为什么数码宝贝的动画风格会转型？精灵宝可梦有没有这种可能？ 第1页

不会的，口袋妖怪动画在无印篇末期已经定型，而且商业策略长远稳定，不会出现数码宝贝那样的剧情上“风格性”变化。《数码宝贝》风格变化主要是两点：前期频繁变化的团队和后期粉丝群体“老龄化”。这些都不是口袋妖怪动画面临的问题。

必须指出一个概念性错误：数码宝贝不是长篇动画，而是中篇动画系列！口袋妖怪则是非常典型的长篇动画，这两个其实没有“类似性”，不适合进行类比。

进入正题：数码宝贝前期动画转型是“被动”的，团队变化必然结果，后期转型是“主动”的，人气下降必然结果，维持不多老粉丝，这些问题口袋妖怪都没有

数码宝贝的风格在变化是因为它连制作团队都不算稳定，更不要说后面极不稳定的商业运作。数码宝贝只能算是中篇动画系列，根本算不上是长篇动画。不仅仅不共享世界观和人物，设定还有前后矛盾的地方，这些都来自于不稳定的制作团队和缺乏长远规划。

比如圈内最受好评的是三代动画《驯兽师之王》，结果人气却相比前两代大幅下降，原因就是风格变化，背后则是团队变化。前两代的导演角铜博之换成了贝泽幸男。虽然发挥很好，但是事实是此人之前根本没有看过《数码宝贝》，导演没有看过《数码宝贝》，动画风格变化基本是肯定的。

这是当时访谈的时候，贝泽幸男坦诚自己其实没有看过原作。

记者：第三作不是续集，而是变成了新的系列呢？
贝泽幸男：第三作是有做新故事这样的打算。作为和第一、二作无关的人，就选择了我吧。实际上我直到那时，都没有看过数码兽。

这根本不是什么偶然，《数码宝贝》导演不了解《数码宝贝》设定的情况在《数码宝贝》中是常态，团队变化也是常态。《数码宝贝》世界观不稳定，其实是“跨媒体企划”中没有统一稳定团队的必然结果。

比如《数码宝贝大冒险02》，大辅质疑V仔兽为什么不能进化为天使兽，实际上卡牌系列中，2000年的卡牌体系，V仔兽就可以进化为天使兽，这个时候导演还是角铜博之，对游戏世界观有一定了解的动画导演，然而世界观已经和数码宝贝其他产品脱节了，《数码宝贝》团队实际上一直都不是有机整合在一起的：

所以，“吃设定”和风格变化是团队不稳定的必然结果。包括现在因为《数码宝贝tri》拍得太烂，被黑的元永，一样都是《数码宝贝》的弊端“传统”的流传到今日，仍然不改的结果之一。

然而，观众感受到巨大风格“转型”，制作团队并不自知。贝泽幸男接手之后，风格实际上已经发生了变化，然而他自己在采访中都没有感觉到：

贝泽幸男：我连气氛不同都没有注意到（笑）。意识到这点想要去改变的大概是剧本统筹小中（千昭）先生吧。小中先生也一直看了之前的系列，《02》也参加了一集，达贡兽的那集。

所以，实际上《数码宝贝》并没有真正意义上主动“转型”，而是频繁更换团队之后的被动结果。背后就是跨媒体企划中团队不稳定，缺乏统筹，导致的必然结果，尽管导演想要延续前代，最终结果则是观众明显感到不一样。五代之后不说了，团队天翻地覆，粉丝大断层，绝大多数粉丝童年终结于四代。作为一部子供向明显动画，很多人甚至觉得大门大像是一个高中生画风。

后期数码宝贝的一些转型则是人气暴跌后的无奈之举，以老粉丝为主体，现在我们事后来看，有些措施确实过激。比如2003年~2008年之间，四代和五代之间就是如此。暴死后直接团队翻天覆地变化，重新制作，结果人气更差了。。。。。。。

现在数码宝贝OVAtri和数码兽系列游戏（《网路侦探》等等）是从儿童向变成成人向，则是市场主导的结果。说得不好听一点，就是因为粉丝断档，导致没有太多新鲜血液。

这一点游戏制作人也坦言：

羽生和正：从《数码兽世界 复原》开始就拜托安田先生进行角色设计了，怀着把「数码兽」的受众变成成人的目的，就去找了安田先生。接着本作也请安田先生担任角色设计。安田先生参与「数码兽」已经过了3、4年了吧。

现在数码宝贝粉丝群体明显“老龄化”情况相当明显，现在高比例的数码宝贝粉丝群体来源于初代动画播放时候的12岁以下的适龄群体，到现在已经是结婚生子的年龄，肯定无法接受子供向画风。但是，现在的小孩子已经很少再对《数码宝贝》有兴趣，万代专卖店中几乎下架了所有《数码宝贝》玩具，保住这部分20岁以上的情怀老粉，才是系列存续的必须，风格转型是无奈的。

应该说前期《数码宝贝》风格变化，是被动的，制作团队不稳定结果，是消极的，是衰落的源头。后期《数码宝贝》风格变化，是主动的，是策略，对于系列“保命”是积极的。

而口袋妖怪这边没有上述任何问题，团队稳定，人气经久不衰，没有 风格转型的任何可能

口袋妖怪的跨媒体展开，执行 非常稳健，而且 受到重视，动画化是当时任天堂 中一言九鼎的山内溥老爷子亲自拍板的，田尻智要求每一个团队成员至少“通一周目”游戏，东京电视台有专门稳定的团队负责，所以动画世界观到风格20年如一日，即使有成员变化，也比较稳定。这也是为什么《数码宝贝》剧情看似更为紧凑，但是收视率一直被《口袋妖怪》动画稳稳压制，没能出头。

另一方面，《口袋妖怪》算是ACG常青树之一，动画功能比较稳定，专门瞄准子供向市场，提供宣传和新玩家游戏入坑的引导。后期 《数码宝贝》转型是无奈的，子供向市场已经无法立足，而《口袋妖怪》并没有这方面忧虑，它没有数码宝贝那种巨大的生存压力，有钱有人气，肯定稳定做下去，没有任何转型的需要。

既没有转型的需求，又是稳定的运营和动画团队，口袋妖怪其实没有任何转型的可能性，至少在可预见的将来，他还会以现在的风格维持自身国民级的动画地位。

以上。