如何看待中日合作的动画扑街？ 第1页

因为有不负责任的内容。我还得在日本混，所以匿了

一、预算。

在国内发包的大爷里腾讯算是太爷，1分钟4万人民币。

日本动画TV动画（22分钟）质量均价大概2000万円一话（包含OPED180秒）。增加一句：因为上午写这个的时候是在厕所拉屎（完了好像说了这句话就要暴露身份了）所以没解释清楚：动画的制作费（作画费用）一集真是多少钱都有，也有1话1000万円或者3000万円的情况，我说的2000万円可能确实不太妥当，也是因为最近聊到的项目就是这个价格，而且1000-1300万円的多数是面向kids层的。但是咱们中国找日本做的多数都是面向青年的动画，要求基本上都是向着深夜动画看齐的。

就算是腾讯的包，到日本也只能算是低价的包。而且有几个动画是直接从大爷手里到日本制作公司而中间没经过中国中介公司的？

二、中日监修检查问题，名词不统一

导演：中方的导演真正干动画出身的导演不多，很多都是游戏或者影视导演出身，其实隔行就是隔山。日本的动画导演基本都要一步一步从动画原画升上去，这也是为啥新海诚突然出来成了导演很多人看不惯。但是中国的导演，是个人就能当。所以经常会遇到在layout上抠人物造型这种来回纠缠的问题。

脚本：拿到中方提供的翻译好的日文脚本（剧本）上面用日语写着什么“他心里像打翻的五味瓶一样翻腾”（我日语也不好忘了日语原文了，但是意思大概就是这个意思），我还以为是翻译问题，要来中文原文看了竟然真是这句话。这种文学脚本直接给日本人，人家真的不理解你写的是什么意思的，一开始我以为只是特例，后来发现其他公司也遇到过这种问题，脚本不是脚本，根本就是在写小说。

专业名词不统一，国内很多公司以为原画就是原画，不知道二原的公司比比皆是，也有背景和场景分不清的。

翻译水平差，基本上翻译都不懂动画，你跟他说「加动画」他给你翻译成「アニメーションを加える」，你跟他说撮影，他给你翻译成拍摄（其实应该翻译成后期），来来回回的进度一拖再拖。要知道日本的studio或者说动画制作公司的时间都是固定的，超期意味着赔钱。而且你要做的是TV版动画，给的是最低的预算，要求是游戏PV的质量，所以跟很多动画公司朋友聊天的时候他们都是做的很不愉快（接中国动画的就那么几个公司）。

三、部分日本人的视野狭窄

进入动画界的很多日本人都是喜欢日本动画的。这种心理其实国内的“二次元”粉们肯定能懂。

所以这帮做动画的日本人想的都是“我怎么样做才能让自己在日本更出名”。

导演演出原画，都是这样的想法。所以你突然来了个外国公司做一个只在外国而且还是网上放的动画（不像中国，日本的网络动画=水平不高要求不严的感觉）的时候，日本做动画的这些人先入的想法就是“做这个东西对我没好处”。

因为做动画的人薪水本来就低，拿着低薪你以为他100%是爱吗？他是想积累各种经验，在各种日本作品里留下自己的名字，吸引到日本观众的眼球，让自己变成在日本出名的动画人。所以你让他接一份对他未来没有任何帮助（在他看来）的动画，那其实就是在耽误他的时间而已，谁会用心做？如果你是一个卧薪尝胆的动画人，来了一个越南的动画外包项目假如叫做《柬埔寨总动员》，前期各方面做得粗劣故事讲得老掉牙而且又赚不到钱又赚不到名…这个时候你手上还有一份《阴阳师》投标的试稿在进行，反正我是不信你会把好手用在柬埔寨项目上。

===下面这段儿跟主题无关所以看情况会删除===

17年的情况是宫老爷子又要复出，听说細田監督也在做新东西，新海诚也不会闲着，NHK又放了个动画行业的黑幕，感觉日本的作画人员已经千山鸟飞绝了= =中国大爷这个时候在日本找不到好的制作可能也没有别的办法…

谁让中国就是个信仰金钱的社会呢，中国动画大神该神隐的神隐，该转游戏的转游戏，有RenLang这样的大神也因为不向各个方面妥协而一直厚鸡没法勃发。国家出个政策房地产大佬就来建点儿园区交点儿垃圾充个分钟数，资方大佬们也是要求短平快虽然没错，所以大圣一出来市场就又火了，战狼一出来就又偏去电影了，大浪淘沙最后剩下一群粉丝叽叽喳喳的啥也帮不上忙。

为啥绘梦日本前段时间在日本动画界口碑这么差元老全都走了？…为啥bilibili日本都已经是出品方了还进不了日本动画协会也是元老全都离职？...虽然肯定日本也有错的地方但是隔壁那种甩锅的行为真是对自己的成长帮助不大。什么时候中国动画能不阳痿而是能持续勃起？什么时候中国人能团结集体、这个集体不分国籍人种而是以共同的目标团结，什么时候每个人都能有责任感会从自己身上找原因，那什么时候中国动画就能勃起了。

如何看待中日合作的动画扑街？只能冷静看待。

本来还想突然解匿装装逼拉拉粉，现在看来…只能一直匿着了。知道我是谁的别在微信里问是不是我发的，只要有人敢问…我就

把这段儿引火烧身的内容删掉...