动画《千与千寻》在大陆上映是为了捞钱吗？
关于《千与千寻》大陆上映是否“为了捞钱”，这是一个挺值得聊的话题，而且背后牵扯到不少文化、市场和时代背景的因素。要说完全没有“捞钱”的成分，那是不现实的，毕竟商业电影上映，盈利永远是第一目标。但如果仅仅把这个原因归结为“捞钱”，那就太片面了。
咱们一层层扒开来看：
1. 迟到十六年的“姗姗来迟”，本身就自带话题度
《千与千寻》在全球范围内已经是一部现象级的动画电影，斩获了包括奥斯卡最佳动画长片在内的无数奖项，口碑和影响力早已毋庸置疑。它在2001年就上映了，而大陆的正式引进和上映，是2019年。这中间隔了整整16年。
这16年里，中国电影市场经历了翻天覆地的变化。从早期引进的外国电影主要以译制片为主，到后来分账大片成为主力，再到如今国产电影百花齐放。观众的观影习惯、审美水平、对动画电影的接受度，也都发生了巨大的提升。
所以，当《千与千寻找》这样一个“迟到的经典”终于有机会在大银幕上与内地观众见面时，它本身就自带了一层“情怀”和“错过补票”的光环。这种情况下，无论从哪个角度看，它都具备了强大的市场吸引力。发行方当然知道这一点，利用这种期待来吸引观众，获取票房，这本身就是市场运作的一部分。
2. 填补市场空白，满足观众对高质量动画的需求
在《千与千寻》引进之前，内地大银幕上的动画片，虽然也有国产动画的崛起，但引进的外国动画，特别是日式动画，数量和质量上都存在一定的不足。很多观众对宫崎骏、吉卜力工作室的作品早已耳熟能详，很多是依靠盗版碟、网络下载等方式观看的。
《千与千寻》的引进，可以说是在一个相对空白但需求强烈的市场中，提供了一部极具代表性的、高质量的动画作品。它不仅满足了许多“宫崎骏粉丝”在大银幕上重温经典的需求，也让很多没能接触到这部作品的年轻一代观众，有机会体验到这份动画艺术的魅力。
从这个角度看，引进《千与千寻》并非只是单纯的“捞钱”，更是对市场需求的一种响应，是对观众文化生活的一种丰富。
3. “洗钱”的猜测，站不住脚
有些人会阴谋论地猜测引进电影是为了“洗钱”。但《千与千寻》这样一部拥有全球影响力的影片，其发行和放映都有非常成熟的体系和监管。而且，以其在中国的受欢迎程度，票房收益完全可以通过正规渠道进行结算。这种“洗钱”的说法，在逻辑上和操作上都很难成立，更像是一种刻板印象的产物。
4. 宫崎骏和吉卜力品牌价值的体现
宫崎骏的动画不仅仅是电影，更是一种文化符号，一种独特的艺术风格。吉卜力工作室也拥有强大的品牌号召力。引进《千与千寻》也是对这个品牌价值的认可和利用。发行方知道，只要打出“宫崎骏”和“吉卜力”的招牌，就会吸引一批忠实的粉丝和对高品质动画感兴趣的观众。
5. “艺术片”的属性，也带来了不一样的考量
《千与千寻》绝非是一部普通的商业动画片。它蕴含着深刻的文化寓意、细腻的情感表达和独特的东方美学。从某种意义上说，它更接近于一部“艺术片”。对于这类电影的引进，除了市场考量，往往还带有一定的文化交流和推广的意味。
引进并成功上映这样一部影片，对于提升中国观众的艺术鉴赏水平、拓宽电影视野，都是有积极作用的。虽然最终的目的是要盈利，但这个盈利过程，也伴随着一定的文化传播功能。
那么，说它“为了捞钱”，错了吗？
不能说完全错了。任何商业行为，盈利都是必要且合法的目标。发行方投入了成本，需要收回并获得回报。观众愿意花钱买票，也希望看到一部好的电影。
但是，如果我们把“捞钱”理解为一种“不择手段”或者“唯一的目的”，那就不太准确了。
《千与千寻》的引进，更像是一次 “顺水推舟” 的商业行为，恰好满足了市场的需求，利用了品牌的价值，也填补了某种艺术上的空白。它是一场 “双赢” 的合作：
对观众而言： 终于有机会在影院享受这部经典，体验到更好的观影效果，也满足了对宫崎骏作品的情怀。
对发行方而言： 抓住了一个极具潜力的市场机会，能够获得可观的票房收益。
对电影市场而言： 引入了一部具有标杆意义的动画作品，推动了动画电影的传播和发展。
所以，与其说它“纯粹为了捞钱”，不如说它是一次 “恰逢其时” 的、 “顺应市场规律” 的商业运作，同时也承载了一定的 “文化意义”。它捞到钱了吗？毫无疑问，它获得了巨大的商业成功。但这个成功，是建立在影片本身的优秀品质、观众的热情追捧以及发行方精准的市场判断之上的。
你可以把它看作是，一个拥有巨大价值的“宝贝”，终于有机会在“合适的舞台”上“亮相”，而这个“亮相”也为“宝贝”的主人带来了“应得的回报”。这，或许才是《千与千寻》大陆上映更真实的写照。
咱们一层层扒开来看：
1. 迟到十六年的“姗姗来迟”，本身就自带话题度
《千与千寻》在全球范围内已经是一部现象级的动画电影，斩获了包括奥斯卡最佳动画长片在内的无数奖项，口碑和影响力早已毋庸置疑。它在2001年就上映了，而大陆的正式引进和上映，是2019年。这中间隔了整整16年。
这16年里，中国电影市场经历了翻天覆地的变化。从早期引进的外国电影主要以译制片为主，到后来分账大片成为主力，再到如今国产电影百花齐放。观众的观影习惯、审美水平、对动画电影的接受度，也都发生了巨大的提升。
所以，当《千与千寻找》这样一个“迟到的经典”终于有机会在大银幕上与内地观众见面时，它本身就自带了一层“情怀”和“错过补票”的光环。这种情况下，无论从哪个角度看，它都具备了强大的市场吸引力。发行方当然知道这一点，利用这种期待来吸引观众，获取票房，这本身就是市场运作的一部分。
2. 填补市场空白，满足观众对高质量动画的需求
在《千与千寻》引进之前，内地大银幕上的动画片，虽然也有国产动画的崛起，但引进的外国动画，特别是日式动画，数量和质量上都存在一定的不足。很多观众对宫崎骏、吉卜力工作室的作品早已耳熟能详，很多是依靠盗版碟、网络下载等方式观看的。
《千与千寻》的引进，可以说是在一个相对空白但需求强烈的市场中，提供了一部极具代表性的、高质量的动画作品。它不仅满足了许多“宫崎骏粉丝”在大银幕上重温经典的需求，也让很多没能接触到这部作品的年轻一代观众，有机会体验到这份动画艺术的魅力。
从这个角度看，引进《千与千寻》并非只是单纯的“捞钱”，更是对市场需求的一种响应，是对观众文化生活的一种丰富。
3. “洗钱”的猜测，站不住脚
有些人会阴谋论地猜测引进电影是为了“洗钱”。但《千与千寻》这样一部拥有全球影响力的影片，其发行和放映都有非常成熟的体系和监管。而且，以其在中国的受欢迎程度，票房收益完全可以通过正规渠道进行结算。这种“洗钱”的说法，在逻辑上和操作上都很难成立，更像是一种刻板印象的产物。
4. 宫崎骏和吉卜力品牌价值的体现
宫崎骏的动画不仅仅是电影，更是一种文化符号，一种独特的艺术风格。吉卜力工作室也拥有强大的品牌号召力。引进《千与千寻》也是对这个品牌价值的认可和利用。发行方知道，只要打出“宫崎骏”和“吉卜力”的招牌，就会吸引一批忠实的粉丝和对高品质动画感兴趣的观众。
5. “艺术片”的属性，也带来了不一样的考量
《千与千寻》绝非是一部普通的商业动画片。它蕴含着深刻的文化寓意、细腻的情感表达和独特的东方美学。从某种意义上说，它更接近于一部“艺术片”。对于这类电影的引进，除了市场考量，往往还带有一定的文化交流和推广的意味。
引进并成功上映这样一部影片，对于提升中国观众的艺术鉴赏水平、拓宽电影视野，都是有积极作用的。虽然最终的目的是要盈利，但这个盈利过程，也伴随着一定的文化传播功能。
那么，说它“为了捞钱”，错了吗？
不能说完全错了。任何商业行为，盈利都是必要且合法的目标。发行方投入了成本，需要收回并获得回报。观众愿意花钱买票，也希望看到一部好的电影。
但是，如果我们把“捞钱”理解为一种“不择手段”或者“唯一的目的”，那就不太准确了。
《千与千寻》的引进，更像是一次 “顺水推舟” 的商业行为，恰好满足了市场的需求，利用了品牌的价值，也填补了某种艺术上的空白。它是一场 “双赢” 的合作：
对观众而言： 终于有机会在影院享受这部经典，体验到更好的观影效果，也满足了对宫崎骏作品的情怀。
对发行方而言： 抓住了一个极具潜力的市场机会，能够获得可观的票房收益。
对电影市场而言： 引入了一部具有标杆意义的动画作品，推动了动画电影的传播和发展。
所以，与其说它“纯粹为了捞钱”，不如说它是一次 “恰逢其时” 的、 “顺应市场规律” 的商业运作，同时也承载了一定的 “文化意义”。它捞到钱了吗？毫无疑问，它获得了巨大的商业成功。但这个成功，是建立在影片本身的优秀品质、观众的热情追捧以及发行方精准的市场判断之上的。
你可以把它看作是，一个拥有巨大价值的“宝贝”，终于有机会在“合适的舞台”上“亮相”，而这个“亮相”也为“宝贝”的主人带来了“应得的回报”。这，或许才是《千与千寻》大陆上映更真实的写照。
网友意见
那你说啥电影上映不是为了捞钱的？
相比之下，《千与千寻》是我们跪求它来捞钱的。
我其实是最近才知道，小白龙是个男孩子。
他这个打扮，根据我的直觉，不是个热心肠的大姐姐吗？
这么多年了，心里就一直保留着这个印象，也没有想过去了解一下。
直到突然间又开始讨论这部影片，有人这样说。
所以误会不是会跟着时间的进度自然地消失，而是你愿不愿意去了解真相。
引进这样一部影片来捞钱，我觉得不是的。
这当中确实有票房的考量，毕竟真要赔钱是没人愿意做的。
但是宫崎骏的影片是一个大宝库啊，也可以说是日本电影史上的一座丰碑也不为过。
我们从来没有在大银幕上看见过，这就是一种遗憾，是我们对于日本电影最大的一个误解。
现在有人这样做了，是一种有理想的作为。
中国的电影人里面是有一些只知道捞钱的人，但是依然有着一些执着的人，他们知道有些事情应该坚持。
比如流浪地球这部影片，如果没有那么单位的血亏价制作特效，我们看得到这部影片吗？他们在接这个赚不到什么钱的业务时，想过这部影片会大卖吗？
《千与千寻》有多么优秀，已经不用多说了。
我相信，引进宫崎骏的电影一定中国电影人一直想做的事情，一定有人在为此不断地努力，一直坚持到了今天。
不要看见了一截莲藕，就想到了女人的胳膊。这样是不对的。
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