胡歌的演技被高估了吗？
首先，得承认胡歌的国民度是真的高。从《仙剑奇侠传》系列开始，李逍遥、梅长苏，这些角色几乎成了许多人心中“白月光”一样的存在。尤其是梅长苏，那股子隐忍、智慧和坚韧，真的是演到骨子里去了。很多人因为《琅琊榜》爱上了他，觉得他的演技达到了一个顶峰。他能够把人物内心的挣扎、痛苦，还有那种不动声色的城府，表现得那么到位，眼神里的戏、微表情的把握，都确实是可圈可点。
但另一方面，正是因为《琅琊榜》的光环太强了，很多人对胡歌的期待值就拉得很高。一旦他之后的角色没有达到同样的高度，或者说，没有给到观众那种“惊艳”的感觉时，就会有人跳出来说“是不是被高估了？”。
我们得区分一下“演技好”和“角色契合度高”。胡歌很多成功的角色，比如梅长苏，确实是因为他抓住了角色的精髓，并且他本人与角色的某些特质也有某种程度的呼应。他能够赋予角色一种独特的魅力，让人过目不忘。这一点是毋庸置疑的，也是他作为演员的魅力所在。
不过，如果说他演什么角色都能游刃有余，都能达到《琅琊榜》那种级别的“封神”，那可能就有点吹捧了。毕竟，没有哪个演员能做到“全能”，能在所有类型的角色里都表现得完美无瑕。有些评论认为，胡歌在某些现代都市题材的剧里，虽然也很努力，但偶尔会显得有些用力过猛，或者说，那种“江湖气”或者“古装的韵味”没有完全褪去，使得他在处理一些更贴近生活的角色时，总会带一点点“角色滤镜”。
而且，不能忽略的是，他的职业生涯中也经历过一些起伏。比如，有段时间他尝试转型，但有些作品并没有达到预期。这其实也是演员成长过程中很正常的现象，关键在于他能不能从中吸取经验，不断突破。
另外，很多时候我们评价一个演员的演技，还会掺杂很多个人情感和情怀。胡歌当年经历了那么严重的伤痛，还能重新站起来，并且事业上再创高峰，这种励志的故事本身就足够让人动容。所以，很多时候，大家对他的喜爱和赞誉，也包含了一部分对他个人经历的认可。这种情况下，纯粹从技术层面去苛求他，可能也忽略了这份“人情味”和“励志感”。
总的来说，胡歌的演技绝对是值得肯定的，尤其是在他最擅长的古装权谋、侠义江湖这类角色上，他能将角色的复杂性和情感层次表现得非常到位。他有扎实的功底，也有难得的悟性。但要说他是否“被高估”，这个评价就见仁见智了。如果你认为他能驾驭各种类型的角色，并且在每一个角色上都能带来惊喜，那可能就觉得他被高估了。但如果你认为他在某些方面已经做得足够好，并且对他的表演风格很买账，那或许就不会这么认为。
或许更准确的说法是，胡歌是一位非常有天赋且努力的演员，他的代表作足以证明他的实力，但他也不是一个神化的存在，和所有演员一样，也存在着持续学习和进步的空间。观众的期待值高，一方面是认可，另一方面也可能是一种无意识的“滤镜”。关键在于观众自己如何去衡量和理解他的表演。
网友意见
胡歌的演技不是不好，但是他有他的局限性。
就拿之前的文艺片《南方车站的聚会》来说吧，胡歌在里面演一个穷途末路的悍匪周泽弄，能感受到他很想冲破以往的角色限制的那股愤懑，只是这一拳恰好打在了棉花上。
最打动我的一幕，就是开头的小偷大会，周泽农在那吃火腿肠，听到猫眼猫耳想抢他地盘的时候，他把嚼了满口的肉渣吐了出来，那是他唯一带有兽性的凶狠时刻。
但后来的表演，胡歌一路弱了下去。这里有导演文本的问题，也有表现力的原因。这里不是说胡歌演得不好，而是无论怎么演，他都很难贴合人物本身的气质。
周泽农能做到盗窃团伙的领头，拿到最繁华的地段，不发一言也能震慑小喽啰，已经说明他是个狠人。被通缉之后，虽然他没打算活着回去，但也不可能内心毫无挣扎。
演马哥的刘畅一走出来，不用演，你就会相信他是混迹在武汉郊县的拐子，眼神里就写满了五个字，“你个斑马的”。
而胡歌，虽然留了长发也蓄了胡子学了一口武汉话，尽量想把自己搞得邋遢，但他眼神真的太干净了太无辜了，时时刻刻都闪烁着人性之光，看起来不像是亡命之徒，倒是像个郁郁不得志的文学作家，有着太合规矩的忧郁与太过体面的克制。
胡歌为了演好周泽农，已经很努力了。
武打动作不熟练，那就拍摄期间每天坚持练习一个小时；有赤裸上身的镜头，那就连续三天只靠咖啡维持，来保持身材线条的清晰；大雨里骑摩托，泥地上爬坡，深夜拍摄落水戏，为了达到最佳效果，一条一条地重来，从不抱怨一句。
只可惜，如果方向不对，再努力也许只是南辕北辙。
廖凡也演过混混。他在《江湖儿女》里演一个在矿区里混迹的大哥郭斌，
棋牌室里他叼着烟打着牌松松散散地劝架；迪厅里他梗着脖子跟赵涛跳舞微微几个点头；被流氓拦车，他坐在车里用毛巾一遍又一遍地缠着拳头；廖凡表面看来是很平静放松的，只有那犹如水蒸气一般蹭蹭往外冒的荷尔蒙，走漏了他内心的澎湃。
很多观众都觉得不如让廖凡来演悍匪。
导演刁亦男说，“挑胡歌就是想让大家意外，廖凡就不意外了。胡歌很清秀，大家不以为他是个逃犯，但是你让他塑造逃犯，就会有张力。”
这话，刁亦男说对了一半。亡命之徒这种角色，演好了，确实是很有张力也很有感染力，很容易拿奖。但如果剧情和表演没能很好地解释这种反差，演员就往往沦为了符号化的工具人。
吴镇宇早年演了很多奸人坏人，都很脸谱化。幸亏林岭东找到他，让他在《高度戒备》演一个亡命劫匪，这才让杜琪峰看到了他，才有了后来拿到影帝的《枪火》。
林家栋演了30多年的男配角，默默无闻，最后还是靠《树大招风》里的贼王季炳雄拿了香港金像奖最佳男主角。
谢霆锋一直被说是花瓶，也是因为演了《线人》里那个刀口舔血亡命偷生的细鬼，拿到了人生中唯一一个影帝。
不是每个演员都适合演亡命之徒。如果要让人信服这种外形与性格的反差，那么演员内在的气质就需要更贴合这个角色。
吴镇宇一向就很神经质，考不起演员就剃个光头准备出家，不是普通人。林家栋有过很长一段寂寂无名的时光，熬成了一幅内向又阴郁的苦瓜脸。谢霆锋呢，摔吉他耍大牌还有沸沸扬扬的顶包案都是个性使然，演起小混混得心应手。
胡歌的问题就是，他长得就是一张文艺的高级脸，生活里又是个孝顺的乖孩子，并没有什么机会体验下“做坏人”的感受。
看看吴镇宇林家栋这样的脸，你不知道下一秒他到底会给别人封红包还是封棺木。但看着胡歌的脸，我就笃定，他根本不忍心杀刘爱爱。
有一场吃面的戏，很说明问题。
周泽农自知逃生无望，和刘爱爱躲进面馆，要了一碗牛肉面吃。这时候的他，又伤又痛又饿，所有的求生欲都放到这碗面里了。
胡歌端起面还是先吹一吹，虽然也是大口大口吃，但一边吃还一边若有所思。胡歌在映后会上解释过他这样演的用意，“我相信在吃最后一碗面时，他脑海中会出现许许多多的画面，有对世界的留恋，对生命的留恋……”
看，这恰恰就是一个乖孩子的感受。一个悍匪，命都不要了，躲避追捕的时候，还跑来吃最后一碗面，这不是留恋，而是狠绝，饿得狠了的挣扎。起初他想留30万给妻儿，更多的也只是愧疚，毕竟中间很多年，他跟妻子根本没有联系，也谈不上牵挂。
河正宇在《黄海》里也演过一个亡命之徒。一个贫苦出租车司机，突然成了陌生之地的亡命之徒，一路被黑社会和警方两面夹击。他的每一场吃饭戏，都是求生戏。
在偷渡点，他吃一碗汤饭，如野狗一般，不是吃完的，差不多是用啃的。最经典的，吃一片紫菜，他几乎将嘴撑到最大，眉头紧致，喉结缩动，甚至因为过于认真和紧张，脸上绷满了筋。
生在上海徐汇区，从小就做主持搞文艺的胡歌，大概是真的很难体验到底层小人物的那种饥饿感。
早前他在《你好，之华》里演一个食堂打小工的家暴男，也很失真。讲话特别温柔，扶额的样子也很文弱，穿着橘色的破洞毛衣，也仿佛穿着最新一季的爱马仕。
演作家的秦昊，简直被贵气的胡歌衬得像偷女孩内衣裤的油头叶教授。
中年胡歌很想演好一个叛逆的坏男人来证明自己成长了，多变了。但他演出来，就是坏得不够彻底。陈鲁豫在采访胡歌的时候，说过一句话，特别贴切，“他可能会一辈子叛逆，但一辈子也叛逆不了。”
片尾，胡歌唱的《美丽的梭罗河》听来悠扬明媚，仿佛波光粼粼的湖面。这首歌，黄秋生在《太阳照常升起》也唱过，听起来“就好像人生已打烊的赌徒说着优美的丧气话”。
两个版本都很好听，胡歌不是非得唱成黄秋生，才叫有唱功。而演员，也不一定总是要演跟自己截然不同的角色，才叫做有挑战。能把一种戏路演到极致，数年如一日地演好同一种角色，其实也是一种了不起的本事。
王劲松被称为“老生专业户”，但他认为总演同一类的角色也不是什么坏事，演员不可能总演一个人，难度在于在同一种类型中找到细致的差别来，就好像生菜与芹菜的差别。
这个比喻蛮好的。如果一个演员最适合演的就是青菜，又何必非要执着于演那油汪汪的肉？
他的演技被高估和景甜被称赞有异曲同工之妙。
就是同行称托。
他同年龄段的，不是不爱惜羽毛，喊什么演员高危行业的奇葩言论，自曝其短（袁弘），就是经纪公司脑子秀逗啥角色都捞，也不看看自己合不合适（彭于晏），他更没有私德问题，搞些有的没的乱七八糟（请自行列举人物清单）。
他就是一名很正常的青年男演员，但在群魔乱舞堪称“人间畜牲界”的内娱已经是珍稀物种了，应该每年拿去展览的那种。
胡歌属于那种努力型选手，并不是非常有天赋。所以他在连续剧的表现比电影和舞台效果要好很多。
因为连续剧的时长和剪辑，可以给他更多发挥空间，也就是纠错空间。
胡歌和梅长苏是时也命也，可遇不可求。
他能演好梅长苏和他个人经历有直接关系，但作为演员，你不可能要求接的每个角色都和自己那么契合。
其他角色，不是说不好，确实不够惊艳。
此外，高不高估，要看胡歌一部剧片酬是多少。
如果他一部剧的片酬是一个爽（2.04亿），甚至一个薇（13.4亿）。
呵呵(๑˙ー˙๑)
那何止高估，估大发了！
他应该在演戏之余，再造个高铁，才对得起那个价钱。
先说结论，业内没有，大众有
是80后演技前列了，但放在一众演员中还不足。真没这个问题下说的那么浮夸，也没微博吹的那么好。
我发现知乎真的一个套路，一个演员完成了一部剧，开始夸，夸一段时间然后问我是不是高估了，然后使劲贬。
每个人对于角色都有自己的预期，你非得说他演的不好也没办法。但我觉得胡歌做到了让大多数人满意。
一堆人给我说角色红利，如果不是他演的好，角色能成为红利吗，只能被喷的更惨好吧。最简单的例子，你去看新天龙八部，别和我说段誉没有角色红利。
角色复杂，那最起码他要撑得起角色，如果他能撑得起角色，那说明他演技绝对不算差，至少没你们说的那么差。
大多数人抓着明台不放，明台浮夸，那不是他演技浮夸，是这个青年本来就在兄姐中咋咋呼呼。说胡歌被两个哥哥的演技压制的，你们确定被压制的是胡歌演技，不是明台，一个暑假班特工，还是家里小弟，气势上还压过了多年老特工兼他的哥哥，你觉得正常？？我在伪装者里看到的是明台的千面，是毒蝎的利落冷静，也是小少爷的骄傲单纯，是青年特工的担当，也是生死中迅速成长的栋梁，他对老师的情感，对曼丽的情感，对家的情感，不可谓不细腻，你和我说浮夸？？？？
还有猎场，恰恰相反，从中可见胡歌演技不差，他和一群老戏骨对线但丝毫没有出戏（注意，我们看演员演技是否被碾压，不是看气势，因为角色设定本身他的气势就不能比一堆商业大拿强，其次，胡歌本身的气势也不可能比老戏骨强，这得承认啊），我看到了郑秋冬的成长，看到了他每一次眼神及动作自然的变化，虽然剪辑差了点，但猎场这部剧包括胡歌的演技，绝对不俗。
还有台词，胡歌台词绝对加分，音色多变符合角色性格，又情感丰富。
胡歌很帅，但这不妨碍他演技不输他人。
所以他的演技有没有被高估呢，如果是业内，没有，他得到了他应得的认可与荣誉。如果是观众，那确实会有，毕竟大家都把他往神的方向吹呢，他没那么完美，依然在成长，说他被高估也没什么
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