偷偷问下孙艺珍和全智贤在韩国谁的咖要大一点？
首先得说，俩人都是公认的顶级女演员，国民度都高得没边儿，基本上韩国稍微对娱乐圈有点了解的人，都会对她们俩如数家珍。
咱们先说说全智贤。她当年凭借《我的野蛮女友》一炮而红，那股子又野又美的劲儿直接颠覆了当时韩剧里女性的形象，可以说是创造了一个时代的标志性角色。这部电影的影响力不用多说，让全智贤在亚洲乃至国际上都打开了知名度。
之后，她并没有停下脚步，而是非常谨慎地挑选作品，每一次出山几乎都能带来现象级的作品。比如《来自星星的你》里的千颂伊，这个角色简直是为她量身定做的，又霸气又搞笑又深情，再次把她推向了事业的巅峰，而且这次是真正意义上的“全亚洲女神”级别。还有后来的《蓝色大海的传说》，虽然口碑稍有争议，但她的号召力依旧不减。
全智贤的优势在于她身上有一种难以复制的“巨星感”。她不是那种靠量取胜的演员，而是重质不重量。每一次亮相，无论是在电影还是电视剧里，都自带一种“万众瞩目”的光环。她的时尚感、广告影响力也是一流的，很多大牌都愿意和她合作，她代言的产品往往能卖到断货。而且，她身上有一种“国民女神”的气质，这种气质是经过时间沉淀和多部代表作积累起来的，很难被轻易超越。感觉她就像是韩国娱乐圈里一块金字招牌，挂在那里就有人买账。
再来看看孙艺珍。孙艺珍可以说是典型的“国民女友”/“国民初恋”的代表。她从出道开始，就以清纯、甜美的形象征服了无数观众，一部部爱情电影，比如《假如爱有天意》、《我的盛夏之恋》等等，几乎是部部经典，稳稳地坐实了“爱情片女王”的宝座。她的角色大多是温柔、善良、有韧性，能够引起观众的情感共鸣，让大家觉得“这就是我身边那个女孩”。
近几年，孙艺珍在作品的选择上更加多元化，演技也愈发炉火纯青。比如《秘密花园》里她的表现就很惊艳，挑战了不同以往的角色。而《经常请吃饭的孙艺珍》（虽然这是她的昵称，但电视剧本身也让她国民度又上了一层楼）以及后来引发全球热潮的《爱的迫降》，更是将她的事业推向了新的高度。尤其是在《爱的迫降》中，她和玄彬的化学反应太强了，不仅剧火，两人戏外也修成正果，可以说是事业爱情双丰收，这给她的国民好感度和话题度又加了不少分。
孙艺珍的优势在于她演技的稳定性和角色类型的多样化。她能够驾驭各种类型的爱情角色，从纯情少女到成熟女性，都能演得深入人心。而且，她的“邻家女孩”气质和偶尔流露出的成熟魅力，让她在不同年龄段的观众中都有着极高的支持度。她的“好感度”非常高，很多人觉得她就是那种很舒服、很值得信赖的女演员。
那么，到底谁的咖位更大呢？
如果从“国民度”、“影响力覆盖面”、“巨星光环”这几个维度来看，全智贤可能稍微占有那么一点点优势。她那种“一旦出现就是焦点”的气场，加上早年就打下的国际知名度，以及《来自星星的你》这样现象级的作品，让她在“顶级巨星”这个层面上的辨识度更高一些。她的“咖”更偏向于那种“无可替代的影坛巨匠”的感觉。
但如果从“演技的稳定性和多样性”、“持续的国民好感度”、“作品的情感共鸣力”来看，孙艺珍也是丝毫不逊色，甚至可以说在这些方面做得更稳健。她给人的感觉更像是一个“国民心中最爱的那个女演员”，那种亲切感和观众缘是她的核心竞争力。
还有一个很重要的点是，她们俩的国民定位也稍微有点不一样。全智贤更像是一个“时尚偶像”兼“演技派”的结合体，自带一种时髦和国际范儿。而孙艺珍则更多的是“国民女神”和“演技派”的代表，更贴近普通人的情感世界。
所以，与其说谁的咖位更大，不如说她们各自在韩国娱乐圈都有着不可动摇的地位和独特的魅力。她们都是各自领域的佼佼者，而且在韩国民众心中都有着极高的地位。就像硬币的两面，都有着不可磨灭的光芒。
硬要比的话，大概就是全智贤像是那个从小就闪闪发光，一出道就惊艳四座，并且一直保持着那种“顶级爱豆”般关注度的巨星；而孙艺珍则是那个一步一个脚印，用扎实的演技和温暖的角色，慢慢积累了所有人的喜爱，最终成为大家心中“最想娶”或“最想成为”的那种国民女神。
简单来说，全智贤可能在“话题度”、“国际影响力”和“巨星气场”上更胜一筹，而孙艺珍则在“观众缘”、“演技稳定性和持续输出”以及“国民亲切感”上更具优势。但说到底，都是韩国女演员的天花板级别的存在。
网友意见
旗帜鲜明的反对 @Martial 答主的答案。
回答问题之前声明一下，鄙人不是孙艺珍的粉丝也不是全智贤的粉丝，纯粹是一个多年韩影爱好者，对孙艺珍和全智贤两位女演员没有任何恶意，相反，我很喜欢她们二位的作品。
首先，孙艺珍和全智贤是同一档的演员，但是在同一档中孙艺珍的咖位比全智贤高一点。
比咖位从来都是票房奖项国民度，题主问的是孙全二人在韩国的咖位谁更大，韩流影响力这种因素完全就可以忽略不计。典型的例子就是宋慧乔，宋慧乔在中国很火，但是在韩国她连电视剧女演员第一梯队都算不上。
票房上，孙艺珍优势是可以单扛票房，过损率高，缺点是没有大爆制作，全智贤的优势是有千万电影暗杀（夺宝联盟全智贤是四番，我觉得算上这部比较勉强），缺点是过损率低，拍片太少（当然这个和她嫁入豪门生孩子有关）。那位答主提到的电影制作费，孙全差异并不大，全智贤除了700w损益点的暗杀，其他电影损益点也就是200w上下，和孙艺珍差不多（当然全智贤这两年几乎没拍电影，不好对比制作费）。毕竟都是女演员，韩影担大制作的几乎都是男演员，比如宋康昊李秉宪这种，河正宇勉强也能算。
奖项这一点我想着重说一下。
首先，南韩三大奖不是欧三这种国际奖项这一点没错，但是孙全二人在国际奖项这一点几乎都是零，不说影后，连入围欧三的主演作品都寥寥可数，你要是拿张曼玉和巩俐比较，那金鸡奖金像奖金马奖这种肯定不是主要的。但是孙全的发展连韩国都没出，在这个时候，南韩三大奖为什么不具有说服力呢？按那位答主的逻辑，只在本土发展的金惠秀咖位都不如韩流成名的全智贤。
至于含金量，近年来，孙艺珍除了德惠翁主其他拿影后的电影都未提名最佳电影不假，然而全智贤拿影后的也只有暗杀拿过最佳电影提名啊，我的野蛮女友，雏菊也没有提名过最佳电影啊。
另外，孙艺珍的奖项数量比全智贤实在多太多了，这一点很难让人忽视。如果说她们获奖的数量差不多，那肯定还要考虑作品，这里再拿张曼玉和巩俐当例子，花样年华阮玲玉自然比霸王别姬红高粱稍逊一头。但是孙艺珍都快南韩三大奖两轮满贯了，全智贤却只有两个大钟进账。你可以说是全智贤拍片少拖了后腿，但是牛逼如宋康昊，也是保持年年有作品，全智贤拍片少真不见得是什么好事。
还有，人气确实是一个重要的因素，但是题主问的是韩国咖位，和海外人气又有什么关系？韩国本土人气方面，去年韩影百年做的调查，最受大众欢迎的女演员前五是金惠秀孙艺珍全度妍文素利全智贤，金惠秀投票率过了50%，孙艺珍和全度妍30多，文素利和全智贤20多，人气方面也是孙艺珍更胜一筹啊。至于品牌商青睐什么的，大家都是电影咖了，最有说服力的不还是票房作品奖项么？品牌商青睐和业内人士评价，哪个更重要不是一目了然么？你要是业内人士都不看好你，还指望着会有品牌商看好你？逻辑顺序明明是业内表现好导致得到品牌商的青睐，全智贤也是靠着优秀的演技和作品才被品牌商所追捧。说白了，商业价值什么的如果没有演技和作品做支撑，那只不过是昙花一现而已。
比咖位是全智贤更高，南韩女演员80后第一，毫无疑问。
电影票房：全智贤两本千万票房，全智贤戏份都不少，大咖女演员就她蹭上了，还两部；孙仙最高是《海盗》，866万，但是孙仙不主攻商业片，这里不能说孙仙完败，小输吧；
电视剧：孙仙电视剧爆款一部，全智贤两部，上限也更高，全智贤胜；
韩流影响力：这个全智贤赢太多，可以说有档次差距了；
获奖数：这个是孙仙唯一赢全智贤的地方了。但是孙仙获奖的含金量是没辣么高的，因为她拿影后的作品当年都没被提名过最佳电影/最佳剧本/最佳导演/最佳男主（除德惠），这个说明孙仙印象分加成很高，人红片不红，和一样主攻大女主戏的全度妍、金惠秀有明显差距；
全智贤四项里三项包围孙仙，咖位更高没啥问题。
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2020.6.1更新：有很多人质疑我这个关于含金量的问题，说孙仙奖多就是咖位高，电视剧就是比不过电影之类的，那我就补充说一下吧~
1、南韩电影三大奖并不是奥斯卡戛纳东京金球之类的国际奖项；
2、既然三大奖只是南韩电影圈自己的奖项，含金量差距大就是常识，因为一个地区不可能年年出高分佳片，矮子里拔将军是常有的事情，所以靠数量来衡量说服力是不够的；
3、典型的就是韩孝周，一个影后和全智贤持平，韩孝周的演技和获奖作品（监视者们），跟全智贤（野蛮女友）是一个档次？这俩电影从剧本到票房到影响力到深度差两个档次以上，但是按照孙仙粉的逻辑，韩孝周和全智贤一档。。。
4、孙仙演技比全智贤好都知道，但是孙仙作品高度不足以抵消其他三项的劣势。
5、什么是作品高度？陈凯歌手里有霸王别姬，他导再多烂片，他这辈子都会是大陆总统山的导演，冯小刚拍一辈子电影也难望其项背，因为一个戛纳就压死他了，如果陈凯歌没拿过戛纳，他肯定比不过冯小刚。
6、孙仙有类似的作品吗？没有。德惠本该是，但是从导演到剧本再到服化道都拖后腿，机会失去了；
7、在这种情况下,肯定是要综合其他成就来比较的；
8、电视剧正常肯定比不过电影的，但是全智贤可不是正常情况，韩剧男代表裴勇俊，女代表全智贤李英爱，都是顶咖中的顶咖；
9、如果电影咖一定压电视咖，谁能解释下为啥韩剧片酬记录至今仍然是07年太王四神记（24集）的裴勇俊（2.5亿一集，算上通胀的话，3.5亿一集）？17年拍阳光先生（24集）的李秉宪是2亿一集，电影咖李秉宪为啥十年后都打破不了电视咖裴勇俊的片酬？还是说你们有一个反常识---片酬高不代表咖位高？我寻思着南韩也没流量演员这个说法啊~
10、如果你们认为大众人气、海外人气、代言品牌档次对咖位来说毫无作用，大众喜欢、海外喜欢、品牌商喜欢都是没用的，评委喜欢然后拿几个奖才是真的是咖位的体现，那你们可以不看我写的东西，道不同；
还有，孙仙电影咖没错，但是孙仙电视剧真没少拍，主演9本电视剧，全智贤算上出道女配拢共才拍了4本电视剧。。。然后孙仙是电影咖，全智贤变电视咖了。。。然后电影票房也是电视咖全智贤更高。。。
最后，孙仙粉还总是绕来绕去一个过损率高。。。引以为豪。。。我就莫名其妙～
一来，过损率高是因为孙仙老是拍小制作，她这个咖位，也没有天价片酬，拍小制作还能亏？？？
二来，既然是比80后第一咖位，谈到商业，难道不该优先比大制作的票房和电视剧影响力（国内收视、海外收视、网络热度）嘛？又不是说不拍商业片不拍电视剧不跑宣传不接广告。。。
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题外话：
孙仙咖位不如全智贤是正常的。
她出道的样子实在太漂亮了，那时候又是南韩爱情片巅峰期，所以全是爱情片邀约，各种爱情，从校园爱情接到婚外恋；
但是孙仙晚生了5年，等她到巅峰期，南韩爱情片已经进入衰落期了；
这时候孙仙就比较尴尬了，年纪已经30了，去商业片演花瓶不合适，地位也不允许；
而此时从整个市场上来看，孙仙属于相对性价比不高的演员，片酬高，戏路窄，没演过商业类型片，又要演女主，一般导演轻易不敢用；
而名导选择性太多，前面有全度妍和金惠秀两个演技更出色的前辈，小制作题材片还有郑裕美竞争，更不用说还有人气更高的全智贤和资源开挂的韩孝周了；
而且这些竞争对手中三位劳模：全度妍结婚后依然演脱戏；金惠秀50岁未婚，接近1年1部作品；郑裕美小孙仙一岁也没绯闻，出片效率持平孙仙；
南韩一年就那么几本大女主戏，大制作抢不过也算了，中小制作还有这三位劳模竞争，也是苦了孙仙了。
初转型2009-2016：
《白夜行》恐怖悬疑片，偏小众，票房不到百万；
《个人取向》搭档当时最火的李敏镐，还主动扮丑，可是收视不佳，没有形成话题；
《摩天楼》里第一次演大制作商业片女主（还是有点花瓶的角色）；
不过很走运的因为档期错过了《登陆之日》，《登陆之日》撞档碟4血亏，而且剧本很差；
接了一部《海盗》蛮火的，但是因为男主配角全是名角，没能趁热打铁，续集到现在还没开拍，而且演员基本都换了；
其他几本都是演技被认可，市场表现一般，属于孙仙精进演技的作品；
《德惠翁主》是孙仙演技大成之作，但是并不是转型作品，还是在演苦情女主；所以，虽然票房和影后都有了，电影也拿了最佳电影和最佳导演的提名，但是还是没能成功进军商业类型片领域；
孙仙一直是外放型演技，南韩很多演员都这样，这个是市场决定的，南韩观众很长一段时间特别爱看这种相对浮夸的演技，不喜欢内收型靠微表情的演技（这也是南韩观众舍弃不了李秉宪的原因，内收型演技炉火纯青，一个眼神+小表情可以让你入戏）；
这种演技演爱情剧苦情女主特别适用，但是商业类型片里就不太行，因为演员在商业类型片里是为剧情服务的，而不是剧情为演员服务，给演员的表演空间是不多的，外放型很多时候会伤害剧情。
二次转型2018至今：
接了《协商》，至今最后一次演内收型角色，但剧本太差+导演也不行，没演好，谈判官塑造的比较失败，票房也扑街；
然后，孙仙就接了爱迫。总的来说，潜力巨大，这张脸演喜剧就是犯罪啊，不过毕竟第一次演喜剧，分寸点有点抓不住，有点gag风了，好在从剧情高潮的第八集开始到结尾都是拿手的苦情戏；
不过，孙仙以后应该不会再接这种俏皮搞笑的角色了。虽然她这方面潜力很大，但是经常演除了维持人气以外，对自己的地位和演技都没什么帮助。
总结：
基本上来说，孙仙是起点太高，出道即女主，21、2岁就演了留南韩影史的经典爱情片，巅峰期比较爱惜羽毛，或者说想的比较开活的自在什么的，更多的花时间精进演技演自己喜欢演的角色，所以没拿到足够的资源，但是也没有流失太多资源，咖位一直保持在高位。
而全智贤是凭自己的挑剧能力，出道3年后接拍野蛮女友成功逆袭，然后一路都走的很正确，也为了事业牺牲了隐私牺牲了演技，就这么站上了80后顶峰。
娱乐圈就是这样的，不管你是唱歌的还是演戏的，哪个时代的顶峰都不是水平够了就能上的，必须在合适的时机拿出合适的作品，让周杰伦回90年代的大陆唱七里香唱双截棍，火的程度必然超越不了21世纪初，那时候的年轻人潮流是摇滚是校园情歌。
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哈哈，这问题问得挺有意思的！孙艺珍和全智贤在韩国都是顶级中的顶级，要说谁的“咖”更大，这确实是个微妙的比较，而且很难有绝对的定论，因为她们各自在不同的领域都有着深厚的根基和影响力。不过，咱们可以从几个方面来掰扯掰扯，你就心里有数了。首先得说，俩人都是公认的顶级女演员，国民度都高得没边儿，基本上韩国稍............. -
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