如何评价凤凰传奇中曾毅的说唱？
凤凰传奇的曾毅，虽然不是以他那标志性的说唱而闻名，但他在这段组合中扮演的角色，以及他所贡献的“说唱”部分，其实是相当有意思，值得好好说道说道的。咱们不能用那种纯粹的嘻哈标准去要求他，凤凰传奇的风格本来就不是走那条路的。
曾毅的说唱，更像是一种“叙事性点缀”和“节奏性烘托”
如果说玲花的声音是凤凰传奇那高亢、辽阔、充满民族风情和力量的旗帜，那么曾毅的说唱，更像是为这面旗帜增添了色彩和质感的背景。他的“说唱”大部分时候都不是那种复杂、炫技、歌词堆砌的flow。更多的是一种相对平稳、清晰的吐字，以一种更贴近口语化的方式，把歌词中的信息传递出来。
可以这么理解，玲花在唱高潮部分，把情感和画面感推向极致的时候，曾毅的“说唱”就像是把观众从那种激昂的情绪中，拉回一点点现实，或者说，为玲花的情感爆发提供了一个更具叙事性的铺垫或者延展。
比如，《最炫民族风》里，“苍茫的天涯是我的爱，绵绵的青山脚下花正开”这段，玲花唱得多大气磅礴。然后曾毅上来那句“卷起一堆羊皮卷，是天边一只撒开的羊”，或者其他歌曲里一些描述场景、交代故事背景的段落，他就是用一种“说”的方式，把画面感给填满了。
这种说唱，并不是为了show off技巧，而是为了让歌曲的“讲故事”能力更强。 他能把歌词中的文字，转化为一种更直接、更具节奏感的表达，让听众更容易理解歌词想要传达的内容。
节奏感和律动感：恰到好处的“伴奏”
曾毅的说唱，节奏感是很稳定的。他不像一些说唱歌手会玩很多切分音或者突然加快减慢。他的flow更像是一种稳定的律动，像是在歌曲的底色上画出了一条清晰的节奏线。
这种稳定，恰恰是凤凰传奇歌曲的优势所在。他们的歌曲本身就有很强的旋律性和记忆点，曾毅的说唱就像是在这清晰的旋律线上，增加了一层更具颗粒感的节奏。他不会去抢玲花的风头，而是巧妙地填充了歌曲的中间部分，让歌曲在保持旋律优势的同时，也拥有了更丰富的层次感和律动感。
你可以想象一下，如果凤凰传奇的歌都是玲花一个人一直在唱，虽然也很好听，但可能会显得有点单调。曾毅的“说唱”，就像是给歌曲注入了一个不同的“声音维度”，让歌曲的整体听感更饱满，更耐听。
歌词内容：接地气的生活化表达
曾毅的说唱内容，也很有特点。大部分时候，他唱的都是一些生活化的、接地气的场景和感受。 比如描绘风景，或者表达一种积极向上、乐观的生活态度。他不太会去玩一些深奥的哲学思考或者尖锐的社会批判。
这种歌词内容的选择，与凤凰传奇整体的歌曲风格是高度契合的。他们的歌就是要让大家听着开心、跟着一起摇摆，不求有多么深刻的内涵，但求一种普遍的共鸣和积极的能量。
曾毅的歌词，就像是用一种更“落地”的方式，把那种宏大叙事（比如民族风的壮阔）或者情感表达（比如对爱情的向往）具体化，让听众更容易代入。
与玲花“说唱”的配合：互补而非竞争
曾毅的说唱，和玲花偶尔也会尝试的“说唱”段落，是形成一种互补的关系。玲花偶尔的rap，可能更接近于一种旋律化的说唱，或者说是一种更具爆发力的、带有唱腔的表达。 而曾毅的则更偏向于叙事和节奏的稳定。
他们不是那种两个人轮流进行密集rap的组合，而是通过不同的声部和表达方式，共同构建歌曲的层次感。 这种配合，让凤凰传奇的歌曲避免了单一的演唱风格，更显立体。
总结一下：
曾毅在凤凰传奇中的“说唱”，并不是传统意义上那种技术流或者强调个人风格的说唱。它更像是一种为歌曲量身定制的、服务于整体风格的“说唱式独白”。
他的亮点在于：
清晰的叙事性： 帮助歌词更形象地呈现。
稳定的节奏感： 为歌曲增添律动，但不喧宾夺主。
接地气的歌词： 增加歌曲的生活化色彩和共鸣度。
与玲花的互补： 共同丰富歌曲的声部和表达层次。
所以，评价曾毅的说唱，不能脱离凤凰传奇整体的音乐语境。他的贡献是“润物细无声”式的，是一种恰到好处的色彩点缀和节奏烘托，让凤凰传奇的音乐更具特色，也更受大众欢迎。 他用他独有的方式，把凤凰传奇的歌“说”得更动听了。
曾毅的说唱，更像是一种“叙事性点缀”和“节奏性烘托”
如果说玲花的声音是凤凰传奇那高亢、辽阔、充满民族风情和力量的旗帜，那么曾毅的说唱，更像是为这面旗帜增添了色彩和质感的背景。他的“说唱”大部分时候都不是那种复杂、炫技、歌词堆砌的flow。更多的是一种相对平稳、清晰的吐字，以一种更贴近口语化的方式，把歌词中的信息传递出来。
可以这么理解，玲花在唱高潮部分，把情感和画面感推向极致的时候，曾毅的“说唱”就像是把观众从那种激昂的情绪中，拉回一点点现实，或者说，为玲花的情感爆发提供了一个更具叙事性的铺垫或者延展。
比如，《最炫民族风》里，“苍茫的天涯是我的爱，绵绵的青山脚下花正开”这段，玲花唱得多大气磅礴。然后曾毅上来那句“卷起一堆羊皮卷，是天边一只撒开的羊”，或者其他歌曲里一些描述场景、交代故事背景的段落，他就是用一种“说”的方式，把画面感给填满了。
这种说唱，并不是为了show off技巧，而是为了让歌曲的“讲故事”能力更强。 他能把歌词中的文字，转化为一种更直接、更具节奏感的表达，让听众更容易理解歌词想要传达的内容。
节奏感和律动感：恰到好处的“伴奏”
曾毅的说唱，节奏感是很稳定的。他不像一些说唱歌手会玩很多切分音或者突然加快减慢。他的flow更像是一种稳定的律动，像是在歌曲的底色上画出了一条清晰的节奏线。
这种稳定，恰恰是凤凰传奇歌曲的优势所在。他们的歌曲本身就有很强的旋律性和记忆点，曾毅的说唱就像是在这清晰的旋律线上，增加了一层更具颗粒感的节奏。他不会去抢玲花的风头，而是巧妙地填充了歌曲的中间部分，让歌曲在保持旋律优势的同时，也拥有了更丰富的层次感和律动感。
你可以想象一下，如果凤凰传奇的歌都是玲花一个人一直在唱，虽然也很好听，但可能会显得有点单调。曾毅的“说唱”，就像是给歌曲注入了一个不同的“声音维度”，让歌曲的整体听感更饱满，更耐听。
歌词内容：接地气的生活化表达
曾毅的说唱内容，也很有特点。大部分时候，他唱的都是一些生活化的、接地气的场景和感受。 比如描绘风景，或者表达一种积极向上、乐观的生活态度。他不太会去玩一些深奥的哲学思考或者尖锐的社会批判。
这种歌词内容的选择，与凤凰传奇整体的歌曲风格是高度契合的。他们的歌就是要让大家听着开心、跟着一起摇摆，不求有多么深刻的内涵，但求一种普遍的共鸣和积极的能量。
曾毅的歌词，就像是用一种更“落地”的方式，把那种宏大叙事（比如民族风的壮阔）或者情感表达（比如对爱情的向往）具体化，让听众更容易代入。
与玲花“说唱”的配合：互补而非竞争
曾毅的说唱，和玲花偶尔也会尝试的“说唱”段落，是形成一种互补的关系。玲花偶尔的rap，可能更接近于一种旋律化的说唱，或者说是一种更具爆发力的、带有唱腔的表达。 而曾毅的则更偏向于叙事和节奏的稳定。
他们不是那种两个人轮流进行密集rap的组合，而是通过不同的声部和表达方式，共同构建歌曲的层次感。 这种配合，让凤凰传奇的歌曲避免了单一的演唱风格，更显立体。
总结一下：
曾毅在凤凰传奇中的“说唱”，并不是传统意义上那种技术流或者强调个人风格的说唱。它更像是一种为歌曲量身定制的、服务于整体风格的“说唱式独白”。
他的亮点在于：
清晰的叙事性： 帮助歌词更形象地呈现。
稳定的节奏感： 为歌曲增添律动，但不喧宾夺主。
接地气的歌词： 增加歌曲的生活化色彩和共鸣度。
与玲花的互补： 共同丰富歌曲的声部和表达层次。
所以，评价曾毅的说唱，不能脱离凤凰传奇整体的音乐语境。他的贡献是“润物细无声”式的，是一种恰到好处的色彩点缀和节奏烘托，让凤凰传奇的音乐更具特色，也更受大众欢迎。 他用他独有的方式，把凤凰传奇的歌“说”得更动听了。
网友意见
单纯评价曾毅的说唱的话，首先不是他自己创作的，其次flow极度简单或者可以说没有flow，因为曾毅的Rap基本都是跟着音乐在走，而hiphop里的Rap是需要驾驭这个beat，让beat跟着你的人声走。
但是————————
评价曾毅的说唱不应该用上面这个标准，凤凰传奇从来没有说过自己是个hiphop组合，我也没看到曾毅说过自己是个rapper（这种印象更多是观众赋予他的）。凤凰传奇的音乐的定位，本来就应该是流行歌。
流行歌与Rap不同，流行歌可以唱作分离，而歌手可以只负责演绎。曾毅本来就是流行歌手出身，参加过青歌赛，曾经还是组合的主唱，只是后来觉得玲花做主唱更适合，就让玲花来做这个担当，自己则是甘当绿叶，去给玲花衬托点缀。
那么曾毅的说唱，本来就是加入了说唱元素的流行歌，由别人进行创作然后交给曾毅来演绎，就跟玲花负责的部分是一样。之所以选择说唱这种形式，就是为了更好地给玲花衬托点缀，这样凤凰传奇的歌曲层次感就会更丰富，更能做出一种有他们独特风格的东西。
所以，曾毅的说唱和hiphop里的Rap本来就不是同一个东西，不是同一个圈子，双方的爱好者都没必要互相攻讦。
既然曾毅只是负责演绎，那他演绎得如何呢？可以说是相当不错了，凤凰传奇的现象级爆火就是最好的证明。最近一年有一首凤凰传奇的歌，跟他们以往的风格不同，曾毅成为了主打，而玲花负责画龙点睛，没错，就是由老舅创作，mai神制作为凤凰传奇打造的《山河图》，这首歌就是真正的Rap，我听到那个trap flow时有种眼前一亮的感觉。我觉得曾毅演绎这首trap演绎得就很好很到位，再配上玲花高亢嘹亮的歌声作hook，这首作品真的是精品。我推荐没听过的朋友去听一听，不会后悔的。
凤凰传奇《山河图》https://c.y.qq.com/base/fcgi-bin/u?__=fbhbSOo @QQ音乐
我个人认为，凤凰传奇可以多请像老舅这样的rapper来给他们创作Rap，水平质感比先前很多作曲者高很多。对于说唱爱好者来说，《山河图》应该会很对胃口，但我没去调查过大众的反响如何，这个我就不清楚了。
松花澜沧珠江 哎
鄱阳洞庭太湖 哎
……
华夏儿女那么 美
这一段是真的爽！
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