如何评价陈漫？
要评价陈漫，不能简单地用“好”或“不好”来概括，因为她的作品和她本人都充满了复杂性和多层次的解读空间。她的影响力是毋庸置疑的，但这种影响力背后，也伴随着一些争议和讨论。
陈漫的成就与突破：
重新定义了中国时尚摄影的审美标准： 在陈漫之前，中国的时尚摄影很大程度上是模仿西方，缺乏鲜明的本土特色。陈漫的作品，以其大胆的色彩运用、强烈的视觉冲击力、以及对中国传统文化元素的巧妙融入，彻底打破了这种局面。她拍摄的明星肖像，不再是千篇一律的“美颜滤镜”下的产物，而是充满了故事感和个性化的表达。无论是巩俐的东方韵味，还是范冰冰的华丽张扬，又或是新生代偶像的叛逆不羁，陈漫都能捕捉到他们身上最独特的气质，并将其放大到极致。
将时尚摄影提升到艺术层面： 陈漫的作品从来不只是单纯的商业摄影，她将自己对艺术的理解和对生活的观察融入其中。她的拍摄对象常常是明星，但她创作出的画面，却常常带有摄影艺术展览品的质感。她善于利用光影、构图、色彩，以及后期的创意处理，创造出具有强烈视觉冲击力和艺术感染力的作品。她的作品也经常出现在国内外各大艺术展览中，被认为是当代中国视觉艺术的重要代表。
东方与西方的完美融合： 这是陈漫作品中最令人称道的特质之一。她并非生搬硬套中国元素，而是将中国传统审美中的意境、哲学、色彩，与西方现代的视觉语言、街头文化、时尚潮流巧妙地结合在一起。例如，她在作品中可能运用中国水墨画的留白意境，又可能加入赛博朋克式的电子霓虹灯光；她可能在模特身上注入古典的仪态，又可能在画面中融入当代年轻人叛逆的眼神。这种融合，既让中国文化在国际舞台上焕发新的光彩，也让她的作品拥有了普适性和独特性。
前瞻性的商业嗅觉与创新精神： 作为一名成功的商业摄影师，陈漫的商业价值同样不可小觑。她与众多国际品牌合作，为它们打造了许多令人印象深刻的广告大片。更重要的是，她总能敏锐地捕捉到时代的脉搏，将最新的潮流、最前沿的科技，以及最年轻的文化精神融入到她的创作中。她也乐于尝试新的媒介和技术，例如她将自己的作品进行数字艺术化，制作成NFT，展现了她对未来艺术形态的探索。
关于陈漫的讨论与争议：
尽管陈漫成就斐然，但对她的评价也并非一边倒。一些讨论和争议主要集中在以下几个方面：
“过度后期”的质疑： 陈漫的作品，尤其是近些年的一些作品，在后期处理上非常大胆和夸张。有人认为她的后期处理已经超越了照片本身的记录性，甚至“重塑”了模特的面貌，让画面过于虚幻和不真实，失去了摄影的“纪实感”。然而，支持者则认为，这是她在进行“数字绘画”式的创作，是她作为一名视觉艺术家的自由表达，是符合当代数字艺术发展趋势的。这其实也是现代摄影艺术发展中一个普遍的讨论点：摄影的边界在哪里？后期处理的度又在哪里？
作品风格的“同质化”担忧： 随着陈漫的风格越来越成熟和被广泛认可，一些评论认为她的作品在某些方面存在一定的风格“套路”和“重复感”，缺乏更深层次的突破。当一种风格被过度模仿或运用时，很容易让人产生审美疲劳。但这是否是艺术家探索过程中的必然阶段，抑或是她艺术生涯的瓶颈，还需要时间来检验。
商业与艺术的平衡： 作为一个商业摄影师，陈漫需要服务于品牌和市场，而她对艺术的追求，有时会与商业需求产生张力。如何在商业 Auftrag (委托) 中保持艺术的独立性和创造力，一直是衡量一个商业艺术家成功与否的重要标准。陈漫显然在这方面做得相当出色，但“过度商业化”的声音也时有出现。
总结：
总体而言，陈漫是一位在中国当代视觉艺术领域具有划时代意义的人物。她不仅提升了中国时尚摄影的国际地位，更以其独特的东方美学与西方现代艺术的融合，以及对流行文化的敏锐捕捉，塑造了一种新的视觉语言。她大胆的色彩运用，强烈的画面冲击力，以及对人物精神气质的深刻挖掘，都让她在众多摄影师中脱颖而出。
评价陈漫，更像是评价一位在传统与现代、东方与西方、商业与艺术之间进行大胆实验和创新的艺术家。她不是一个被动接受镜头的人，她是一个主动用镜头去理解和塑造世界的人。她的作品或许会有褒贬不一的评价，但她对中国视觉文化产生的深远影响，却是任何人都无法否认的。她是一个时代的见证者，也是一个时代的创造者。她的故事，还在继续，而她的艺术，也在不断进化。
网友意见
我上月刚花了120块，去逛了谢子龙影像艺术馆，冲着陈漫个人作品展去的。
结果正巧这两天陈漫出事了，那就说说陈漫这人吧！
01
首先，陈漫的才华和专业功底一定是有的。
放几张她的个人作品，我在看展时亲手拍的。大家欣赏一下。
陈漫拍的李冰冰。
就放在入口处。这也是所有作品中尺寸最大的。
这个图不用说了吧，荣获芭莎年度最佳封面。
我上学时曾经买过一个黑色的小包，包包上就印着李冰冰这张照片。那个小包我很喜欢，背了2年。
陈漫拍的王菲。
陈漫拍的章子怡。
陈漫拍的刘雯。
陈漫拍的邓超。
陈漫拍的刘亦菲。
陈漫拍的李宇春。
陈漫拍的舒淇。
陈漫拍的袁和平。
陈漫拍的周迅。
陈漫拍的杜鹃。
李冰冰还有一张，因为陈漫是李冰冰和范冰冰的御用摄影师。
陈漫拍的蕾哈娜。
看了这么多，我想问问你：哪张图是不美的？
无论是中国人，还是外国人；
无论是男人，还是女人；
无论是老的，还是年轻的；
在陈漫的相机下，都是美的。
02
再看陈漫对摄影这个工作的理解。
这几段话也是贴在作品展里的，我也拍下来了。
关于风格
我追求的不是某种风格，是准确，既精确又不浪费。
每个人她自己内心当中或者灵魂当中，她自己的那个她，自己是什么样子，要给她观察和表达出来。
人，都是极致，都不是极致。
关于认真
缓慢而长久地干一件事，显然是非常奢侈的，好像我们有花不完的时间去浪费。
虽然时间本身是最大的骗局，但我们暂时还没本事走出来，不如就走进去。
认真对待，不负，不妄。
关于摄影
摄影就是你想和一个人、一个物体、一个场景、一个时刻永远在一起或永远不，同时一霎内心瞬间不能觉察的深知以肉体承载的永恒是不存在的，而不得不举起相机拍的那一刻，为的是能把其封存在好像能永恒的一个物质里。
但追求很累，我不喜欢琢磨非当下的一切。
关于自由
包容就是一种自由，当你觉得美的时候，你就有了分别心，当你看什么都美的时候，那就是你的自由。
改变，不需要让别人知道，尤其那些对你下定义的人。
况且给别人惊喜的感觉特别好。
不变也没关系，自己的舒适区只有自己知道就好了，这种舒适不是为了表演给别人看的。
03 拼
这是陈漫的一天。这么大的工作量，你说她不拼，是不客观的。
据说陈漫生第2个孩子当天还在拍范冰冰，拍完直接入院。范冰冰妈妈专程去医院探望她，夸赞她：
漫，你是冰的榜样。
看完展览后，我觉得陈漫是女性榜样，是天空中非常闪耀的星。
我羡慕、喜欢、佩服她。
当然，和我有一样想法的还有某一线女明星（名字我忘了）。她说自己特别羡慕陈漫，因为陈漫是人生赢家——感情事业双丰收，有老公，有2个孩子，在好几个城市都有个人艺术展。
后来闺蜜去长沙玩，时间仓促，问我长沙哪个地方是一定要去的？
我的建议是：文和友，陈漫展。
可这一切，全部被《骄傲的矜持》颠覆了。
04
我先放一下这张图——《骄傲的矜持》。这是陈漫参与的迪奥艺术项目。
这不是陈漫第一次为迪奥拍这样的照片，再看一张。
再往前追溯，看看她拍的《少先队员》系列。
这张叫《少先队员和三峡大坝》。
一群未成年女孩穿着透视装，在三峡大坝前搔首弄姿，撩裙底，我说是儿童色情照片，侮辱未成年人，侮辱少先队员，不过份吧？
再看这张《少先队员和嫦娥一号》，嫦娥一号从女孩裙底下飞出来；
再看这张《少先队员和中央电视台》，央视大楼在女孩裙底；
我们引以为荣的三峡大坝、嫦娥一号、央视大楼，在陈漫的作品里，竟然是这样的。
这是何种居心？
05
有些人说：艺术要反映客观情况和现实情况。
客观情况和现实情况是什么？
是中国人都长着眯眯眼、一头油腻、表情阴森恶毒吗？
显然不是。
当然你非说14亿中国人里，肯定有长成这样的，我不否认。
但陈漫为什么要用极端个例去代表全体中国人？这对我们公平吗？这对全体中国人公平吗？
☆
你说这是陈漫的艺术品味，我也不信。
你看看陈漫给明星都是怎么拍的——无论中国明星，还是外国明星，都是美的。
你再看看陈漫是如何选择自己照片的。这是她在个展上放的照片。
这是陈漫上芭莎的封面。
这就奇了怪了：陈漫把客户拍得美美的，把自己拍得美美的，唯独把中国人拍得阴森、诡谲，这是为什么？
☆
再回到陈漫对摄影的理解：
我追求的不是风格，是准确。
这就是陈漫的准确吗？
还是其他什么人的准确？
06
我在单身时期，周末只要不加班，经常跟着绿野跑去京郊爬山。
队伍里经常出现一个男老外，比我小一点，美国人，长得很高很帅，在微软上班。
因为有老外，我们这些人就很注意，绝对不乱丢垃圾，爬北灵时看到别人乱丢垃圾，我们都拿个塑料袋捡起来，背到山下。
因为觉得自己代表中国人的形象，不希望给中国人抹黑。
经常一起玩，慢慢混熟了。他有时候遇到一些不好的事也跟我们讲，比如打车打不到，就坐了个小三轮。
到了以后，小三轮司机递给他一个饺子一样的东西，告诉他，里面是5块钱。
结果他回去拆开一看，只有4块钱。
我们就告诉他：这是个别情况，绝大部分中国人都是很好的，很讲究诚信的。
我们都是很普通的人，都能意识到这一点，况陈漫乎？
☆
我2016年去日本旅游，时时刻刻小心谨慎，公众场合从来不大声说话，在餐厅吃饭，找服务员要餐具纸巾也非常有礼貌。
日本没有垃圾桶，我就随身带个塑料袋，把垃圾装到塑料袋里带回来。
我是半自由行，同一个团的团友乱丢垃圾，我就把她的垃圾捡回来，装到我自己的袋子里。
因为知道自己是以中国人的身份出国的，如果自己做了丢人的事，别人不会说：那个可可沛沛好没素质。
别人只会说：那个中国人好没素质。
如果我的团友乱丢垃圾，别人不会说：张三好没素质。
别人只会说：那群中国人好没素质。
☆
同理，西方人看到这些眯眯眼、头发油腻、表情诡异的中国人，西方人不会说：李四好丑。
西方人只会说：
中国人好丑，中国人都是小眼睛，睁不开。中国人的基因好差。
陈漫是土生土长的北京孩子，论民族自豪感和民族自尊心，理应比我这种小县城出来的人强吧？
我看过陈漫的采访资料，她曾经说过一句话：
我觉得伟大的改革开放以后，我们突然巨变了，然后有很多物质生活的东西出现，我当时说我们是见证梦想变成现实的一代。
但看陈漫后续的所作所为，显然心口不一。
07
一边在中国大赚特赚中国人的钱，一边在西方世界一而再再而三地抹黑中国人形象，令人彻底失语。
再看陈漫的道歉，也毫无诚意。
对于《少先队员》这组照片，陈漫说自己是“稚拙无知”。
拜托，陈漫是1980年出生的，拍《少先队员》时，她已经28岁了。一个快30岁的人，说自己“稚拙无知”？
对于《骄傲的矜持》，陈漫的道歉是这样的：
早期艺术观尚未成型，参加展览时对策展概念也不甚了解，使得当时的作品欠缺思考。
这哪是艺术观尚未成型？这是价值观严重跑偏！
这跟策展概念有1毛钱关系吗？
☆
希望陈漫就此凉凉。
有人说封杀她，不行。
封杀她，她就会自诩为“被中国ZF封杀的艺术家”，反倒有利于她在西方世界如鱼得水。
最好的办法是从舆论层面谴责她，让她就此凉凉。让以上这些大明星都不敢再去找她拍照，让愿意花大钱的金主就此远离她。
这才是对陈漫，以及对跟陈漫类似的艺术家们最好的惩罚手段。
·End·
盗个图
陈曼属于那种典型的圈外人，觉得非常好，圈内人比较瞧不上的。
圈外人觉得比较好，主要是因为他在各类杂志上拍的很多明星的照片。有一说一啊，有些的确还是比较好。
但圈内人比较看不上，首先一个重要的原因，他能拍摄这么多明星，并不是因为他的水平高到所有明星都找他，而是一开始借助很多关系拿到了拍摄机会。这种上位的方式按说其实也没啥有关系总可以用吧。但在圈内，很多人自然是不服气的。毕竟对于大部分摄影师来说，靠手艺拿活才是最体面的。
当然现在陈曼在圈内口碑不太好的一个重要原因是态度太差。由于现在已经把自己朝明星方向去包装了，所以每次合作的时候并不把自己当做一个手艺人，当做一个服务别人的人。
朋友公司的广告曾经请他拍摄。由于以前我也干过摄影师，出于好奇跟去看看陈曼是怎么拍摄的。架子大到我还以为是张学友来了。而且在拍摄的过程中，别人是不能看中途的样子的，正常的，比如拍一张，产品方或者委托方总是可以在屏幕上看一眼吧，她拍摄是不让看的，我们能看到的都已经经过了她团队初步的修片。因此想看到原片去评价他的能力到底如何，也无从看起。
所谓的拍摄，其实他就是按一下快门。一开始有完整的团队帮他架设灯光，搭建所有的拍摄环境，模特把光都试好了，她过来按一下快门。说起来嘛，是团队贯彻了他的思路。
拍摄地点在上海郊区，但吃饭时间到的时候，他是指名道姓要上海市区某家店的牛排的。委托方必须满足，但是你开车去把牛排买过来，要么凉了要加热就会老了。要求贼多。刘德华拍戏都还在吃盒饭的好吗？老这样的态度和别人合作，那口碑可想而知了。
我们一般把这种为了个人利益故意抹黑国家和民族的人称为“汉_”
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