《庆余年》《赘婿》先后热播，男频 IP 的价值是否开始显现了？
首先，我们需要理解什么是“男频 IP”。 顾名思义，男频 IP 指的是那些在网络文学中主要吸引男性读者群体的小说。这类小说往往具备一些共性：主角往往是男性，故事线索上更侧重于权谋、争霸、武力、科技、冒险、事业发展等方面。它们可能涵盖历史穿越、都市异能、奇幻冒险、科幻硬核等多种类型。与女性向 IP 不同，男频 IP 的粉丝画像通常是年龄层跨度更大，男性读者比例更高，并且他们对剧情的逻辑性、设定的合理性、以及主角的成长和奋斗有着更高的要求。
那么，为什么说男频 IP 的价值开始显现了呢？
市场反响证明了其受众基础和商业潜力。 《庆余年》作为一部披着权谋外衣的穿越爽文，凭借其精良的制作、出色的演员阵容和引人入胜的剧情，成功地吸引了从原著粉到路人观众的广泛喜爱。它不仅仅是一部“男人看的剧”，而是真正实现了破圈，证明了男频小说同样能够凭借过硬的品质触动大众的情感 G 点。而《赘婿》，虽然前期因为题材和某些情节引发了一些争议，但最终凭借其轻松幽默的风格、以及对传统观念的挑战和反思，也赢得了一大批拥趸，尤其是它所展现的男性角色在困境中的智慧和韧性，也 resonated with 很多观众。这两部剧的成功，最直接地证明了男频 IP 拥有强大的用户基础和变现能力，不应被忽视。
证明了男频 IP 的改编潜力和多样性。 过去，大家对男频 IP 的改编可能存在一种刻板印象，认为它们要么就是“打打杀杀”，要么就是内容粗糙。但《庆余年》的成功在于它在保留了原著核心的权谋斗争和主角升级爽点的同时，对剧情进行了更加细腻和富有深度的打磨。它探讨了人性、制度、理想与现实的冲突，让故事更有厚度。而《赘婿》则是在一个看似传统的“赘婿”设定下，融入了商业经营、家族斗争、以及对女性地位的探讨，展现了其在题材上的创新和延展性。这说明，优秀的男频 IP 并非只能做出单调的作品，它们同样可以承载复杂的情感和深刻的主题，具有很高的改编想象空间。
打破了 IP 改编的性别壁垒，拓宽了内容创作的思路。 长期以来，影视改编市场似乎更偏向于迎合女性观众，导致市场上出现了很多相似的女性向题材作品。男频 IP 的崛起，无疑是对这种单一化的市场格局的一种挑战。它告诉创作者们，受众的喜好是多元化的，只要内容质量过硬，能够引起共鸣，无论是男频还是女频，都能找到自己的受众。这促使整个行业去关注和挖掘更多不同类型的 IP，丰富了内容供给，也为创作者提供了更广阔的创作空间。
对网络文学创作生态的反哺作用。 《庆余年》和《赘婿》的火爆，不仅是IP改编的成功，更是对原著作者和整个男频网络文学创作的肯定。当一个IP被成功改编并获得市场认可时，会极大地激励更多作者投入到这类题材的创作中，进一步提升男频小说的整体质量和影响力。同时，这也可能吸引更多资本和制作公司关注男频 IP，形成良性循环。
当然，我们也不能因为这两部剧的成功就过度乐观。 男频 IP 的价值显现，更像是一个信号，预示着一个被低估的巨大宝藏开始被挖掘。这并不意味着所有的男频 IP 都能成功。正如任何题材的 IP 改编一样，最终的成功仍然取决于以下几个关键因素：
IP 本身的质量。 不是所有男频小说都能拍出好剧。那些拥有扎实剧情、鲜活人物、独特世界观的优质男频 IP，才是改编成功的基石。
改编的诚意和能力。 从小说到剧集，中间有很多环节需要打磨。编剧的改编能力、导演的叙事手法、演员的演技诠释，都至关重要。不能因为是男频 IP 就粗制滥造，忽略了对剧本的打磨和对细节的追求。
制作的精良。 服化道、场景、特效等等，都直接影响观众的观感。尤其是一些宏大叙事或奇幻设定，更需要高质量的制作来支撑。
对观众口味的精准把握。 成功改编需要理解原著粉丝的 G 点，同时也要能吸引更广泛的普通观众。如何在保留原汁原味和进行适当的商业化处理之间找到平衡点，是关键。
总而言之，《庆余年》和《赘婿》的成功，绝对是男频 IP 价值开始显现的一个重要标志。它们证明了这一领域拥有庞大的受众基础和巨大的市场潜力，同时也拓展了我们对IP改编的认知边界。未来，随着更多男频 IP 的挖掘和优质改编的涌现，我们有理由相信，男频 IP 将在内容创作和商业市场中扮演越来越重要的角色，为观众带来更多精彩的作品。这是一个令人期待的趋势，也是对整个行业发展注入的新活力。
网友意见
以下仅代表个人观点：
庆余年和赘婿两部剧的火，其实侧重点是不同的。
庆余年是编剧聪明的解构了原著的很多神髓，然后用出色的编剧手法重新融合了一下，再不破坏原有架构的前提下，又做到了贴合影视化并且将原著里很多出色的地方都展现了出来。
不得不说王倦真的是个牛叉的编剧。
可以说庆余年让王倦一战封神。（至少i商业成绩上是这样的）
据我了解的一些业内情况，庆余年大爆之后，已经有很多IP改剧的项目，排着队上门请王倦了，项目多到根本接不过来，档期已经排到不知道什么时候去了……
这么说吧，在赘婿之前，我认为庆余年这部剧的大火，才是男频IP影视化的正确路线。
在这之前，其实男频很多IP都被浪费掉了。
导演和主创对原著的极其不尊重，导致了很多大热的IP被浪费掉。尤其是那种仅仅保留一个书名作为IP备书，然后把人物剧情几乎重新写一遍的做法——你们都知道我说的是哪部剧。
我很早之前的一个答案就说过类似的观点。
一部大热的网络小说之所以大热，就是靠内容取胜的。
网文圈是不讲所谓流量，或者所谓的作家号召力的。
你的内容OK，读者就买账，内容不好，再牛叉的大神也会扑街。
一本大热的网文，往往就是因为它的内容，是符合当下大多数主流网文读者的口味，并得到了读者的认同。
而网文读者，和追剧的群体，其实有相当部分重合的。
也就是说，一部作品，已经征服了这批受众一次，改编成剧之后，如果制片方，导演，主创团队，扔掉原著内容，然后自己重写一个故事来做剧本骨架……
我反正是怎么都不理解这种买椟还珠的做法。而且IP还挺贵的，版权费那么高，动辄几百万上千万的，如果总这么玩，真的是浪费乱烧钱。
既然烧了钱，就别这么浪费内容吧。
庆余年这部剧的火，其实走的路子很简单：尊重原著。
没有再干那种几千万买个IP，然后推翻原著90%的内容，然后找几个编剧重新写个故事这种事情。
我没有贬低编剧的意思，只是原著既然已经被市场证明过是可以打动这批受众，真的没必要重新写个完全不相干的故事了……
如果真的要重新写故事，你做原创剧就好了啊。
犯不上给网文作家送几千万的……
看完《庆余年》这部剧后，我的感觉就是：男频IP终于遇到了一个懂得充分利用原著内容优势的主创团队了！
我一直认为，庆余年影视化的路子，才应该是正常状态下，男频IP影视化的正确路线。
好，然后说说赘婿。
赘婿的原著小说，主线支线，故事架构，人物的丰富多元，完全不亚于《庆余年》
顺便对很多不了解的人结实一下，这两部小说，都是网文男频的大热之作。
庆余年要早几年。而赘婿么，到现在还没写完，算是正当红。
但赘婿的这部剧的火爆，其实又是一个非正常化的男频改编。
我一开始也没看懂。
相对于原著内容来说，剧情完全魔改，人设和原著有9成都不相同。还有原创人物直接占据了很大部分的戏份，比如大聪明的耿护院。
就连主角宁毅，也和原著的主角人物性格完全不同。
赘婿这部剧的成功，其实走的路子比较邪乎。
怎么说呢。
从内容说吧，不提演员的功劳，仅仅从内容说，它做到了两点很出色的部分：
第一，改编女频化。仔细看来，赘婿的原著已经被改编成了一个非常具有女频气息的【甜宠撒糖故事】，很女频化，很女性化的。
第二，喜剧。（不得不说，大林子真的是这部剧的灵魂所在，他几乎一个人撑起了这部剧70%以上的魅力。他虽然不符合原著宁毅的人物设定和形象，但是在改编剧本后，魔改出来的这个宁毅，实在是太适合大林子了！！）
一个甜宠向的女频风，至少给这部剧定下了一个基调，就是基本盘，成绩上有了个相对来说比较安全的下限——甜宠剧，一直一来虽然很少有大热之作，但成绩一般来说都比较稳定，有一大批固定收视人群的。
再加一个近几年大热的【喜剧化】的改编走向，就提供了一个出圈的通天大道。
国人历来都是喜欢喜剧的。
人都是爱笑的。
看看国内的电影票房排行，其实喜剧电影一直都是占据了大半江山了。
近几年来现象级的网络综艺，很多也都是喜剧类的，几个喜剧类的综艺不说了，就连去年最火的综艺，也是脱口秀大会这种语言喜剧类。
笑，是大多人，如今在社畜生活中，最大的刚需。
所以，【甜宠】+【喜剧】，这两个标签，就使得赘婿，剑走偏锋，走出了一条出圈的神奇之路。
但我个人认为，这个路子并不是正道，也不可作为常规武器的，
只能说是，一不小心创造了奇迹。
第一，甜宠类的作品上限先天不够高。
第二，喜剧的元素么——毕竟大林子只有一个，这种剧情人物和演员气质如此合拍，天作之合的机会，实在太少太少了。
顺便说一下，大林子真的是目前路人好感极其好的一位喜剧人了。
路人好感真的很重要很重要的。
大林子当然也有忠粉，但相比那一大票流量小生，大林子最难的的是：他即有铁粉，同时还有路人缘。
很多流量小生，铁粉很铁，但是路人就很反感的。
大林子简直就是一股清流了。
只能说，赘婿这部剧，是一不留神，各种阴差阳错，造就了一个奇迹，要想复制，就很难！
从剧本角度来说，我很尊重几位编剧。
但不得不说，赘婿这部剧，就目前第一季的剧本完成度，真的不如庆余年。
哪怕不提和原著的还原度——因为没法提了，真的是魔改。主线大体保留了 一点，人物和剧情基本都重做的。
最重要的是，赘婿的剧本到了后面真的崩。
崩的有点离谱的感觉。
尤其是武朝皇帝，居然被宁毅直接拉去靖国，朝堂上去见靖国皇帝，简直是差点把我毒死。
类似崩到十万八千里的点，剧的后期还有很多，我就不一个个罗列了，感觉就是为了赶剧情发展进度，而疯狂的不顾合理性，强行推动剧情了。
前面虽然也是甜宠故事加喜剧，但至少剧情，在逻辑自洽和人物弧线上，还能勉强维持住，最后几集真的是大失水准！
当然，这个锅不能让编剧来背，以我对业内的了解，一部剧的制作中，编剧的话语权其实是极其微弱的。大概是制作过程里，因为有需要权衡的别的因素，而不得不这么做了。比如为了赶档期，或者是为了迁就第一季结尾的剧情卡点，第二季的扣子，或者是制片过程里的别的什么因素。
这些我不知道不了解，就不妄自揣测了。
·
总结：
我个人观点，男频IP的改编，正统王道路线，应该是《庆余年》这样的。
充分利用原著里的已经得到认可的内容。
而赘婿，是一个非典型性的成功案例，不好复制的。
以上。
有一个小说家，网文混沌年代的，他的作品改成电视剧，热度完爆现在任何一部男频女频小说。
所以我觉得你这个说法就不对，不是现在开始显现，早十几年前就已经显现了。
男频改编相对成功的作品，都是偏历史以及故事讲的好，人物立得住的那一拨。
比如月关，比如常书欣，比如猫腻和香蕉，也比如马伯庸，无罪的剑王朝和诛仙……这批书的风格都相当明显，玄幻味道淡，或者根本就不玄幻，故事节奏好，有点小言情……
一个是找准了男频合适影视的题材，一个是最好的编剧开始加入。
大玄幻的改编，目前还没起色，所以我很惋惜今年的哪吒重生，刺杀小说家，侍神令没有大爆，没有电影工业的特效，支持不起来男频的大玄幻，男频ip的价值，还要看电影工业的进步，以及电影题材的突破。
路线错了。男性喜欢看科幻、战争、政治剧，而不是这些玩意。
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