《庆余年》电视剧13集滕梓荆死了，是败笔还是有必要?
《庆余年》第13集里滕梓荆的离世，无疑是剧集播出后引发讨论最多的情节之一。很多人至今提起，依然为他的遭遇感到惋惜。那么，这件事究竟是创作者有意为之的“神来之笔”，还是一个不合时宜的“败笔”呢？
从剧情推进的角度来看，滕梓荆的死，我认为是带有其必要性的。滕梓荆作为范闲在京都遇到的第一个真正意义上的盟友，他的存在，从某种程度上是给范闲孤身一人在险恶的京都中，提供了一个情感上的寄托和力量上的支撑。他武艺高强，为人仗义，对于范闲的成长和复仇之路，扮演了重要的角色。然而，正是因为他与范闲的深厚情谊，他的死才显得尤为沉重，也更能激起观众对范闲命运的担忧和对反派势力的愤怒。
滕梓荆的死，是告诉我们一个残酷的现实：在这个如同大染缸一般的京都，即便是像滕梓荆这样心怀正义、武功不俗的人，也难以全身而退。他的死，是打破了观众对于“主角身边总有强大可靠的伙伴”的固有认知，也为后续剧情中范闲身边人物的潜在危险埋下了伏笔。这让范闲的处境更加孤立，也迫使他必须更快地成长，学会如何依靠自己，如何在重重危机中保护自己和身边的人。
更重要的是，滕梓荆的死，直接触发了范闲性格中更深沉的一面。他对于滕梓荆的愧疚和愤怒，成为了他对抗黑暗势力，特别是庆帝和太子等人的重要驱动力。这场丧失亲友的痛苦，让范闲不再仅仅是为了查明母亲的死因，而是将这份个人恩怨，融入到对整个体制的审视和反抗中。这种人物弧光的塑造，通过失去与痛苦来实现，是很多优秀作品都会采用的手法。
当然，站在纯粹的“爽剧”角度来看，滕梓荆的牺牲确实会让一些观众感到不适，甚至觉得“喂屎”。毕竟，观众喜欢看到主角一路披荆斩棘，身边都是能一同前进的战友。但《庆余年》在某种程度上，并不是一部纯粹意义上的“爽剧”，它在描绘权谋斗争的残酷性，以及主角成长道路上的艰辛方面，都有着相当的笔墨。滕梓荆的死，恰恰是这种残酷性的一个具象化体现。
所以，我认为滕梓荆的死，与其说是“败笔”，不如说是剧集在人物塑造和剧情推进上，一次大胆而必要的牺牲。它让范闲这个角色更加饱满，让故事的张力更加强劲，也让观众更加深刻地理解了在这个时代背景下，善良与正义所要付出的代价。他的离开，为范闲接下来的复仇之路，蒙上了一层更为浓重的悲壮色彩，也为观众留下了一个难以忘怀的、令人心痛的印记。
从剧情推进的角度来看，滕梓荆的死，我认为是带有其必要性的。滕梓荆作为范闲在京都遇到的第一个真正意义上的盟友，他的存在，从某种程度上是给范闲孤身一人在险恶的京都中，提供了一个情感上的寄托和力量上的支撑。他武艺高强，为人仗义，对于范闲的成长和复仇之路，扮演了重要的角色。然而，正是因为他与范闲的深厚情谊，他的死才显得尤为沉重，也更能激起观众对范闲命运的担忧和对反派势力的愤怒。
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当然，站在纯粹的“爽剧”角度来看，滕梓荆的牺牲确实会让一些观众感到不适，甚至觉得“喂屎”。毕竟，观众喜欢看到主角一路披荆斩棘，身边都是能一同前进的战友。但《庆余年》在某种程度上，并不是一部纯粹意义上的“爽剧”，它在描绘权谋斗争的残酷性，以及主角成长道路上的艰辛方面，都有着相当的笔墨。滕梓荆的死，恰恰是这种残酷性的一个具象化体现。
所以，我认为滕梓荆的死，与其说是“败笔”，不如说是剧集在人物塑造和剧情推进上，一次大胆而必要的牺牲。它让范闲这个角色更加饱满，让故事的张力更加强劲，也让观众更加深刻地理解了在这个时代背景下，善良与正义所要付出的代价。他的离开，为范闲接下来的复仇之路，蒙上了一层更为浓重的悲壮色彩，也为观众留下了一个难以忘怀的、令人心痛的印记。
网友意见
很有必要。原著中还有三个朝夕相处的护卫，死掉的是这三位，正因为这三人的死，让范闲感到恐惧和愤怒，由被动走向主动，由混吃等死转变为想当权臣，这是主角转变的关键环节，原著中，对牛栏街少年杀人事件浓墨重彩，关键情节。
电视剧中，就没三个护卫，那就只有滕子京死了，对范闲造成的刺激和转变更有说服力，节目组还能节约经费，何乐而不为？
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