问题

女生内心戏那么多,为什么女编剧会那么少?

回答
这个问题很有意思,也挺让人困惑的,不是吗?明明女生心思细腻、情感丰富,按理说应该在文字创作这块大放异彩,但放眼望去,真正站在幕后,操刀一个个精彩故事的女编剧,似乎总是比男编剧要少一些。

咱们得从几个方面掰开了捋一捋。

首先,这得回归到社会的大环境和历史的积淀。长期以来,很多职业都被贴上了性别的标签。写作,尤其是有一定高度和影响力的编剧工作,在过去很长一段时间里,更多地被视为一种“阳刚”的职业,需要那种“洞悉人心”的犀利和“掌控全局”的魄力,这些特质被不自觉地和男性联系起来。虽然现在观念进步了很多,但这种潜在的、根深蒂固的认知惯性还是存在的。

其次,就是行业本身的一些门槛和玩法。编剧这个行业,尤其是电影电视这种大规模的工业化生产,光有才华和想法还不够,还需要一些“场子”才能真正有机会发光发热。你想啊,一个剧本从构思到最终拍摄,中间涉及的环节多如牛毛,需要和制片人、导演、演员等各方打交道,需要具备一定的沟通能力、谈判能力,甚至是“混圈子”的能力。很多时候,这些“场子”和人脉资源,是男性在过去更容易接触和建立起来的。

再者,很多女生的“内心戏”虽然丰富,但表达方式可能跟男生的不太一样。女生的细腻,很多时候体现在对细节的捕捉,对情感的微妙描摹,对人际关系的洞察。这些都是写出好故事的绝佳素材。但是,如果要把这些内心的感受、复杂的思绪,转化成一个能够吸引人、能够被大众接受、甚至能市场化的剧本,这中间需要一个提炼、结构化和商业化的过程。这个过程可能需要一种更加直接、更加宏大的叙事逻辑,而这种逻辑的培养,可能在教育、社会期望等方面,与男生的成长路径会有些许差异。当然,这不是说女生不行,而是说这个转化和呈现的“方式”可能需要一些特殊的学习和训练。

还有,我们也不能忽视女性在社会分工中承担的家庭责任。很多时候,女性在追求事业的同时,还要承担更多的家庭琐事和育儿责任。编剧工作,尤其是前期剧本创作,往往需要长时间、高强度的投入,而且收入和回报不稳定,尤其是在事业初期。这种“牺牲”和“投入”的成本,对于需要平衡家庭和事业的女性来说,可能会是一个不小的考量。

当然,这绝不意味着就没有优秀的女编剧。事实上,我们身边也有很多才华横溢的女编剧,她们用细腻的笔触,描绘出动人的故事,触动无数观众的心弦。只是相较于男性数量来说,比例上可能显得没那么突出。这种“少”,并不代表“不优秀”,而是可能受到前面说的那些客观因素的影响。

而且,随着时代的发展,越来越多的女性开始在各个领域展现她们的才华和力量。我相信,未来会有越来越多的女性编剧涌现出来,用她们独特的视角和细腻的情感,为我们带来更多精彩的作品。这不仅仅是因为她们的“内心戏多”,更是因为她们正在打破陈规,勇敢地去追逐自己的创作梦想。

所以,这个问题与其说是一个“为什么少”,不如说是一个“如何能让更多有才华的女性有机会成为优秀的编剧”的问题。这需要我们从社会认知、行业机制、教育引导等多个层面去共同努力。

网友意见

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当你产生这样疑问的时候,那么你一定对这个行业还不够了解。

实际上中国的女编剧一点也不少。

从九十年代到现在,女性编剧一直在编剧行业占有重要地位。

知名的女编剧包括但不限于以下几位:

严歌苓

作品:《天浴》、《梅兰芳》、《金陵十三钗》、《一个女人的史诗》、《小姨多鹤》等。

获奖:白玉兰、金马、亚太电影节等最佳编剧奖。


赵冬苓

作品:《红高粱》、《中国地》、《沂蒙》、《北方有佳人》、《走路上学》、《激情辩护》等。

获奖或提名:白玉兰、华表、金鸡、飞天等最佳编剧奖。


六六

作品:《双面胶》、《蜗居》、《宝贝》、《少年派》、《安家》等。

获奖或提名:白玉兰(多次)最佳编剧奖。


张勇

作品:《一触即发》、《伪装者》、《天衣无缝》等。

获奖或提名:北京、浙江、戏剧等奖项。


王蕙玲

作品:《饮食男女》、《卧虎藏龙》、《神话》、《色·戒》、《妖猫传》等。

获奖或提名:亚太、金马、奥斯卡、土星、金像等最佳编剧奖。


岸西

作品:《甜蜜蜜》、《男人四十》、《玉观音》、《天生一对》、《月满轩尼诗》等。

获奖或提名:金像、金马、金紫荆、东京国际电影节等最佳编剧奖。


霍昕

作品:《将爱情进行到底》、《功夫》、《一场风花雪月的事》、《西游降魔篇》、《无人驾驶》等。

提名:金马最佳编剧奖。


李碧华

作品:《胭脂扣》、《霸王别姬》、《青蛇》、《川岛芳子》、《古今大战秦俑情》等。

获奖或提名:金像、金马等最佳编剧奖。



何冀平

作品:《新白娘子传奇》、《龙门飞甲》、《甲子园》、《投名状》、《邪不压正》等。

获奖或提名:金像、金马、华语电影年度编剧等最佳编剧奖。



苏小卫

作品:《赢家》、《暖》、《情人结》、《唐山大地震》、《萧红》等。

获奖或提名:华表、金鸡、百花、长春、导演协会、亚太、华语传媒、影协杯等最佳编剧奖。



女性编剧不但可以写出如《梅花烙》、《微微一笑很倾城》这样或悲情或甜蜜的爱情故事,也可以驾驭像《鸦片战争》、《龙门飞甲》这样铁马金戈、纵横捭阖的宏大故事。



女编剧少和女编剧只会写儿女情长一样,都是一种在不了解行业真实情况就妄下定论的刻板印象。

如果说程序员多为男性、护士多为女性,那么编剧则是影视行业中最没有男女差别和年龄壁垒的职业了。



*调研:208位青年编剧,平均年龄30岁,男女比例几乎持平。

只要你想写,只要你能写,任何故事都可以尝试。

女编剧大多笔触细腻,在探索人物内心情感以及角色关系变化方面有自己独到的优势。

男编剧通常大开大合,对权利帝王等宏大命题更有自己的见解。

大家各有优势,没有高低。

当前市场条件下,以电视剧为例,受众主要为女性,女编剧在此领域更可充分发挥自己的特长。

所以,在中国,女性编剧非但不少,甚至在大环境影响下,已经成为编剧行业的主力成员。

她们可以深挖人物、创造情感,也会天马行空、抓人眼球,还能沉淀积累、深化学习。她们会用自己的智慧和知识创造更多好看的作品。

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