美漫比日漫优秀吗?优秀在哪里?

这个问题挺有意思的，也触及到了很多动漫爱好者心中的一块“心头肉”。说实话，要直接说美漫比日漫“优秀”还是“不优秀”，我觉得有点过于绝对了。毕竟，它们是两种截然不同的文化载体，有着各自独特的魅力和发展脉络。

就好比问“披萨比拉面更好吃吗？”一样，答案完全取决于你个人的口味和喜好。但是，我们可以深入聊聊它们各自的“优秀”之处，看看它们是如何在漫画和动画领域留下自己印记的。

美漫的“优秀”之处，可能体现在以下几个方面：

宏大而成熟的叙事体系与世界观构建：
美漫，特别是DC和Marvel，经过几十年的发展，已经构建了极其庞大且精密的宇宙观。想想漫威的“多元宇宙”（Multiverse），从主宇宙到无数个平行宇宙，每个宇宙都有自己的历史、规则和人物。这种世界观的深度和广度，是很多日漫很难企及的。
剧情的连续性与跨媒体联动：美漫的剧情往往非常注重连续性。一部漫画的事件，可能会对另一个系列产生深远影响。更不用说，这种叙事还会跨越电影、电视剧、游戏等多个平台。比如，漫威电影宇宙（MCU）就是最成功的例子，它将无数个漫画角色的故事整合到一个连贯的叙事线中，这种“联动效应”在日漫领域相对较少见，或者说，日漫更倾向于在单一作品（比如一部动画、一个漫画系列）内部完成其世界观的构建。
对社会现实的映照与哲学思考：很多美漫并不回避探讨更深层次的社会问题和哲学议题。超级英雄的设定，本身就是一种对理想主义、责任、权力和人性的探讨。像《守望者》（Watchmen）对超级英雄的反思，质疑“英雄”的道德边界和存在的意义；《蝙蝠侠：黑暗骑士归来》中，年迈的蝙蝠侠如何在一个日益堕落的社会中继续战斗，也充满了对中年危机、社会秩序的思考。这种对现实社会问题的直接介入和深刻反思，是美漫的一大特色。

角色塑造的深度与复杂性：
美漫的角色，尤其是反派，往往不是脸谱化的“坏人”。他们有自己的动机、痛苦和挣扎，甚至有时你会因为反派的遭遇而产生共情。
“反英雄”和“亦正亦邪”的魅力：比如漫威的“毒液”（Venom），他本身是反英雄，但他的行为逻辑和内心挣扎，让这个角色充满了吸引力。DC的“小丑”（Joker），他的存在就是对“秩序”的颠覆，他的疯狂背后，是对社会规则的嘲弄和对人性黑暗面的极致展现。这些角色不是简单的善恶对立，而是充满了人性的复杂面向。
人物弧光的完整性：很多美漫角色，从最初的设定到后来的发展，经历了漫长的时间线和无数次的事件，他们的性格、能力、甚至世界观都会发生巨大的变化。这种“成长”和“蜕变”，使得角色更加立体和鲜活。

艺术风格的多样性与创新：
美漫的画风可以说是百花齐放，从写实的、硬朗的画风，到更具表现力的、抽象的风格，应有尽有。
写实主义与超现实主义的融合：很多美漫追求更高的画面写实度，尤其是在表现人物的肌肉线条、服装纹理、环境细节等方面。同时，它们也能够轻松驾驭超现实的设定，比如各种奇幻的生物、爆炸的特效，都能通过精湛的绘画技巧呈现出来。
不同艺术家的独特风格：很多美漫之所以吸引人，很大程度上是因为那些才华横溢的艺术家。他们用自己的画笔赋予了角色生命，比如弗兰克·米勒笔下的黑暗都市感，吉姆·李线条的流畅和力量感，都成为了美漫的标志。

跨媒体的成功运作与IP价值最大化：
这是一个美漫在商业上非常显著的优势。
漫画为核心，带动其他媒体：美漫的IP价值被极大地挖掘。以漫画为起点，成功衍生出票房口碑双丰收的电影、收视率稳定的电视剧、吸引人的游戏，以及各种周边产品。这种“IP矩阵”的运作模式，让美漫的影响力远超漫画本身，形成了一个庞大的文化产业。
对全球文化的影响：漫威电影宇宙的成功，让全球观众重新认识了超级英雄，也让美漫的文化影响力触及到了世界的每一个角落。

当然，这并不意味着日漫就“不优秀”。日漫同样有其独特的“优秀”之处，而且这些地方可能与美漫的侧重点不同：

细腻的情感刻画与人文关怀：日漫更擅长深入挖掘角色内心深处的细腻情感，特别是青春期的迷茫、友情、爱情、亲情中的纠葛，以及对生死的哲学思考。很多日漫作品，比如《灌篮高手》、《钢之炼金术师》、《进击的巨人》等，都通过对角色内心世界的细致描绘，触动观众的柔软内心。
独特的艺术风格与文化符号：日漫拥有极具辨识度的画风，比如大眼睛、夸张的表情，以及各种具有日本民族特色的视觉元素。这些风格不仅仅是“好看”，更是承载了日本动画在技术和艺术上的探索。
创新而多样的题材：日漫的题材非常广泛，从热血的少年漫画，到治愈的日常系，再到科幻、奇幻、悬疑、少女等各个领域，几乎涵盖了所有你能想到的类型，并且在每个类型中都有很多创新之作。
注重叙事的节奏感与氛围营造：很多日漫在叙事节奏的处理上非常成熟，懂得如何通过画面、音乐、配音来营造出独特的氛围，让观众沉浸其中。

所以，回到“美漫比日漫优秀吗？”这个问题：

如果说“优秀”是指构建宏大且联动性极强的世界观，探讨深刻的社会议题，塑造复杂且具有成长性的角色，并且成功地将IP价值最大化，那么从这些角度来看，美漫确实展现出了其独特的“优秀”。

但如果“优秀”是指细腻的情感表达，独特的文化魅力，以及在艺术风格上的多样性和创新性，那么日漫同样有着无可比拟的优势。

总的来说，美漫和日漫就像是两种不同的美食，各有风味，各有拥趸。它们在漫画和动画这两个领域，都为我们带来了无数精彩的故事和难忘的角色。与其去争论谁“更优秀”，不如去欣赏它们各自的美，去享受它们带来的乐趣。它们是平等的，只是在表达方式和侧重点上有所不同。

最终，哪个“更优秀”，还是取决于你内心深处的感受和连接。

网友意见

OK我真受够了，除了高票答案靠谱点，剩下都是些什么群魔乱舞，还有说美漫不中二没有拯救世界那个，你是云读者就有点云读者的谦虚，装逼也按基本法求求您辣。

答案本体：

猫和老鼠，bojack怎么都列到美漫里了？
今天我就和美漫痴杠上，和大家掰扯掰扯。

单说bojack horseman，Netflix原创剧集，简直就是美漫（这里独指dc漫威）的反义词mkay?
bh是成人美剧路线，主创编剧操控全局，从头到尾都是原创，关键是!有完全自主权，作品贯彻自己的idea，矫情的说法是——把心血灵魂融入作品!
美漫，首先是迎合读者，根据人气排战斗力，书刊发售数量，导致出品了一系列逻辑矛盾又含糊的故事。蝙蝠侠为什么能看到超光速闪电侠，并击中他，就算b可以预测那闪电侠也可以玩似得及时调整啊?为什么吐口香糖都赶上超人光速?神奇女侠可以在主刊扭转一艘轮船，应该在《一个人的联盟》里瞬间踢开蝙蝠侠啊，轮得到被缠成麻花?猫女一连踹昏三个闪电侠…很多大大小小的设定经不起推敲。
其次，也是为什么我觉得美漫不应该被!整体!抬上神坛：没有科学的负责任的解释。joker，可以条理清晰策划一系列阴谋，谈吐清晰，怎么就精神病脑子不好使不能承担一点点法律责任?被joker背叛的反派不能录下joker与虎谋皮时的话到法庭上反将一军吗？或者joker真的是精神病，那么FBI可以把他带到n52关奥姆和莱秃的监狱（忘了叫啥）么，然后把医生带进来，不比让j在阿卡姆犹如进出无人之境强，扇烂gov脸强?
而且哥谭市民强行不想抗议好修改法律加强治安，卧槽最stupid的一点。很明显精神病犯人会危害社会经济增长，哥谭四大家族竟然无动于衷?韦恩呐，拿出点政治献金和市长商量商量吧，你不只是个义警，你还是个大资本家有政治影响力的，为何固步自封，明知道法律的漏洞威胁了你最爱的城市（还有不义里大都会的三百万无辜躺枪的），为什么不make a change，try ur best?since u rather die for it?
为什么，当然是搞死人气反派销量不好看呀，又没日漫升级系统，出场满级，只能靠拼新捡的装备和人气投票结果啊。
这就是你们嘴里的美漫的现实黑暗风?well，领教了，真的“现实”得很。
想用守望者，v，康斯坦丁，fables等反对的等一下哈。阿兰摩尔那些都是青铜时代，二十世纪末，美漫放低限制时期，话题更开放成人，而且前提是大大自己拥有作品诸多权利，的个人作品。渣康，fables，睡魔，在vertigo——dc旗下的小众漫画，同阿兰大大，并不是dc主刊一堆人全员同人，故事被上面砍來砍去，限制几话完结一个arc，丢失细节和氛围营造，头重脚轻，束手缚脚的模式。

吹“主刊接龙”的都省省吧，dc官方列的必读十大佳作里有没有接龙心理没acd数吗？

至于为什么说美漫接龙模式弊端是毒瘤，不妨拿绝命毒师和权力的游戏当例子。毒师有团队头脑风暴，但是只由giliance一个人把控整体风格，也就是思想核心。而权游想融合马丁和后两位主创共同的思想，然后第八季…美剧迷感受一下美漫粉摊上sb编剧的苦逼日常。你真的很难找到能匹配大牛的新编剧，不然霍比特被扩写改编，屎到托尔金后人都不敢把精灵宝钻卖出去。高鹗竭尽所依然稍逊一筹曹雪芹。再说大牛常常风格有所摩擦，阿兰摩尔和莫光头都是行业里的佼佼者，前者吐槽后者的作品是烫金大便，后者说前者考虑不周，角色（指守望者的法老王）可笑。
不同编剧的三观碰撞，加大了读者弃刊的风险，当然也能带来新鲜血液。n52404超人，面临了尴尬的局面，改动后吸引的年轻读者不能弥补丢失的老读者，所以n超死得灰飞烟灭，不带走一片云彩。r超说是融合n和p超虽然我们都知道仅有p超啦。神奇女侠和n超的恋情是女侠发神经自己脑补的…你们敢处理地再毛躁敷衍一点吗?????
n超年轻有抱负，Perry white和现实命令他赚取钱和关注度，他偏不信，对人生感到迷惑不安的同时，坚守记者的职业操守，和神奇女侠的恋情飘摇不稳，接着丧失超能力的打击和愤世嫉俗的暴露让他无地自容，他努力想呈现真实和希望给日报的读者，看起来超人并不总是积极完美的。然后他死了，这个青壮小伙子日思夜想的人生意义，很纯粹无私——配得上世人的殷切目光，和神奇女侠互相支撑不被阴暗侵蚀，而他心心念念给她的婚戒没来的及送出。因为漫画销量不理想。重生超人和露易丝包了块地，过着采菊东篱下的日子，有了一个可爱的儿子，什么问题都能在五话内解决，露易丝甚至可以穿上蝙蝠侠不知道为啥放在月球，方便自己有敌人也不能及时使用的地狱蝙蝠铠甲，三下五除二打倒敌人。没错什么问题都不是问题，童话般幸福。
好吧，r超养老剧情我真的不Ok…

n超之死给了我极大的疑惑：一.纵观dc八十年，佳作频出的青铜时代也只是昙花一现。dc加强对编剧的控制，一味迎合大众，规避风险，压榨角色价值到死的商业模式真的比日漫好?
康斯坦丁从vertigo到dc后，销量直降最后被砍。守望者强行带入dc主宇宙，骗一波钱，狗尾续貂。为什么不能让该结束的故事结束呢？
二.有些美漫读者品味真的一言难尽，我真的不明白很多image，黑马的漫画有意思，想法犀利新颖，销量总是比不过超英吹设定，改编成美剧后才有出头之日。

美漫迷和日漫迷绝对可以互嘲，两边垃圾半斤八两。反正日漫，美漫真正值得一看的作品，好像在国内都不怎么知晓，夏虫不可语冰…几人知道火鸟，黑猫侦探，睡魔，多少人喜欢海贼王，蝙蝠侠，钢铁侠?
影视改编出游戏才是王道（滑稽）。

至于说日漫去掉头发都是一个人，美漫就不会的

这两个是谁？

黑金丝雀和卡拉，你分清了吗？

三个光头是谁？

卡拉，埼玉和三少，你看出来了吗？

其实日漫美漫去掉头发都分不清，毕竟不是真人，能分清的只有画师的画风。

swallow your pride

我就先不喷这个主观性很强的提问方式了，毕竟美漫我也没看过多少。大致的想法已经写在了问题评论里，这里多聊几句。

美漫最让我纠结的地方就是，每当我觉得日漫在某方面能吊打美漫的时候，总是会跑出一个反例让我无法反驳。就像这种情况：

·美漫不擅长处理分镜/台词/节奏/故事。

·美漫不会塑造人物/缺乏内涵。

·美漫不精于塑造宏大的世界观。

·美漫缺乏好点子。

·超级英雄经常人设崩塌，正义角色日常黑化，亦正亦邪角色日常反水，黑暗系角色大杀特杀，话痨角色废话个不停，让人不胜其烦。(看完死侍屠杀漫威宇宙这本漫画之后我就失去了对话痨屑韦德仅存的好感)

·缺经费

·总感觉差了点什么思想上的东西……是现实性，还是艺术性？

·没有优秀的动作指导。

综上，我感觉美漫就像个偏科挑食的怪才，不缺顶尖的人才和资源。但有时候会在某个创意里钻牛角尖，一叶障目，忽视了整体的更重要的一些东西。日漫就像你班里那种最可怕的全才努力型大佬，他全面发展，基本功扎实的一批，但是他又太执着于综合发展，总是考虑剧情人设世界观的细枝末节，因此会让不文艺反而追求爆炸点子的你略有失望。

日漫产业太健全了，你想看哪种类型的，脑洞或套路，狗粮或后宫，热血或装逼，基腐或百合，纯爱或胃疼，总会有满足你的优秀作品。有时在漫画DB上搜日漫，一连看上个几十部，就有些审美疲劳，觉得内心空空的，一样有什么三体式脑洞让我一下子high起来。于是买了一本美漫，又觉得wc，这什么鬼玩意儿？画风台词分镜战斗体系设计全都跟日漫是两个世界，一下子接受不能。花40来块钱买一本复联或者正联漫画，看超人绿灯飞来飞去，闪电侠随随便便跑出光速，没一会就又审美疲劳了。所以总是感到相当不爽。总是空虚，缺漫画看。

有时候觉得日漫和美漫能取长补短，互相学习借鉴，那简直完美。不过这到底是个梦。你看看日版钢铁侠，日版复联和日版变形金刚动画，不伦不类。日本动画公司偶尔会接美漫的单子，美漫公司偶尔也会突发奇想做一下大眼美少女(日风小蜘蛛和阿丽塔小天使)，感觉还是不太对。

所以这时候人类就需要jojo了……

这是日漫被黑的最惨的一次，二者根本不在一个体量。

简单来说，日本漫画和美国漫画的差距，就像好莱坞和日本电影的差距。

哪能了....你球只有两个国家有漫画产业，日本和法国，美国那漫画市场你去个漫画店能找到身材正常的人就可以立刻出门左转买彩票........

日漫在国内活固然有文化圈亲近的原因，而且美漫普遍的画风的确是比较......粗犷

有朋友说美漫流水线制度邪恶，我觉得和周刊少年jump咱谁也别瞧不上谁吧........

你看美漫吹最爱吹得什么天国降临啊，什么黑归啊，什么手表侠啊，往远了说变形金刚的雷霆救援队啊.....基本是Limited series和one-shot，都不是连载，多线联动大事件这种东西也是看主笔编剧的功力，写崩了的不少，或者干脆就是烂摊子太大叫哪个编剧的碎纸机出来杀一波人抹一波宇宙.......美漫看得多了你会发现“大人的原因”非常多，当然不是说日漫就不存在大人的原因了，都要恰饭的嘛。

而且相比日漫而言超英类的美漫的确是故事往往更宏大，什么铺垫了好几年的大事件之类的，作为月刊和多人分工所以上色和分镜固然是看得过去的（也有idw这种任由画师放飞自我两期连载画风完全不一样的情况），加上经过这么多年过来美漫的“内心独白式”叙事模式也算是非常成熟了，刚看美漫的时候觉得nb很正常，看久了你就习惯了......

不过被编剧瞎基霸定义也不一定是个坏事，超英的形象其实都是靠各个编剧的智慧集合出来的，你去翻黄金时代的美漫你要是能从超人身上看出人性和神性的冲突那我建议你把这个能力用到正经事上，比如分析死亡搁浅的预告片。

有人说美漫的群体编剧就是ooc口嗨我是不认同的，就打个比方，超人这个角色，这个编剧可能就侧重他帮老太太救猫的堪萨斯阳光大男孩的一面，那个编剧可能就侧重他如何在超人之外以克拉克肯特的形象让世界更好（超人是个很出色的调查记者），这个编剧可能就爱讲他作为外星人为何对地球有归属感和责任，那个编剧可能就爱讲超人被地球人视作神明的时候如何克制自己的力量保持人性，美漫角色的丰满程度就是靠众多编剧从不同角度塑造出来的，这个算是美漫的一种魅力

如果一个创作者，可以去歌颂美漫这种完全向商业低头，创作者失去独立性，亲手打造出来的角色被后面的编剧瞎鸡巴定义，随时可能腰斩，可能无限延长，过度消费角色，时间线和角色碎一地只能用平行宇宙来填坑的玩意，那么这个创作者自己，一定没有什么鉴赏力。

我喜欢美漫就像我喜欢日漫，但是美漫的体制在我看来就是一坨翔。

死侍曾经说过：

蜘蛛侠，你杀不了我，因为他们不会让你杀人的。

每个人的看法应该是不一样的，我只想说我个人的看法：

在漫画方面，个人只关注作品本身，不去考虑“国家”或者“地区”以及“风格”等因素。我是一个普通的“动漫爱好者”，对漫画作品了解不深，如果非要归类的话，更多的比较关注“日漫”系列的作品，比如，《海贼王》等。而且，个人跟喜欢上世纪80年代的一些“日漫”作品，比如《棒球英豪》，《中华小当家》，《数码宝贝》类似这样的作品。

不管是“日漫”“美漫”还是中国自己的漫画作品，以及欧洲的一些漫画作品，都会有“经典之作”，当然，也会有很多个人非常不喜欢的“残次品”，比如，《蜡笔小新》这种虽然很火，但是感觉会教坏孩子的作品，个人就非常讨厌。。。

所以，对我来说，“日漫”可能更符合“东方人”的审美以及理念，所以，可能作为我个人接触的更多一些，而所谓的“美漫”，个人觉得，要么就是“英雄情结”比较多，再有，就是审美，还有很多的观念，是我没法接受的。。。我印象很深的是，曾经“美漫”里，也有一部有关于“西游记”的作品。。。说真的，我个人觉得，那是糟蹋了一部好的题材，当然，可能很多人不那么觉得，这就是理念的问题，没有对错之分。

所以，个人认为“美漫”也好“日漫”也罢，没有什么谁比谁更优秀，只有你喜欢那种风格而已，

以上是个人意见，仅供参考！

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