喜多川老爷子 Johnny 去世了，如何评价他和他的杰尼斯对日本娱乐业的贡献？
开创了一个造星的“流水线”，塑造了“男性偶像”的黄金法则
喜多川爷爷最了不起的地方，在于他精准地捕捉到了日本社会对“闪耀的男孩子”的迷恋，并且建立了一套近乎完美的造星体系。在杰尼斯出现之前，日本的偶像产业远没有如今这样系统化和成熟。喜多川爷爷就像一位经验丰富的伯乐，在茫茫人海中发掘那些拥有独特魅力和潜力的少年，然后倾尽心力去培养他们。
他不仅仅是挑选长相出众的年轻人，更重要的是，他懂得如何将这些璞玉打磨成闪耀的明星。他开创了“偶像培训体系”，从歌唱、舞蹈、表演，到谈吐、礼仪，甚至是与粉丝互动的方式，都有着一套严格而细致的训练。这种“流水线”式的培养，虽然有时被诟病过于模式化，但不得不承认，它有效地保证了杰尼斯艺人整体的专业度和舞台表现力。
更重要的是，喜多川爷爷塑造了“男性偶像”的黄金法则。他发现男性偶像的魅力在于“青春”、“活力”、“梦想”和一种触不可及的纯粹感。他鼓励艺人展现阳光、健康、积极向上的一面，并且将这种形象深深地植根于日本观众心中。从近藤真彦、田原俊彦、少年队，到SMAP、KinKi Kids、岚、关西杰尼斯8，再到如今的King & Prince等等，每一代杰尼斯组合都承载着一代人的青春记忆和偶像情结。
“经纪人”变“教父”，掌控着艺人生涯的每一个环节
喜多川爷爷的强大之处还在于他不仅仅是经纪人，更像是一位“教父”。他深入到艺人生涯的每一个环节，从选歌、专辑制作，到演唱会策划、电视节目安排，甚至是艺人的个人形象和私生活，他都有着极大的话语权和影响力。
他善于为旗下的艺人量身打造发展路线，懂得如何将他们的特质发挥到极致。比如，SMAP的成功，不仅仅在于他们自身的才华，更在于喜多川爷爷为他们规划的“全方位发展”道路，让他们从偶像团体成功转型为全能艺人，涉足戏剧、主持、综艺等多个领域，打破了偶像团体“生命周期短”的魔咒。
演唱会更是杰尼斯的一大特色。喜多川爷爷对舞台的极致追求，带来了无数场令人惊艳的演唱会。他总是能将最新的技术、最炫的舞台设计、最能调动气氛的环节融入其中，让每一次演唱会都成为一场视听盛宴。这种对表演的热情和对观众的尊重，也成为了杰尼斯艺人引以为傲的传承。
他的影响力，渗透到日本社会的方方面面
杰尼斯事务所的影响力，早已超越了单纯的娱乐公司范畴，它深刻地影响了日本的流行文化和价值观念。
塑造了“梦想”和“努力”的时代精神： 杰尼斯艺人身上所传递的“通过努力实现梦想”的精神， resonates with millions of young people. 他们的成长故事，他们的奋斗轨迹，成为了许多人追逐梦想的动力。
引领了时尚潮流： 杰尼斯艺人的造型、穿搭，甚至是发型，都常常成为年轻人的模仿对象，引领着日本的时尚潮流。
强大的粉丝文化： 喜多川爷爷深谙粉丝经济的运作之道。他懂得如何与粉丝建立情感连接，如何通过握手会、粉丝俱乐部等方式，将粉丝的忠诚度最大化。这种强大的粉丝基础，也为杰尼斯艺人的持续发展提供了坚实的支持。
电视节目的中坚力量： 杰尼斯艺人几乎承包了日本黄金时段大量的综艺节目和电视剧。他们的存在，保证了许多节目的收视率，也成为了电视台不可或缺的元素。
当然，荣耀背后也伴随着争议和挑战
就像任何一位具有巨大影响力的人物一样，喜多川爷爷和杰尼斯也并非没有争议。
“家族式”的管理和潜在的权力滥用： 这种高度集权的管理模式，虽然保证了效率，但也容易滋生“一人说了算”的情况，以及外界对于潜在的权力滥用、甚至压制其他竞争者声音的担忧。
艺人休息和发展的平衡问题： 在追求最大化商业利益的同时，如何平衡艺人的休息和个人发展，也是一个长期被关注的问题。
后继者的挑战： 喜多川爷爷的离去，也意味着杰尼斯面临着如何在他去世后继续保持其领先地位的巨大挑战。
总而言之，喜多川爷爷和杰尼斯对日本娱乐业的贡献是毋庸置疑的，甚至可以说是“划时代的”。 他用一生的时间，在娱乐产业中刻下了属于自己的烙印，培养了无数闪耀的明星，塑造了日本男性偶像的独特魅力，也深刻地影响了日本的流行文化。
他的离去，是一个时代的谢幕，但杰尼斯所建立的这套造星体系和其所代表的偶像文化，依然会在日本娱乐业中产生深远的影响。我们或许可以带着敬意，也带着审视的眼光，去回顾这位传奇人物和他留下的宝贵遗产。他的故事，也是日本娱乐产业发展的一个缩影，充满了激情、梦想，也伴随着汗水和思考。
网友意见
谢邀。
喜相公是恋童癖。
而且，他是战后东亚最成功的恋童癖没有之一。广大日本人不光拿他没什么办法，各个电视局还要对他各种“忖度”，唯恐得罪了他，他的社会名誉显然没受到任何影响，钱照样赚着，生前钟鸣鼎食，死后备极哀荣，不仅如此，“恋童癖”标签并不妨碍广大鸡舍女粉丝对他的推崇爱戴，不仅喜爷爷喜爷爷的叫着，还会贴心的把自己弟弟/儿子的简历送过去。
当然喜相公的业务能力是很可以的，打造了无数顶级男偶像，包括近藤真彦，smap，tokio，岚，山下智久。。以这些人为代表的杰尼斯，影响了整个东亚文化圈，而他的造星手段，对现在各国的偶像制作人都有指导作用。
杰尼斯事务所对日本娱乐圈的影响那就更大了，无论好的方面还是坏的方面。尤其当日本男演员，band，音乐人处在一个人才寒冰期的时候。就是杰尼斯男爱豆发挥本领的时候了——至少能让娱乐业依旧看上去一片繁荣。至于坏的方面，譬如强奸审美，尤其在这几年，杰尼斯丑男主爱情剧时别提多闹心了，尤其媒体还很狗腿的把他们称呼为“池面”。此外，在日本娱乐圈要干掉一个杰尼斯男爱豆是非常困难的事情，除非他是山口达也那样的现行犯，像是让小山庆一郎那样的，可得三请五请。
当然不少答主说他是美国对日本实行精神阉割，所谓“亚洲去雄化”的推手，这肯定是错的。这种
“阴谋论”是对日本娱乐圈不了解的人的想当然尔，杰尼斯事务所没那么大的雄心。他们要恰饭，他们推出的偶像只不过是对市场需要的迎合。而且杰尼斯事务所什么样的男爱豆都有，并不存在只有“娘炮”一种面相，像tokio这种娘炮吗？？而所谓的“美少年”在杰尼斯未必能受到推崇。
尤其近年的杰尼斯还存在美少年吗？这问题简直就像是尼斯湖究竟有没有怪兽了吧。显然大家对杰尼斯误解了。就像我说的，以前他们的男爱豆——还有帅哥的那时候，还是很多类型的，所谓柔美系的男爱豆在里面并不多。而且这种“女性化”的男爱豆有什么不好的呢，至少长得帅不是吗？偶像贩卖的恋人感和梦幻感。长得帅我觉得是挺职业的一种表现。 现在鸡舍若手帅哥都没有了呀！还什么娘炮不娘炮的。
扯远了。
喜相公死了。
死了也就死了，重要的是留下的活人怎么样。有一个很紧迫的问题刻不容缓，就是杰尼斯男偶像的性问题。谢天谢地岚现在自由了，剩下的呢？结婚要排队，谈恋爱偷偷摸摸，如果是一群20岁上下的小伙子，为了事业，为了饭群，忍一忍，打打手枪也就过去了。那三四十岁的这一大群咋办？难道打一辈子手枪？中年男子屌压太高得不到纾解，我觉得会产生心理问题，甚至带来犯罪。偶像贩卖恋人感和梦幻感，要给人进步向上的感觉。像山口君那样成为犯罪者未免就不美了，希望后继的杰尼斯领导人能严肃解决这个问题。
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