任盈盈颜值能进金书女性前10么？
首先，我们得承认，金庸老爷子笔下不乏倾国倾城的美人。像小龙女、王语嫣、周芷若、黄蓉、赵敏，她们的容貌描写几乎都是“绝世”、“倾城”、“仙子”级别的，几乎是直接把“美”这个标签打在她们身上了。而任盈盈，她的外貌描写，相对来说，就没那么“直给”了。
金庸先生在《笑傲江湖》里，对任盈盈的容貌描写，更多的是通过“气质”和“神韵”来体现的。比如，初次见面时，令狐冲形容她“这少女长得甚是美貌，又有一种说不出的媚态”，更重要的是，她“脸上露出笑意，笑容中大有几分顽皮，几分狂放，又有几分娇憨”，这种结合了灵动、狡黠、甚至带点不羁的笑容，才是她最动人的地方。
而且，盈盈的美，是随着剧情的深入，在令狐冲眼中不断升华的。令狐冲最初对她并没有什么特别的男女之情，更多的是因为她身上的神秘感和江湖地位。但随着两人一同经历生死，互相扶持，令狐冲才逐渐看清了盈盈的真实面貌，也越发觉得她美。他会因为盈盈“秀丽的脸上带着忧愁”，而感到心痛；他会因为盈盈“嘴角露出一丝笑意”，而觉得“心头一阵温暖”。这种“情人眼里出西施”的效应，是盈盈颜值被提升的重要因素。
更重要的是，盈盈的美，并不仅仅在于皮囊。她身上那种“任我行”女儿的遗传，加上她在魔教中的经历，让她身上有一种与众不同的“妖”和“媚”，但这种“媚”又不是低俗的，而是带着一种江湖豪情和决绝。她敢爱敢恨，为了令狐冲可以不顾一切，甚至可以牺牲自己。这种为爱奋不顾身的勇气和担当，才是她最吸引人的地方，也是她“美”的重要组成部分。
想想看，那些被大家公认为“颜值巅峰”的角色，她们的美，更多的是一种“大家闺秀”或者“仙子”般的纯洁和高贵。比如王语嫣，她的美是“神仙妃子”，是“无瑕的玉”，是“如诗如画”。而任盈盈，她的美，更像是“江湖中的一朵毒玫瑰”，既有致命的吸引力，又有独特的风骨。
如果硬要往金庸女性颜值前十里排，我觉得盈盈绝对有资格竞争，但能否挤进前十，还要看你怎么定义“美”。
如果“美”指的是那种一眼惊艳、无可挑剔的古典美、仙女范儿，那盈盈可能不是最突出的那一个。小龙女、王语嫣、周芷若在这方面占有绝对优势。
但如果“美”包含了一种灵动、聪慧、大胆、敢于突破世俗的江湖风情，一种由内而外散发出的独特魅力，那么盈盈绝对是榜上有名，而且极有可能挤进前十。她的美，是经过磨砺的，是带着生命力的，是那种越看越有味道，越品越有深度的美。
想想那些跟她媲美的角色，比如赵敏，她也是那种聪明、泼辣、敢爱敢恨的类型，赵敏的颜值同样是很多人心中的前十。黄蓉，她的美是聪慧过人，灵气逼人，也是一种与众不同的美。
所以，在我看来，任盈盈的颜值，绝对是金庸笔下女性角色中的佼佼者。她不属于那种“一眼万年”的类型，但她身上那种混合了魔教教主的凌厉、女儿家的娇憨、江湖儿女的豪迈以及对爱情的执着，让她散发出一种独特的、极具侵略性的魅力。这种魅力，足以让她在金庸笔下众多绝色佳人中，占据一席之地，甚至能够和那些公认的“绝世美人”掰一掰手腕。
总的来说，任盈盈的颜值，是一种“越看越有味道，越了解越觉得美”的类型，她的美，和她的性格、她的经历紧密地结合在一起，是一种充满江湖气息、令人难忘的美。能不能进前十，我觉得是有很大可能性的，只是看你更偏爱哪一种风格的美罢了。
网友意见
最外层的最外层，这个钓鱼问题，我觉得不如把钩子咬断吧，后面人也别答了。
答案是：绝对不能，因为按查良镛本人定位顺序排，任盈盈塞不进前十。
看完了目前的25个答，都是在就颜值论颜值，也有扯皮也有从个人喜好和感情一厢情愿的。没有一个答主看清事实。
再次提醒读者和答主：在包括金庸在内的广大小说作者的所有书里，美女都不过是纸片人，即便是历史人物美女，其容貌描述也只是作者脑补和演绎。武功体系其实也是如此。
论他们、她们排名高低，只有作者内心的定位才是唯一标准。那些作品，是作者心中的宇宙！要分析作品，只有尊重作者，不要我以为，而是必须要分析作者他以为！查良镛他以为是的，就应该是，他以为不是的，就不该是。和武功体系一样，美貌描述也是有客观体系的，主要就是他人看到美貌之后的反应。
查老已经仙逝，所以关于武功排名也好、美女排名也好，本质上就是在分析他写作时包含的设定，心底里对一个角色的大致定位，不仅是看他笔力所体现的水平，甚至要看到他的潜意识。哪怕他没有在采访或者其他场合明确表示，也可以从作品的笔墨中去认真体会。
经过分析，我认为，金庸写作时绝没有把任盈盈放在前十以内的打算，甚至相反，要刻意地淡化她“美女主角”的身份。
首先看笑傲本作，任盈盈最多第二，第一是仪琳。金庸在仪琳容貌上花费的笔墨远超任盈盈，是把仪琳作为的容貌担当的角色来使用的，任盈盈的角色功能本来就不是比美，而是令狐冲的心灵休息的港湾。相信有点阅读能力的人对此不会有多大疑问。
接下来，让我们按照飞雪连天射白鹿笑书神侠倚碧鸳加越女剑的15部来逐个分析。
一、排除讨论
首先排除连城诀、鸳鸯刀、白马啸西风三部作品，它们的共同特点是金庸在创作长篇之间的过渡作品，金庸在其中投入的笔力有限，同时为了逻辑自洽，也故意把描写范围限定在区域性的江湖，因此里面没有出现对整个时代压制级别的美女，水笙也好，萧中慧也好，上官虹和李文秀也好，都没有展现美貌的文学功能，容貌描述仅止于秀美。
再排除侠客行这个实验性作品，虽然里面侍剑有因美貌而遭到悲惨命运的功能，但是明确“不若绿衫少女那般明艳绝伦”，不如丁丁当当，而丁丁当当在这部作品中的描写也仅达到金书女主的基本线，而且由于作品架构还存在问题，导致对丁珰的一些性格描写引起读者反感，也间接从潜意识里降低了读者对其颜值的脑补水平。但是丁珰基本定位在本作第一，比任盈盈本作第二已经高了，在具体描写语句上的高低，比较具体见仁见智，且不细说。
二、飞雪书剑
然后，飞雪两部，可看做一个体系，与书剑也有连接，且一起讨论。
飞雪两部里第一，是苗若兰，第二袁紫衣，第三是马春花，虽然在文字描述上没有明确互相高低，但有迹可循。马春花有能力引起民间纠纷，也引起少年胡斐的幻想，却不过是福康安饭后甜点，如果够美，只怕福康安的行为有所不同。所以马春花肯定无法稳压福康安在全国各地见过的美女。而胡斐少年时见过马春花以后，后来看到袁紫衣，还是把持不住，陷入苦恼，袁紫衣同时也有出场时压制性描述，“令人一见之下，眼光便舍不得离开”。在雪山上，苗若兰面对各路大佬，毫无武力全凭美貌（或许有父亲威名加持），开口制止众人动武，又高了一分。
接上书剑，则袁紫衣作为书剑群英的徒辈，在他们眼里并无多大相貌的优势，因为他们都见过霍青桐和喀丝丽了，霍青桐已经是明艳不可方物，所到之处众人侧目，余鱼同甚至神经错乱，陈家洛靠近点看就无法自持，骆冰作为女性在见到喀丝丽之前认为霍青桐天下无双。甚至陈家洛在白玉壁前左右站着喀丝丽和霍青桐时，还将两人并列，可见即便她比喀丝丽差点，也差不了太远。喀丝丽，战场缴械几万人，核弹级别，已达到金书顶层，并列者几人而已。
汇总一下，这三部书，喀丝丽第一，霍青桐和苗若兰次半档，袁紫衣二档，马春花次二档，但是和袁紫衣差不太远。
三、天字一号的天龙八部
下面是重头戏，美女最多的天龙八部。
天龙八部主题，是求而不得。其中很重要的一个求而不得，就是爱情，涉及到段誉一家，从阿朱阿紫线波及到乔峰，向上从王语嫣线直到天山逍遥派几老。
由于此时查老的武侠世界设定强度达到了巅峰，又有倪匡神助攻，同时查老还没有启动“解构侠义”的实验模式（之后的侠客行开始，到笑傲江湖、鹿鼎记、越女剑），所以全作带有一定魔幻色彩，以至于不论是武功还是美貌程度，都达到了一个高峰（但并不是笔力高峰）。
涉及到的美女，第一辈是无崖子的小师妹神仙姐姐，李秋水，奶奶辈。第二辈是段正淳等有关各路人，王夫人李青萝、康敏、阮星竹、秦红棉、甘宝宝、刀白凤，第三辈是王语嫣、木婉清、钟灵、银川公主梦姑、阿朱、阿紫。
其中，神仙姐姐是毫无疑问金庸刻意树立的天花板，仅凭雕像就达到压制作用，这是非常刻意拔高地位。李秋水、王夫人、王语嫣只是像她，就已经各路人马惊为天人，李秋水是亲姐姐，如果不考虑品格只看容貌，基本同等级别，后来毁容那得另说。王语嫣更是在天龙这部群像剧的各种描写中享受女主级待遇。其他女子相对都有所劣势，但木婉清由于承担了与段誉在密室中“险些乱性”的功能，也做了较多描写，因此许多读者对她呼声很高。钟灵虽然可爱，但是其实在作品安排里是个引子式的存在，后期乏力。其他几位妈妈们，虽然都很美，但是都做不到压制。
值得重点关注的，其实是银川公主梦姑和康敏。梦姑惊鸿一瞥的描写，极尽旖旎，柔肤香唇，享有盛名，下限已然不低，而又是李秋水一路最纯正的直系后代，在三代里比王语嫣还接近神仙姐姐的血统，虚竹后来又说不出的快活，这上限完全有可能非常高。康敏，则由于心狠手辣、毒如蛇蝎，而常常被大众忽略，被严重低估，我看25个答中提到她的很少。但是不要忘了，康敏是有勾魂摄魄、区域压制能力的，洛阳牡丹花会，全场侧目，也是明确的美貌水平极高的。康敏的美貌，是她有自信操控男人的来源。这个行为，也是有重要的剧情作用，作者设定是明确承认康敏的容貌是武器级的。
因此天龙第一是没正面出场的神仙姐姐小师妹，本作天花板，应该也达到了金庸全部作品天花板。李秋水作为雕像准模板，银川公主梦姑作为直系后代，王语嫣作为正面看到最像的后代，三人处在第二梯队。王夫人在段正淳最后死去的四美中占据首位，康敏单独一线，木婉清是唯一威胁王语嫣地位的小辈，刀白凤菩萨现世受到段延庆膜拜、木婉清承认她很美，四人在准二梯队，视年龄、状态等情况起伏有可能不比王语嫣差。其他老少美女在天龙本书第三档，但也是人均明艳绝伦、容貌甚美、走到哪都引起侧目、引起他人觊觎，可以与袁紫衣马春花一比。
四、射雕三部曲
射雕里黄蓉既是女一，也是颜值第一，这是金庸创作中前期笔力架构的问题，那时他还没有明确把美貌夺人的功能从女主身上剥离出来，其实越到后期金庸的作品这个趋势越明显。
但是当然我们不会去推翻他老人家的设定。
所以黄蓉就是设定的射雕第一，她看穆念慈虽然美，还是有自信压过。包惜弱是临安有名的美人，从金兵和黄蓉眼里都认为强过穆念慈，有容貌取祸的剧情安排和作用，但描述上无论是笔墨量还是定位，仍然比不上黄蓉。但黄蓉并没有达到金庸全部作品的美貌天花板级别，因为她到处活动，也只是引起欧阳克觊觎、路人侧目，无法展现核弹级的全场压制，因此黄蓉和包惜弱两人，都只能逼近天龙的二档级别。
到了神雕侠侣，小龙女出场，显然美貌压了黄蓉一头。一方面也有胜在年轻，一方面是特殊的修仙人设，我个人认为，这个设定和后来天龙书中神仙姐姐其实有一定的传承关系，是金庸写作笔力发展的一个过程。但是“仙化”这个设定和概念，在射雕三部曲中是先用于小龙女，黄蓉和包惜弱都是凡人，这还是有差别的。因此小龙女比黄蓉高半档，但是小龙女也没有缴械全场，因此还是没达到天花板，我们对小龙女的美好印象，也跟历届电视剧中小龙女一角屡屡出仙女有关。其实原书中描写的来看，小龙女虽然是本作第一，但是和黄蓉的差距没有达到演员之间那么大差距。其他程英陆无双公孙绿萼等人，基本上描述都在同一档次，有红颜知己、战斗同伴之功能，但是并没有以容貌达成重大事件的剧情作用，也没有压制性表现，毫无疑问在金庸设定时就没有用来比康敏包惜弱，而是和穆念慈钟灵同等。还有就是没长开的郭襄，可爱是可爱，容貌美丽上也还不至于达到武器级别。
隔了八九十年后的倚天屠龙记，又出现压制全场现象的是黛旖丝，女儿小昭年轻皮嫩当面对比容貌依然打不过，而小昭尚未长成已经与赵敏、周芷若分庭抗礼，可见黛旖丝年轻时是倚天最高无疑，也近似仙。前期殷素素算是挺美，也就是女主平均水平描述。殷离毁容，更多是作为主角张无忌母亲的影子，不必论相貌。纪晓芙起到类似包惜弱的“引发纠纷”作用，但容貌描写也没有压制性表现，更多是由于“施恩”行为和坚持原则等，导致了各种事件，与容貌关系不算大，只要容貌保底即可。倚天里没有女子仅仅靠相貌引起地震的，赵敏号称蒙古第一美人，又是女一，但是武功智计大幅度占据了对她的描述，容貌描写上投入的笔力也只维持她大女主的地位而已，最多和黄蓉齐平，比不承担“美貌”功能的女一要好而已。另外还有个天降外挂黄衫女杨姐姐，作为杨过小龙女后人，也有个小惊艳，但应该不会超过小龙女，最多和赵敏持平，
因此综合三部曲，小龙女和黛旖丝是一档，半仙级别。黄蓉赵敏包惜弱黄衫女在准一档，小昭长大后有可能进这档，周芷若不同版本有一定差别，见仁见智。穆念慈程英陆无双公孙绿萼纪晓芙等在第二档。
五、神鹿碧血
鹿鼎记是金庸最成熟的作品，笔力达到了巅峰。在颜值描写和女角色的工具应用上也是一个大全。同时，世界观和碧血剑联通，故一起讨论。
鹿鼎记顶级美女陈圆圆，同样是大规模杀伤，导致群体失去理智，和喀丝丽同级，达到天花板。底层工具人毛东珠，容貌不重要，但依然有自己的行为动机，为她认为屈死的毛文龙复仇。阿轲，背负身世痛苦，兼任因美貌引起纠纷的工具女角色作用。小时的阿九，长大成为九难，容貌依然是标准贵公主。苏荃、双儿、沐剑屏方怡、建宁公主、曾柔，各有特点，然而大家都对她们的容貌描写印象不是特别计较，更关注于她们的性格，这是因为金庸笔力更胜，不太需要靠美女吸引眼球了。
这里值得一提的，是何铁手/何惕守。在碧血剑里，是女主夏青青以外第一美女，也负担有红颜帮主、袁承志冒险途中重大一关，不仅是武功智计方面的斗争，也对袁承志提出了感情上的要求和考验（虽然有误会在其中）。到了鹿鼎记，则是作为世外高人，救助了庄家，送出了双儿，隐隐有一定仙气了。在袁承志评论，不如阿九和青弟，与书中其他女子各有特点，但是到了鹿鼎记，何惕守却年逾六十，容颜三十，只怕反而提升了半档，似乎比阿轲以外韦小宝的其他妻子还高一点。
可以说，鹿鼎记描写的女子，上下水平的跨度是最大的，不像天龙那样是整体拔高。这也是金庸笔力增强的明证。
综合看，鹿鼎记碧血剑里，陈圆圆独一档，阿九次半档，阿轲夏青青何惕守是二档，其他女角色差距不大，是三档。
六、笑傲江湖和越女剑
最后回到笑傲江湖本作。
除了仪琳和任盈盈，笑傲江湖里还有个和何铁手设定类似的蓝凤凰，在连载时期曾经戏很多，然而到最后修订版删得差不多了，显然金庸本人并不想太重复自己。其他女角郑萼、宁中则，就是正常美貌。惟有哑婆婆，仪琳亲妈，疑似年轻时很美，但是由于出场主要塑造是老年时期，故一般不参加美女排名。
越女剑一共两女，很简单，阿青算是一般貌美，西施有历史光环加身就是倾国倾城无法言说的美，天花板级别。
七、总结
那么我们就可以来算算总账了。
金庸全部作品中，设定为倾国倾城、核武器级别的女角色有：喀丝丽、陈圆圆、西施，3人。神仙姐姐小师妹疑似达到这一档但没有正面描写，但妥妥设定在一般大女主之上4。李秋水（实控一国）年轻时的容貌，也是仙人之资只不过品行不配，算是这个超一档守门员，5人。
接下来是能够在区域范围内产生勾魂摄魄、强力压制作用的女角色，有时候设定为近于半仙，有时候是因美貌惹祸的角色，往往是本作第一或者本辈人第一。这一档至少有：小龙女、黛旖丝、银川公主、王语嫣、阿九、霍青桐、苗若兰、仪琳，又是8位。这就是第一档。苗若兰、王语嫣、仪琳是守门员。
王夫人李青萝、刀白凤、阿轲、木婉清、包惜弱和后期有了仙气的何惕守略次于这一档，但差距不大，构成准一档，蛇蝎康敏也有这个能力。她们身上全都有因美貌引发剧情或者美貌是剧情线索之一的情况，是金庸设定的特殊美女。这一档包惜弱是守门员。小昭由于到最后分别也没有长成，暂且不计算也无妨。
而黄蓉、赵敏、夏青青、袁紫衣都是大女主，任盈盈也是，赵敏、夏青青、任盈盈都是本作美女第二，第一分别是黛旖丝、阿九、仪琳，袁紫衣次于联系作的隔壁苗若兰，对马春花也没有碾压的把握，包惜弱也压不了黄蓉。看笔墨描述的差距，阿九稳赢夏青青（主角直接承认），仪琳赢任盈盈，黛旖丝赢赵敏（但赵敏不怎么在乎），黄蓉包惜弱难分。因此大女主上限就是准一档的守门员，下限是二档的马春花。这里再回头提起一下侠客行的丁珰，身在转型实验作品中，身为女主但是戏份跳脱，美貌有女主保底描述，但是没有江湖艳名，也暂且放这一档。
然后就是二档美女，如：马春花、秦红棉、阮星竹、苏荃、沐剑屏、穆念慈、程英、陆无双等等一大批美女配角，是全国各地都有机会遇到的别具一格的美女。
最后三档美女，即区域性江湖美女或者各种组织里次要女角中稍有美貌描述的，基本上就是群演工具人了，如：灵鹫宫梅兰竹菊、朱九真等，如水笙、李文秀、萧中慧等人，都是放在低位的女主。当然或许有人觉得她们能进二档，但其实水笙们无所谓，查老也无所谓，她们最后追求的是跟容貌毫无关系的东西。哪怕水笙们脸上划个两刀和殷离一样毁容了，她们来到爱人身边也是会幸福的。
因此，任盈盈在金庸的设定里，没有跳过准一档，她的美貌并没有承担剧情功能，而是大女主保底的设定，根据这个设定去描述，自然也是有不少溢美之词的，类比黄蓉和夏青青。但是黄蓉由于创作于金庸转型期的侠客行之前，还有一定大女主颜值要压阵的设定在，因此在金庸的大女主里是妥妥第一位的，有时候也被拿来与小龙女甚至那些倾国倾城的超一流相提并论。任盈盈则从来没有过，她与刀白凤木婉清康敏等相比，描写的层级已经显得低了。
其实到了笑傲江湖这个开始解构的创作时代，金庸已经在女主美貌上有意淡化弱化，有意地不再强调任盈盈的美貌，只给了基本的描述。目标是要让读者把精力集中在理解和感悟笑傲江湖里蕴含的对争权夺利的批判。所以任盈盈在大女主里从设定上本不是美貌担当，定位妥妥低于黄蓉。
而由于天龙本身的魔幻属性，它的人物设定普遍偏高，颜值第一的神仙姐姐以下，准一档的银川公主、王语嫣，就达到了其他作品的最美级别，二档美女如康敏和王夫人李青萝身上堆砌的笔墨，就已经持平其他作品的女主了。
综合以上，金庸设定的超一档和第一档美女，人数已经超过十人，起码13人，次一档有从王夫人李青萝、康敏至包惜弱的10来人，这些人都与黄蓉夏青青在同一水平线上，任盈盈按设定是位于这个次一档之中，但在这一档肯定不是第一，最多在平均线。何况由于金庸在后期写作中刻意的珍惜笔墨压低描述，任盈盈还不能确保在这一档，细抠文字，很可能还要跟袁紫衣丁珰马春花至沐剑屏公孙绿萼们比较，从而疑似位于次一档和二档之间的守门员位置。
总之，任盈盈绝不可能在金书前十，她上限也在黄蓉、李青萝以下，最多15名，下限在马春花前，要在30名左右了。
最后强调一句，任盈盈或后期女主的美貌程度排名不高，这正是查老所希望的，他在后期写作中不断强化着这一点。美貌已经成为他塑造人物的众多工具包之一，而且不再是重要工具了。
如果你们只是因为容貌美丽而关注他描写的女角色，他精心雕琢、苦心孤诣、呕胆沥血、融情埋意、引史据典、巧思妙想、解构再造地创作，其价值何在？
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这真是一个叫人揪心的问题，仿佛将一段江湖恩怨和儿女情仇的纠葛，又重新搅和了一遍。岳灵珊若是真的回头，令狐冲会不会因此抛弃任盈盈？这可不是一两句话就能说清楚的，里面牵扯的东西太多了，得慢慢道来。首先，咱们得看看令狐冲这个人。他这人，最讲究的就是一个“情”字，尤其是对朋友，对师长，那份情义是天地可鉴的。.............
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这个问题，得把《笑傲江湖》这本书翻来覆去地捋一遍，才能说得明白。岳灵珊和令狐冲，这两人的情缘，简直就是一出“初心易逝，缘分难寻”的戏码，看得人心酸。要问如果岳灵珊给令狐冲留下一丁点机会，令狐冲还会不会爱上任盈盈？ 我的看法是，可能性不大，或者说，这份爱会变得非常复杂，充满挣扎和遗憾。咱们得先梳理一下.............
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