鸣人立志成为火影，而博人要走自己的路，这两代人的差异你怎么看？
鸣人从小到大，他的整个生命轨迹几乎都围绕着“成为火影”这个目标。这个目标不仅仅是对强大力量的渴望，更是他内心深处对认可、对归属感、对改变自己命运的强烈诉求。他想通过成为火影，让所有人都能认可他，不再因为他体内九尾的力量而畏惧他、排斥他。火影，对他来说，是光明，是力量，是带领木叶走向繁荣与和平的象征，是最终证明自己的价值的舞台。他的成长过程，就是一次又一次为了这个目标而克服困难、突破自我的展现。从最初的不顾一切，到后来理解责任的重量，鸣人对火影的执着，近乎于一种信仰。
而博人，他生在一个与鸣人截然不同的时代。木叶在鸣人的努力下，已经达到了前所未有的和平与繁荣。他的父亲是火影，家族地位显赫，童年时期也并未经历过鸣人那样的孤立与痛苦。博人他并不缺乏关爱，也不需要通过成为火影来证明自己。他从小就生活在“火影之子”的光环下，这让他反而对这个头衔产生了某种程度的反感和疏离。他目睹了父亲成为火影后，牺牲了多少陪伴家人的时间，承受了多大的压力。他不想重复父亲的老路，他渴望的是一种更加自由、更加自主的人生。
这种差异，在我看来，是时代发展、家庭环境以及个人性格共同作用的结果。
首先，时代的变迁是关键。鸣人所处的时代，忍者世界充满了争斗与危机，火影的责任是守护村子免受外部威胁。而博人所处的时代，和平是主旋律，忍者的角色也开始多元化。博人更关心的是如何在这个新的时代背景下，找到自己独特的价值和存在的意义。他并非不尊重父亲的理想，而是他有能力去选择一条不一样的路。
其次，家庭环境的影响至关重要。鸣人是孤儿，他渴望家庭的温暖和被认可的价值，所以他将“火影”看作是实现这一切的终极手段。而博人拥有一个完整的、充满爱的家庭，他的父亲是受到尊敬的火影，他不需要去填补家庭的空缺，也不需要通过成为火影来获得父爱或认可。他有更充裕的条件去探索自我，去发展自己的兴趣和天赋。
再者，个人性格和选择塑造了他们的道路。鸣人是那种一旦认定了目标，就会全力以赴、绝不放弃的类型，他的热情和执着是他的标签。而博人则更加注重个体的感受和自由，他更像是一个在父亲所创造的稳定基石上，寻求突破和创新的探索者。他不需要被“火影”的光环定义，他希望用自己的方式去闪耀。他所追求的“走自己的路”，并非是对父辈的否定，而是一种更具现代意义的自我实现——不被既定的道路束缚，而是勇于探索和创造属于自己的可能。
博人想要成为“影”之外的存在，他想成为“博人”本人，这是对父辈理想的一种升华，也是一种新的传承。鸣人通过成为火影，守护了木叶，也为博人创造了一个和平的环境，让他得以有机会去追求自己的梦想。这本身就是一种成功的传承。博人对火影的“疏远”，恰恰是对鸣人努力成果的另一种肯定，因为正是因为鸣人的成功，博人才不必再背负沉重的历史包袱，而是可以更轻松地去描绘自己的未来。
所以，鸣人和博人两代人的差异，与其说是对立，不如说是一种自然的演变和发展。鸣人是那个在乱世中点亮希望、以坚韧不拔的意志实现梦想的象征，他代表着一种不屈的奋斗精神。而博人则是在和平年代，承载着父辈的期望，同时又勇于打破传统、探索个体价值的时代新青年。他们的道路不同，但他们都对“守护”和“成长”有着深刻的理解，只是表现形式和侧重点有所不同。这才是“火影”系列想要传递的——一代又一代人，在各自的时代背景下，以自己的方式，为更美好的未来而努力。
网友意见
其实我觉得这就是是实实在在会发生在我们身边的事情，这在当时第一次听到博人的回答时让我内心为之动容。
我尝试开始涂鸦的契机是表弟和龙珠，我自觉自己是个很幸运的人，对画画的喜欢很纯粹，而且因为一根筋的性格，一直持续到了现在。与火影忍者的相遇还是在我初二那年。每个星期四，都是我守着更新的日子，一追就是十六年。小李的老师迈特凯说过这样一句话：“不相信自己的人，连努力的价值都没有。”在出发去日本前，我暗自定下了目标，希望能赶得上，参与到火影动画的制作。
最初在日本无亲无故，也没有任何人脉，巨大的危机感把最发奋图强版本的我给逼出来了。不论是学日语，还是找动画实习，还有打工，那个时候想得最多的还是怎么不给父母增加负担，自己能在异国好好地生存下来。在这旅途中，我的摸爬打滚有了回报：受恩师山下的邀请，我加入了火影班，结识了前辈与伙伴，正式作为主力原画和作画监督参与疾风传。
接着博人传TV开播，我担当了整个系列开始那一幕的原画。其实从漫画开始时，我就瞄准了这一幕，没有一笔修正，完全是我的画风。厚脸皮地说一句：“火影忍者次世代动画帷幕，由我这个中国广州佬拉开。”
随着Naruto的结束和Boruto的开始，我也在师父的手下磨练自己的能力，像博人与鵺的战斗、绯色的花月里小樱与申的起爆符大战，也有致敬了师父的大蛇丸与巳月的刀剑对决等等。
从开播到现在，从B站的播放量来看，博人传依旧有着高关注度，网上有来自观众关于《博人传》的各种评价。作为其中的制作人员之一，我们能做的也就是在各自的职位上尽全力，在我的眼里，我们制作人员的动机很简单，就是因为对火影的世界有爱，仅此而已；就像当初佐助选择相信鸣人的理念，让世界继续运行下去一样。这当中会有新的危机出现，也会有日常的小美好连接起大家的回忆。
就像博人传那样，我熬过了前面的64集，这里面有小成功，有沉闷痛苦，有自我怀疑，有平淡无奇，也有小高潮，也有扑街失败。不过很庆幸坚持到我人生的第65集。
对于公司各个部门的前辈以及同事来说，这是大家齐心协力向观众证明我们的火之意志没有消失，也是为了回应仍然一直支持我们的观众，才凝结成的65集。能够看到反响这么热烈，说实话有点小骄傲。我记得制作博人传65集的作画素材有不止17箱的纸，这是来自世界各地的原画，以及公司上上下下许多工作人员共同的劳动成果。
因为珠玉在前，我们已经有了一个神作级别的电影版在那里，所以对我来说如何在已知结果的前提下用另一种方向去诠释鸣人佐助与桃式的战斗，以及强化本集主题父与子这样的关系，是我最大的课题。融入中华武术的动作风格，以及结合原作漫画曾经出现过的战斗招式，是我设计的中线理论。
在逻辑构建上，原作设计中，日向一族使用的柔拳就是以八卦六十四掌为核心。那么作为他们老祖宗一脉的大筒木一族，配合白眼使用八卦掌和点穴是再适合不过了。而鸣人使用的短打风格，其实我也曾经在疾风传的原创剧情辉夜篇里埋下过伏笔，因为当时要表现六道仙人传授的带有古代武术风格的组手练习，因此我在征得导演同意的前提下融入了咏春的黐手练习和对抗组手，因此鸣人作为阿修罗的后代能使用类近咏春的短打风格也合乎逻辑。所以在和大筒木的对打中我们着力表现八卦、咏春以及寸劲等，力求细节上能给观众和剧场版不一样的体验。
同时为了表现出鸣人和佐助的默契以及他们的“进化”，我找遍了漫画里出现过的他们所使用过的所有招式，总结，分解再组合，里面有非常多的致敬桥段。比如手里剑和钢丝大佬佐助；比如鸣佐二人合计再不斩时的计谋；比如鸣人经典的地面钻出战术、佐助的天手力极限运用；还有那最重要的父子螺旋丸，这都是在有了电影版的基础上让我吸收了足够的养分，才能在TV版里让观众再次感动。
其实回过头看博人和年少时的鸣人，这两个热血少年，有着类似的调皮感：看不起D级任务，对高难度的跃跃欲试，对同伴都有着相同的执着与信任，不轻易放弃的毅力，而且他们俩都渴望得到认同。鸣人的恩师自来也这样说过：所谓忍者，就是指能够忍耐之人。鸣人始终誓死追寻佐助，用几百话漫画的长度给我们证明了，对挚友的不放弃。这一点让自来也都为之动容，也让自来也回光返照之时说出“能当你的师傅，真是太好了”这句话。博人对于巳月也是如此，我相信在未来的篇章里观众能看到更多他和川木之间的纠葛与羁绊。
不过由于时代与家庭条件的关系，鸣人与博人想要证明的东西会有所不同。因为九尾之乱，鸣人失去父母。被视为妖狐的他，拼命想要得到大家的认同。因此他认为成为火影，是获得大家认可的最好方式。而博人不同，他从小就是大家眼中的忍界英雄之子以及火影之子。起初在他看来，火影只是个忙于公务，耍耍威风的村长职位。而且正因为是火影的职务变相把自己的父亲给霸占了，因此对火影还有反感的情绪。博人在生活已经有完满的家庭，互相信赖的朋友，而他最想得到的是父亲的认可，因此诱发了中忍考试时的作弊事件。博人某种程度上也映射了现代社会的孩子们，他们也相对更愿意表现自己，展现自己的才华，说出自己的想法，也不希望大人只把他们当成小孩。
螺旋丸的重量，承载着鸣人和我们很多人的青春。就像博人感叹的那样：“要花费多少心血，才能让它变成这样？”这个父子联手搓的螺旋丸，让博人开始转变。博人也从那螺旋丸的查克拉中感受到了父亲的不易。与父亲的和解，以及博人选择走不一样的路，是我当初喜欢博人传的原因之一。博人也展现了少年人的稚气、热血、叛逆与傲娇，以及他所憧憬的师父佐助。不难理解为什么他会选择不一样的路。其实这个设定也是岸本老师对于悟饭和比克这对师徒之间的一种致敬，这点也是我非常喜欢的继承。
我觉得正因为博人选择了不一样的路，所以这个故事才有了新的可能性，成为火影与否，并不是衡量一个角色价值的唯一标准，在火影的世界里，每个角色都有自己的坚持和信念，鸣人也选择了自己坚持的道路，只不过他最后成为了火影。同样是成为火影的千手柱间和漩涡鸣人，柱间为了守护村子不惜杀害自己多年好友的宇智波斑，而鸣人至始至终对于村子和佐助都是“我全都要”。也体现了身为火影两人做出的不同选择。
父子俩的精神内核是一样的，都在为了各自的梦想而拼搏，没有规定火影的孩子将来必须是火影，每个人都要去走自己的路，就像最新一集向日葵想要去体验各种职业再给出自己的答案一样。其实回过头看，鸣人和博人这父子俩的想实现的是一样的，都是守护木叶，守护自己珍视的人。
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