哆啦 A 梦同人事件是怎样一回事？
哆啦A梦的同人创作，在我看来，就像是无数颗隐藏在漫画和动画里的闪光点，被粉丝们拾起，然后用他们自己的方式，重新点亮。这事儿啊，其实就像大家一起玩一个特别大的、充满想象力的过家家游戏，只不过这个家是藤子·F·不二雄老师搭建的哆啦A梦世界。
说起来，这也不是什么新鲜事，早在哆啦A梦风靡全球的时候，粉丝们就已经开始偷偷摸摸地在自己的笔记本上，或者在一些小型的同人誌（就是粉丝自己制作、发行的小册子）里，描绘他们想象中的哆啦A梦故事了。这种创作，基本上就是围绕着哆啦A梦和他的朋友们展开的。
同人创作的“玩法”多种多样，就像哆啦A梦的道具一样，五花八门：
续写或改编故事： 这是最常见的一种。粉丝们可能会觉得，某个篇章还可以这样发展，或者想象一下，如果大雄遇到了什么新的麻烦，哆啦A梦会拿出什么奇奇怪怪的道具来解决。比如，有人可能会写“如果哆啦A梦回到22世纪，发现22世纪也遇到了大麻烦，他该怎么办？”又或者，“大雄在外太空探险，遇到了另一个外星来的猫型机器人，会发生什么？”这类创作，很大程度上是保留了原作的风格和角色性格，但加入了自己的新点子。
角色衍生创作： 很多时候，粉丝们会对某个配角特别有感觉。比如，可能是技安（胖虎）的弟弟技安（胖虎）妹妹，或者是其他一些出场不多的角色。他们会为这些角色添上更多的背景故事，让他们有机会“主角光环”一下，写写他们的日常生活，或者他们与主角们之间不为人知的互动。
“如果”性设想： 有些粉丝脑洞大开，会做一些“如果……会怎么样？”的设想。比如，“如果哆啦A梦没有来，大雄会变成什么样？”“如果静香嫁给了技安，而不是大雄，故事又会如何？”这些创作往往会探讨一些更深层次的主题，比如命运、选择、成长等等，有时候也会带点黑色幽默或者伤感。
跨界合作（Crossover）： 这个就更野了！有人会把哆啦A梦和别的动漫角色放在一起，比如“哆啦A梦大战超级赛亚人”，或者“哆啦A梦和大雄的平行世界遇到了《海贼王》里的路飞”。这种脑洞，简直是粉丝文化最狂欢的体现，虽然有时候看起来会有点“串戏”，但也是乐趣所在。
创作形式也很多： 除了文字故事，还有大量的同人漫画。这些漫画可能画风各异，有的模仿原作，有的则完全是自己的风格。还有人会做同人动画短片，甚至是一些插画作品，每一个都凝结了对哆啦A梦的热爱。
那为什么大家会对哆啦A梦进行同人创作呢？我认为有几个原因：
1. 热爱是最好的驱动力： 哆啦A梦是一个陪伴了无数人童年的经典IP。那种对角色和故事的深厚感情，自然而然地会激发创作的冲动。粉丝们就像是在用自己的方式，向这个带给自己无数快乐的作品致敬。
2. 未尽的想象空间： 哆啦A梦的世界充满了各种可能性。那些神奇的道具，那些角色之间微妙的情感，都留下了很多让粉丝去“填空”的空间。大家觉得，原作虽然很棒，但如果能再多一些这样的故事，或者某个情节能处理得更细腻一些，就更完美了。
3. 情感的宣泄和共鸣： 哆啦A梦的故事里，有友情、亲情、成长、努力，也有挫折和迷茫。粉丝们在创作中，可以将自己对这些主题的理解和感受融入进去，也能通过这些作品，找到和自己有相似情感的其他粉丝，形成一种社群的归属感。
4. 对原作的“再创作”： 很多时候，同人创作是在对原作进行一种“再创造”。它不是简单的模仿，而是在理解原作精神的基础上，融入新的视角和理解。这就像是在原作的土壤里，种下新的种子，开出新的花朵。
当然，同人创作也总会伴随着一些讨论，尤其是在网络时代：
版权和尊重： 毕竟，哆啦A梦是属于藤子·F·不二雄老师和小学馆的。同人创作通常是在“非商业”的范畴内进行，更多是一种粉丝表达爱意的方式。但一旦涉及商业营利，就很容易触碰版权的红线。大多数的同人作者都明白这一点，会自觉遵守规则。
质量参差不齐： 毕竟是粉丝创作，水平自然有好有坏。有些作品非常出色，甚至不输给官方的某些作品，有些则可能因为技术或创意不足，效果不那么理想。但这就是同人创作的魅力所在，它鼓励尝试和自由表达。
“黑化”或“OOC”（Out of Character）： 有时候，粉丝的创作会为了追求戏剧性或特定的主题，而让角色做出一些违背原作设定的行为（OOC），或者将角色“黑化”，比如把善良的静香写成腹黑，或者让技安变得特别聪明。这部分作品有时会引起争议，因为有些人认为这是对原作角色的“亵渎”，但也有人认为这是对角色更深层次的挖掘，是一种艺术的再解读。
总的来说，哆啦A梦的同人事件，就是一场由无数粉丝自发参与的、充满创意和热爱的盛宴。它让哆啦A梦这个经典IP，在动画和漫画之外，获得了更鲜活、更多元的生命力。这不仅仅是“粉丝行为”，更是一种文化现象，一种对喜爱之物的深度参与和情感回馈。每当我看到那些充满想象力的同人作品，都觉得，这才是真正的“哆啦A梦精神”的延续吧——它鼓励我们去想象，去创造，去把生活中那些看似平凡的小愿望，变成闪闪发光的故事。
说起来，这也不是什么新鲜事，早在哆啦A梦风靡全球的时候，粉丝们就已经开始偷偷摸摸地在自己的笔记本上，或者在一些小型的同人誌（就是粉丝自己制作、发行的小册子）里，描绘他们想象中的哆啦A梦故事了。这种创作，基本上就是围绕着哆啦A梦和他的朋友们展开的。
同人创作的“玩法”多种多样，就像哆啦A梦的道具一样，五花八门：
续写或改编故事： 这是最常见的一种。粉丝们可能会觉得，某个篇章还可以这样发展，或者想象一下，如果大雄遇到了什么新的麻烦，哆啦A梦会拿出什么奇奇怪怪的道具来解决。比如，有人可能会写“如果哆啦A梦回到22世纪，发现22世纪也遇到了大麻烦，他该怎么办？”又或者，“大雄在外太空探险，遇到了另一个外星来的猫型机器人，会发生什么？”这类创作，很大程度上是保留了原作的风格和角色性格，但加入了自己的新点子。
角色衍生创作： 很多时候，粉丝们会对某个配角特别有感觉。比如，可能是技安（胖虎）的弟弟技安（胖虎）妹妹，或者是其他一些出场不多的角色。他们会为这些角色添上更多的背景故事，让他们有机会“主角光环”一下，写写他们的日常生活，或者他们与主角们之间不为人知的互动。
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跨界合作（Crossover）： 这个就更野了！有人会把哆啦A梦和别的动漫角色放在一起，比如“哆啦A梦大战超级赛亚人”，或者“哆啦A梦和大雄的平行世界遇到了《海贼王》里的路飞”。这种脑洞，简直是粉丝文化最狂欢的体现，虽然有时候看起来会有点“串戏”，但也是乐趣所在。
创作形式也很多： 除了文字故事，还有大量的同人漫画。这些漫画可能画风各异，有的模仿原作，有的则完全是自己的风格。还有人会做同人动画短片，甚至是一些插画作品，每一个都凝结了对哆啦A梦的热爱。
那为什么大家会对哆啦A梦进行同人创作呢？我认为有几个原因：
1. 热爱是最好的驱动力： 哆啦A梦是一个陪伴了无数人童年的经典IP。那种对角色和故事的深厚感情，自然而然地会激发创作的冲动。粉丝们就像是在用自己的方式，向这个带给自己无数快乐的作品致敬。
2. 未尽的想象空间： 哆啦A梦的世界充满了各种可能性。那些神奇的道具，那些角色之间微妙的情感，都留下了很多让粉丝去“填空”的空间。大家觉得，原作虽然很棒，但如果能再多一些这样的故事，或者某个情节能处理得更细腻一些，就更完美了。
3. 情感的宣泄和共鸣： 哆啦A梦的故事里，有友情、亲情、成长、努力，也有挫折和迷茫。粉丝们在创作中，可以将自己对这些主题的理解和感受融入进去，也能通过这些作品，找到和自己有相似情感的其他粉丝，形成一种社群的归属感。
4. 对原作的“再创作”： 很多时候，同人创作是在对原作进行一种“再创造”。它不是简单的模仿，而是在理解原作精神的基础上，融入新的视角和理解。这就像是在原作的土壤里，种下新的种子，开出新的花朵。
当然，同人创作也总会伴随着一些讨论，尤其是在网络时代：
版权和尊重： 毕竟，哆啦A梦是属于藤子·F·不二雄老师和小学馆的。同人创作通常是在“非商业”的范畴内进行，更多是一种粉丝表达爱意的方式。但一旦涉及商业营利，就很容易触碰版权的红线。大多数的同人作者都明白这一点，会自觉遵守规则。
质量参差不齐： 毕竟是粉丝创作，水平自然有好有坏。有些作品非常出色，甚至不输给官方的某些作品，有些则可能因为技术或创意不足，效果不那么理想。但这就是同人创作的魅力所在，它鼓励尝试和自由表达。
“黑化”或“OOC”（Out of Character）： 有时候，粉丝的创作会为了追求戏剧性或特定的主题，而让角色做出一些违背原作设定的行为（OOC），或者将角色“黑化”，比如把善良的静香写成腹黑，或者让技安变得特别聪明。这部分作品有时会引起争议，因为有些人认为这是对原作角色的“亵渎”，但也有人认为这是对角色更深层次的挖掘，是一种艺术的再解读。
总的来说，哆啦A梦的同人事件，就是一场由无数粉丝自发参与的、充满创意和热爱的盛宴。它让哆啦A梦这个经典IP，在动画和漫画之外，获得了更鲜活、更多元的生命力。这不仅仅是“粉丝行为”，更是一种文化现象，一种对喜爱之物的深度参与和情感回馈。每当我看到那些充满想象力的同人作品，都觉得，这才是真正的“哆啦A梦精神”的延续吧——它鼓励我们去想象，去创造，去把生活中那些看似平凡的小愿望，变成闪闪发光的故事。
网友意见
“觉得我国人民不配看就直说呗，弯弯绕绕的没意思。”
我发现有这种论点的人还挺多的。
说真的我觉得如今去推特去pixiv也没什么难的，而且在各种群里自己发也没人管你。就非要去微博，微博发不了就是我国人民不配看？
非要在客厅抽烟么难道……
比起这漫画本身，事件炸出的一些自以为是的人让我印象更深。
见到很多人第一次见这样描绘露骨的漫画很惊讶，立马跳出来指点一番：“就这？”“现在的年轻人不行”“都是自我阉割的韭菜”“坐井观天”……
说真的，我们做游戏的（包括做其他文创行业的人也一样）还挺怕这一类人的。
因为他们既愚蠢，又很傲慢。
首先，人对刺激的阈值是需要成长的，像微博这样的平台，你怎能要求用户都是与自己一样，所谓的亚文化通吃、五毒不侵。
里面不乏有十几年人生都在做题的高考考生，以及年纪更小的人们。
这次多啦 AV 梦事件的漫画与一般搞黄色的作品还不同，原作有非常广大的知名度，被大伙看到了，惊讶了，然后大伙被嘲讽了。
凭什么？
凭你当年第一次被 shock 的时候没有微博玩，没被人嘲讽过，就可以出来指点江山了？
太傲慢了。
再者，像《多啦 AV 梦》这样带有露骨的性器官、男同、粗口描写的作品，无论在哪个国家都属于 R 级，甚至可以说猎奇。
你非要借题发挥。
开始感慨起来以前可以看到一秒没减的《泰坦尼克号》、可以看EVA。
我可真是迷惑，《多啦 AV 梦》说白了就是在 e-hentai 这种平台展出的小众玩物，你拉上《泰坦尼克号》、eva 这些标准出版物是几个意思？是一类玩意吗？
“你们没经历过可以看裸体 rose 的年代，看到粗大的阴茎和黑乎乎的肛门就要惊讶，真是井底之蛙。”
这是什么逻辑？简直就是——
“你一辈子只喝过白开，结果豆汁你就接受不了了？真是矫情。”
愚蠢。
请不要把二者并列，谢谢。
多少业界人在“带着镣铐跳舞”，倒不是说跪久了，而是我们心里也有一块地方幻想过，把游戏、小说动画、把同人，变成更加日常、变成能在主流有一席之地的东西。
你们跳出来说这《多啦 AV 梦》是再正常不过的东西。
…………
在有些人看来，你的潜台词就是：“同人尽是这样的东西”
更麻烦的是“平台自治果然不足以信任”，那就只能来插手了。
真有一天天塌了，你们还是会批判“井底之蛙，这都要禁”，总之自己一点责任都没有。
猎奇的东西就让他起到猎奇的作用就好了，
你得承认豆汁就是豆汁，是酸臭的东西，非“美食佳肴”之列，也非人生必须经历的东西。
我认识的老北京，都会好心劝你接受不了豆汁就算了，还会附加一句“我们老北京还有人接受不了这玩意呢，别在意。”
反倒是另一帮人，逢人就要拿“没喝过豆汁就不懂北京，见识有缺憾“来教训一番。
愚蠢，傲慢。
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