新人网文扑街，怎么才能让文章不枯燥？
首先，我们得认识到，“枯燥”往往源于以下几个方面：
平铺直叙，缺乏波澜： 就像白开水一样，没有味道，没有起伏。读者看不到冲突、悬念，也感受不到情绪的波动。
人物扁平，缺乏灵魂： 角色只是工具人，行为动机不清，性格单一，读者无法与之产生共鸣。
设定模糊，逻辑不清： 世界观设定潦草，规则混乱，让读者摸不着头脑，自然就失去了探索的兴趣。
语言干涩，缺乏画面感： 描写停留在表面，缺乏感官体验，读者读起来味同嚼蜡。
节奏失调，信息量过载或不足： 要么是流水账一样事无巨细，要么是跳跃性太强，读者跟不上思路。
那么，如何才能让你的文章脱离“枯燥”的泥沼呢？我给你详细拆解一下，并且尽量避开那些程式化的AI说辞。
第一步：灵魂拷问——你的“爽点”在哪里？
网文的魅力很大一部分在于它能给读者带来即时性的满足感，也就是我们常说的“爽点”。你需要思考：
你的故事想让读者爽什么？ 是主角的逆袭？是智慧的博弈？是情感的纠葛？还是肾上腺素飙升的冒险？
这个爽点是如何实现的？ 是通过什么事件、什么对话、什么心理活动来体现的？
你如何放大这个爽点？ 别怕夸张，网文的魅力就在于此。可以是通过对手的衬托，可以通过主角内心的强大，可以通过情节的戏剧性转折。
例： 如果你的故事是关于一个普通人成为超级英雄，他的“爽点”可能是第一次展现超能力时的震撼，或者是在危机时刻拯救大众的自豪感。你需要描绘出他内心的挣扎、力量觉醒时的身体感受、周围人的惊愕反应等等，而不是简单地说“他发现自己有了超能力，然后救了人”。
第二步：让你的角色“活”起来
枯燥的文章往往是因为角色像提线木偶，没有自己的生命力。要打破这一点，你需要深入挖掘角色的内在：
动机比行为更重要： 一个角色为什么要做这件事？他内心的渴望、恐惧、执念是什么？这些深层动机比他做了什么更吸引人。
性格的矛盾与成长： 没有人是完美的，也没有人是一成不变的。给角色一些小缺点，一些内心的纠结，然后看他们在故事中如何被磨砺，如何成长。这种变化会让角色更加真实立体。
用行动和对话展现而非告知： 不要直接告诉读者“他很勇敢”，而是让他去面对危险；不要说“她很聪明”，而是让她设计出一个精妙的计策。让读者自己去发现角色的特质。
塑造独特的“梗”或口头禅： 这能瞬间让一个角色与其他角色区分开，加深读者印象。但注意，不要滥用，要符合角色的性格。
例： 如果你的主角是一个傲娇的角色，他内心的矛盾可能是想帮助别人，但又不肯直接承认。他可能会通过嘴上刻薄，行动却很体贴来展现这种性格。读者会因为这种反差而觉得有趣。
第三步：情节的魔法——制造“想看下去”的冲动
枯燥的剧情就像一条直线，平淡无奇。你需要加入各种“钩子”，让读者欲罢不能：
制造悬念与伏笔： 在故事的关键节点留下疑问，让读者好奇接下来会发生什么。那些看似不起眼的小细节，未来可能成为重要的线索。
引入冲突，并让冲突升级： 人与人之间、人与环境之间的矛盾是推动故事发展的原动力。让冲突层出不穷，并且每次解决一个问题，又引出新的麻烦。
设置“转折”： 故事的走向不应该完全可预测。当读者以为一切都在掌握之中时，突然来一个意想不到的转折，会让读者大吃一惊，也更加期待接下来的发展。
“埋坑”与“填坑”的艺术： 在前面埋下一些吸引人的“坑”，然后在后面巧妙地填上。这种结构能给读者一种“原来如此”的惊喜感。
节奏的把控：
快节奏： 适合动作戏、高潮戏，让读者感受到紧张刺激。
慢节奏： 适合人物内心刻画、场景描写、情感铺垫，让读者有时间去消化和感受。
张弛有度： 在紧张情节后安排一些轻松的段落，在平静的叙述后突然抛出一个重磅消息。
例： 在主角即将成功时，突然出现一个更强大的敌人；或者主角以为自己得到了宝贝，结果发现只是一个被诅咒的物品。这些都能抓住读者的眼球。
第四步：语言的魅力——让文字会说话
再精彩的故事，如果用干瘪的语言来叙述，也会大打折扣。你需要让你的文字更有生命力：
运用多种描写手法：
动作描写： 避免干巴巴的陈述，加入肢体语言和细微动作。
神态描写： 眼睛、表情是心灵的窗户，细致描写能传达人物的心理活动。
心理描写： 直接展现人物的内心想法、情绪变化，让读者感同身受。
细节描写： 一个物品的磨损，一个习惯性的动作，都能为角色或场景增添真实感和故事感。
多感官体验： 不要只写“他看到”，还要写“他听见”、“他闻到”、“他感觉到”、“他尝到”。让读者仿佛身临其境。
比喻与拟人： 用生动的比喻和拟人手法，将抽象的概念或场景形象化，增加语言的趣味性和感染力。
对话的艺术： 对话要符合人物性格，有目的性，并且能推动情节发展，展现人物关系。别让对话变成单纯的信息传递。
斟酌词句，避免套话空话： 仔细推敲每一个字，尝试使用更精准、更有力量的词汇。很多时候，“精简”比“堆砌”更有力量。
例： 不只是说“天很冷”，可以写“寒风像刀子一样刮在脸上，冻得人牙根直打颤”；不只是说“他很生气”，可以写“他双拳紧握，指节因用力而泛白，胸膛剧烈起伏，仿佛下一秒就要炸开一样”。
第五步：结构与节奏的调整——让故事“好看”
即使有了好的内容，糟糕的结构也会毁掉一切。
开头就要抓住人： 前三章是黄金时期，直接抛出一个引人入胜的悬念、冲突或者一个非常有魅力的角色，让读者觉得“有点意思”。
章节之间的衔接： 每一章结束时，留下一个能让读者期待下一章的“钩子”。
段落的精炼： 避免过长的段落，让阅读更加轻松。
信息密度： 有时信息密度太高会让读者疲惫，有时信息密度太低又会显得拖沓。找到一个平衡点，让读者既能跟上，又能感受到充实。
总结一下，让你的网文不枯燥，关键在于：
1. 找到你的故事核心的“爽点”，并放大它。
2. 让你的角色有血有肉，有内心的挣扎和成长。
3. 用悬念、冲突、转折和节奏变化来驱动情节，让读者“想看”。
4. 用生动、形象、多感官的语言来描绘，让文字会说话。
5. 优化结构和节奏，保证故事的流畅性和吸引力。
最重要的一点是，多读、多写、多思考。阅读别人的优秀作品，分析他们是如何做到不枯燥的；同时，坚持自己的创作，把这些技巧用到实践中，不断摸索和调整。别怕失败，每一次尝试都是一次进步。慢慢来，你会找到属于自己的节奏和风格的。
网友意见
只针对问题标签回答，首先，枯燥是分成很多方面的，但解决枯燥只需要专精一点。
人物，主线，对话，悬念，目标，设定，先简单分成这六项吧。
如果这六项表现的都没有看点，这篇小说才能够定义为枯燥。
但凡是其中一点能突出表现出可看的，让人非常感兴趣的内容，这篇小说都不会特别枯燥。
当然，这些看点自然是表现的越多越好，相互越契合越好，内容越丰富越好。
……
人物如何不枯燥。
小说中的人物是从，剧情需要→人物设计→塑造人物→人物印象，这样一个演进的过程。
剧情需要方面就不多谈了，这个人物的诞生首先是对故事情节有推进作用的。
你写这么一个人物出来，是蕴含着自己某种目的的。
我们从人物设计开始，就要想一个问题，这个人物，对于读者而言有没有意思。
他是一个什么样的人，性格如何，他身上会发生些什么，他呈现哪些趣味，他有怎样的人格魅力？
通常新人在设计人物的时候，只是去想这个人物是否合理。
这类似于单纯的逻辑推导，好比这人应该是冷酷的，严谨的，不苟言笑的，武力值超高的。
诸如此类，只是很简单的确定他是一个什么样的人，稍微添加一些性格特征。
但现在想要这个人物不枯燥，我们就要更进一步去理解这个人物，所以这里重点在后三个问题上。
试想一下这个人身上会发生哪些事。
他是否可以是‘外冷内热’，‘易害羞’‘有着不为人知的另一面’‘本质是纯粹且童趣的’。
这么理解可能还是有一些复杂，那么还有一个简单的方法。
我们可以在设计人物的时候，就给这个人物找一个原型，一个‘标记’。
这个原型最简单的不是‘人’，而是‘动物’。
我们可以试着将一些动物的特征拟人化想象，这个人物是否可以表象的像‘猫’。
胆小的人是否可以表现像‘老鼠’，铁憨憨是否可以表现像‘蜜獾’，女主是否可以像‘小鹿’。
试想一下故事中的所有人物都分别代表着不同的‘动物’。
因为动物没有人那么复杂，所以更容易抓住行为特征，利用这一点去体现不同人物的特质和魅力。
这样做最大的好处是在塑造人物的时候，脑海中会有一个较为清晰的形象。
这个形象清晰且有趣，具体描写的时候，神态，动作，语言，对话，心理，就更容易被描述出来。
而对于读者来讲，这种特征更容易被把握，更容易理解，代入，自然，也就更容易形成人物印象。
……
主线如何不枯燥。
我们经常将一个故事需要具备‘起承转合’。
这其中最容易吸引读者的，便是其中的‘转折’，‘反转’。
善于利用你的剧情，善于制造反转，这是让主线不那么枯燥最简单的方法。
想要制造反转，最重要的一个前提是‘铺垫’。
铺垫需要引导读者往某一个发展方向去联想，这才能够给反转创造出活动的空间。
这就好比足球篮球中的‘假动作’。
小说里面利用文字所安排的假动作，因为存在作者与读者间的信息差，成功率基本是百分之百。
所以，这里的小技巧就是学会如何去做‘假动作铺垫’，然后顺势‘反转’。
注意，反转需要的是惊喜！
嗯，惊吓也可以，但劲量不要将一个好的感官反转成一个坏的感官。
主线枯燥最显著的表现就是容易被猜透。
能够被读者轻易猜到的故事走向，是毫无吸引力可言的。
但作者不能不让他去猜。
因此，不管是是什么样的假动作，前提是保持住期待感，不要给读者留有太多思考的空间。
除了极个别一开始就设计好的‘大伏笔’，小情节的反转与铺垫之间要非常紧凑。
简而言之，这边铺垫完了，不要脱，不要绕，不要故弄玄虚，铺垫亮出来，下一句就要走向反转。
……
对话，这里简单说一下，因为对话实际上也属于人物塑造的一部分。
对话枯燥主要集中在缺乏‘信息’。
这个信息可以是‘故事线索’可以是‘推动剧情发展的某件事’，可能性有很多。
这些信息是被读者接收，帮助理解故事，理解人物的。
新人作者经常犯的一个错误就是‘为写对话而写对话’，这样缺乏信息的对话自然很没意思。
你好，你看见小明了么？不，我没看见，或许小红知道。
这样的对话看上去是在推进故事，但实际上是多余的，不能吸引读者的注意力。
偶尔几段无伤大雅，但如果大量对话都是如此，甚至通篇对话都是如此，这本书就非常不耐看了。
始终记住，对话的描写，只存在两个目的。
一个是为了更好地表现人物，一个是为了更好的推进剧情。
不满足这两个目的的对话，亦或者不是以这两个目的为出发点的对话，你都可以视作‘废话’。
同时需要注意，对话不只是“”里面的内容。
结合之前第一条中的内容，你需要根据‘当时的情况’，让人物给出不同的反应，表现。
当你需要描写神态，动作的时候，哪怕多费一些笔墨也无伤大雅，一定要让读者能够想象出画面。
……
悬念如何不枯燥。
悬念是可以让读者猜出来的，悬念一定得是读者所期待的。（前半句很重要）
这里面记住一点，‘理所当然’的事，是无法构成悬念的，悬念一定得是‘理所不当然’。
主角最终一定会打败反派，主要一定不会死，这些都是理所当然。
起码对于读者来说，这就是理所当然的事。
如果你以‘主角最终将会战胜反派’为故事的悬念，那读者一定会觉得很没意思，介不是废话么！
这时候你觉得我已经给出悬念了啊，读者为什么还会觉得枯燥。
因为你所给出的悬念，根本无法构成一个悬念。
同样的一件事，主角会战胜反派，但主角如何战胜反派？这个问题就不是读者觉得理所当然的了。
假设主角获得了黄大仙的传承，放屁特别臭。
这个时候一只‘大灰狼’蹦出来要吃了主角，主角刚获得传承根本打不过大灰狼，被追着满地撵。
此时主角一个屁蹦出去，大灰狼当场翻白眼，晕晕乎乎路都走不稳，噗通一下倒在地上。
我们回顾一下情节，会不会有读者在看见主角获得‘臭屁’技能时就会特别期待一屁炸死大灰狼。
虽然‘臭屁’这个技能非常不雅观，而且很恶俗，说实话没啥特别吸引人的地方。
但这个概念是通的，这个悬念是合格的，如果将‘臭屁’替换成‘仙剑’，替换成‘雷法’呢？
如果将大灰狼替换成‘刀枪不入，铜头铁骨，力大无穷的飞天僵尸’呢？
我们还可以再增强一下这个悬念。
如果主角刚获得的‘雷法’时临时不灵呢？如果这柄仙剑需要特殊口诀和布置才能驱动呢？
虽然‘主角最终会战胜反派’这一点是不变的。
但‘主角会如何去做，如何去满足仙剑的驱动条件’这是可以作为悬念的。
剩下的，就是你怎样在正文中表象，让这个悬念更具期待感，更具吸引力，更有趣味性。
当然，这只是最简单的例子，仙剑，雷法，僵尸，这些还是很大众化的元素。
实际操作过程中如果你有更具‘期待感’的悬念设计，自然是更好地选择，不过普通也得会写。
……
目标与设定，这两个合在一起简单的说一下。
目标可以是人物的阶段性目标，可以是整个故事的最终目标，目标本身就是一个‘鱼饵’。
走的是一个放长线钓大鱼的路子。
最简单的目标，如生存，如真相，如赚钱，如求偶，这些都可以看做是目标。
主角是死人可以想复活，主角是难民可以想求生，主角是穷鬼可以想赚钱，以此类推。
但这些目标通常不具备立竿见影的吸引力。
主角为了达成这些目标做了哪些事，他对目标执着到什么样的程度，这些才是一个吸引力的体现。
好比鬼灭之刃里炭治郎的目标一是报仇，杀了无惨，二是救祢豆子，让她能够变回人类。
看起来，复仇，救人，这都是很单纯（传统）的目标。
赋予这个目标真正看点的是主角对这两个目标的执着与具体的行动，情感，是目标打动人的关键。
许多作者的设计，空有目标，没有行动，没有情感投入，那这就只是一个目标，自然枯燥。
设定跟目标很像的一点也是在这里。
通过想象或空想整理出一个设定集本身并不难，就是比较费脑力。
但设定缺乏情节的支撑，缺乏情感和逻辑的支撑自然就会显得很空洞，很虚假，很没意思。
最典型的例子，如克苏鲁神话。
许多人给朋友安利克苏鲁神话时都会说阿撒托斯多牛掰。
尤格索托斯多的概念多惊奇，莎布尼古拉斯生下了多少旧日，克苏鲁与黄衣之王的爱恨情仇。
但是，绝大多数人脑子里大概就是是‘阿撒托斯=多元宇宙最强的邪神=low’。
如果没有‘克苏鲁宇宙观，虚无主义，人类渺小如尘埃，知识引发的疯狂’这些情感，思考。
不管你怎么向朋友安利，都很难去真正的吸引人。
所以，设定不仅是设定，不是一张表格，一个背景，一个大纲。
假设你设定的世界‘正邪对立，非黑即白’
那又是什么样的事情导致这样的世界观，这个世界观之下的人们会如何相处，抱有怎样的情感。
你只有将情绪融入到设定中，通过故事情节表现出来，这个设定才是吸引人的，才是不会枯燥的。
……
以上，希望能够有所帮助。
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