为什么一些耳机的频响范围超过人耳的听力范围？
你这个问题问得相当有意思，也触及了耳机设计中一个挺有意思的现象——为什么很多耳机标明的频响范围，会远远超出我们人耳的实际听力极限？这事儿说起来，还真不是什么玄乎的事儿，背后其实藏着不少技术和设计上的考量。
首先，咱们得明确一点，人耳的听力范围并不是一个固定不变的“铁板一块”。一般来说，年轻、健康的成年人，听力范围大概在20赫兹（Hz）到20千赫兹（kHz）之间。20Hz是极低频，能感受到震动但未必能清晰分辨音调；20kHz是极高频，很多人随着年龄增长，高频听力会逐渐衰退，尤其是那些非常尖锐的声音，可能就听不到了。
那么，为什么耳机厂商还要标榜那些超出这个范围的数字呢？有几个主要原因，我给你掰扯掰扯：
1. 声音的“泛音”和“瞬态”信息，即便超高频也可能存在，影响整体听感。
你听到的每一个声音，并不是一个单一的频率。就像一个乐器，除了最基础的那个音高（基频），还会有很多不同频率的“泛音”（harmonics）。这些泛音往往分布在高频区域，它们共同构成了乐器的音色。即使你耳朵听不到20kHz以上的频率，这些超高频的泛音仍然会以非常微弱的方式存在，并且能够通过空气或其他媒介传递到你的耳朵，与你的鼓膜产生共振。
打个比方，就像你在看一幅画，虽然你只能分辨出大致的颜色，但画面中那些极其细微的光影变化，即使你用肉眼无法捕捉，它们依然是画面构成的一部分，影响着整体的视觉感受。耳机也是类似，那些超高频的泛音，即使在20kHz以上，也可能影响着乐器的“空气感”、“亮度”或者说“细节”。好的耳机，能把这些信息尽可能地“传递”到你的听觉系统，哪怕不是直接听到，也能让你感受到那种通透、细腻的声音质感。
再说说“瞬态响应”。这是指耳机对声音信号快速变化的反应能力。比如鼓点的敲击声，是非常短暂而有力的。一个瞬态响应好的耳机，能够快速地重现这个瞬间的爆发力，让你感受到“力量感”和“清晰度”。而一些超高频的失真或衰减，也可能在一定程度上影响到低频或中频的瞬态表现。
2. 为了“平坦的频响曲线”，需要有更宽的范围来“垫底”。
耳机设计的理想状态是“平坦的频响曲线”，也就是说，在人耳的听力范围内，耳机在各个频率上都能以相同的音量输出声音。但实际上，没有任何耳机能做到完全平坦。耳机单元（驱动单元）的物理特性，腔体的设计，甚至材料都会对频响曲线产生影响。
为了在人耳可听的范围内，尽量做到平坦，耳机设计师需要在整个范围内都精心调校。这就好比你要画一条平滑的曲线，你需要在曲线的起点和终点附近都留出一定的余量，才能确保中间的部分尽可能的平直。耳机也是一样，虽然我们听不到20kHz以上，但如果在20kHz附近就出现剧烈的衰减，那很可能在15kHz20kHz这个我们勉强能听到的区域，声音也会受到不小的影响。所以，通过让频响范围延伸到人耳之外的区域，可以帮助在可听范围内获得更均衡、更“平坦”的表现。
3. 技术进步和营销“数字游戏”。
随着音频技术的进步，制造出能在更宽范围内工作的耳机单元是可能的。厂商自然会把这些技术优势展示出来。而且，在竞争激烈的市场中，更大的数字往往更容易吸引眼球。就像汽车的“马力”，手机的“像素”一样，更宽的频响范围也成了一个重要的宣传点。
即便有些超高频部分的声音，大多数人无法听到，但如果耳机能够忠实地重现这些信息，并且这些信息对整体音质有积极的贡献，那么标榜一个更宽的频响范围也是有其道理的。这就像一些高端相机，虽然我们肉眼看到的细节有限，但相机记录的原始数据包含了更多信息，为后期处理提供了更大的空间。
4. “测量标准”和“主观听感”的差异。
需要注意的是，频响范围的测量是有一定标准的，但这些标准是否完全等同于人耳的主观听感，还需要打一个问号。有时候，标榜的频响范围可能是在特定测量条件下，以非常微弱的输出电平来测得的。而实际使用中，这样的极高频可能并不会被清晰地感知到。
总结一下：
所以，耳机频响范围超过人耳的听力范围，并不是说你真的能听到那些“不存在”的声音。更多的是为了：
捕捉和还原声音的细节和泛音，提升整体的音色质感和解析力。
在人耳可听范围内，实现更平坦、更均衡的频响曲线。
展示技术实力和作为一种营销策略。
满足特定测量标准，即使部分数据不完全对应主观听感。
最终目的还是为了让你在听到音乐的时候，能够感受到更丰富、更细腻、更具感染力的声音体验。所以，下次看到那些写着“10Hz40kHz”甚至更夸张的耳机，别觉得奇怪，这背后是一套技术和声学设计上的逻辑在支撑着。当然，具体表现如何，还得靠实际听感来检验。
首先，咱们得明确一点，人耳的听力范围并不是一个固定不变的“铁板一块”。一般来说，年轻、健康的成年人，听力范围大概在20赫兹（Hz）到20千赫兹（kHz）之间。20Hz是极低频，能感受到震动但未必能清晰分辨音调；20kHz是极高频，很多人随着年龄增长，高频听力会逐渐衰退，尤其是那些非常尖锐的声音，可能就听不到了。
那么，为什么耳机厂商还要标榜那些超出这个范围的数字呢？有几个主要原因，我给你掰扯掰扯：
1. 声音的“泛音”和“瞬态”信息，即便超高频也可能存在，影响整体听感。
你听到的每一个声音，并不是一个单一的频率。就像一个乐器，除了最基础的那个音高（基频），还会有很多不同频率的“泛音”（harmonics）。这些泛音往往分布在高频区域，它们共同构成了乐器的音色。即使你耳朵听不到20kHz以上的频率，这些超高频的泛音仍然会以非常微弱的方式存在，并且能够通过空气或其他媒介传递到你的耳朵，与你的鼓膜产生共振。
打个比方，就像你在看一幅画，虽然你只能分辨出大致的颜色，但画面中那些极其细微的光影变化，即使你用肉眼无法捕捉，它们依然是画面构成的一部分，影响着整体的视觉感受。耳机也是类似，那些超高频的泛音，即使在20kHz以上，也可能影响着乐器的“空气感”、“亮度”或者说“细节”。好的耳机，能把这些信息尽可能地“传递”到你的听觉系统，哪怕不是直接听到，也能让你感受到那种通透、细腻的声音质感。
再说说“瞬态响应”。这是指耳机对声音信号快速变化的反应能力。比如鼓点的敲击声，是非常短暂而有力的。一个瞬态响应好的耳机，能够快速地重现这个瞬间的爆发力，让你感受到“力量感”和“清晰度”。而一些超高频的失真或衰减，也可能在一定程度上影响到低频或中频的瞬态表现。
2. 为了“平坦的频响曲线”，需要有更宽的范围来“垫底”。
耳机设计的理想状态是“平坦的频响曲线”，也就是说，在人耳的听力范围内，耳机在各个频率上都能以相同的音量输出声音。但实际上，没有任何耳机能做到完全平坦。耳机单元（驱动单元）的物理特性，腔体的设计，甚至材料都会对频响曲线产生影响。
为了在人耳可听的范围内，尽量做到平坦，耳机设计师需要在整个范围内都精心调校。这就好比你要画一条平滑的曲线，你需要在曲线的起点和终点附近都留出一定的余量，才能确保中间的部分尽可能的平直。耳机也是一样，虽然我们听不到20kHz以上，但如果在20kHz附近就出现剧烈的衰减，那很可能在15kHz20kHz这个我们勉强能听到的区域，声音也会受到不小的影响。所以，通过让频响范围延伸到人耳之外的区域，可以帮助在可听范围内获得更均衡、更“平坦”的表现。
3. 技术进步和营销“数字游戏”。
随着音频技术的进步，制造出能在更宽范围内工作的耳机单元是可能的。厂商自然会把这些技术优势展示出来。而且，在竞争激烈的市场中，更大的数字往往更容易吸引眼球。就像汽车的“马力”，手机的“像素”一样，更宽的频响范围也成了一个重要的宣传点。
即便有些超高频部分的声音，大多数人无法听到，但如果耳机能够忠实地重现这些信息，并且这些信息对整体音质有积极的贡献，那么标榜一个更宽的频响范围也是有其道理的。这就像一些高端相机，虽然我们肉眼看到的细节有限，但相机记录的原始数据包含了更多信息，为后期处理提供了更大的空间。
4. “测量标准”和“主观听感”的差异。
需要注意的是，频响范围的测量是有一定标准的，但这些标准是否完全等同于人耳的主观听感，还需要打一个问号。有时候，标榜的频响范围可能是在特定测量条件下，以非常微弱的输出电平来测得的。而实际使用中，这样的极高频可能并不会被清晰地感知到。
总结一下：
所以，耳机频响范围超过人耳的听力范围，并不是说你真的能听到那些“不存在”的声音。更多的是为了：
捕捉和还原声音的细节和泛音，提升整体的音色质感和解析力。
在人耳可听范围内，实现更平坦、更均衡的频响曲线。
展示技术实力和作为一种营销策略。
满足特定测量标准，即使部分数据不完全对应主观听感。
最终目的还是为了让你在听到音乐的时候，能够感受到更丰富、更细腻、更具感染力的声音体验。所以，下次看到那些写着“10Hz40kHz”甚至更夸张的耳机，别觉得奇怪，这背后是一套技术和声学设计上的逻辑在支撑着。当然，具体表现如何，还得靠实际听感来检验。
网友意见
简单地说就是让一些自认为高大上的消费者心甘情愿地掏钱。
这些消费者也许会因为社会地位的提升不由自主地相信自己与众不同，购买Premium Products 可以让他们有更好的购物心理体验， 并且获得相应的满足感。
另外，对于希望加入 Higher Society 的人， 加入购买的队伍也能够增加自己和目标阶层接触的机会。换句话说， 就是希望通过外物来提升自己的社会地位。
最后， 还有好奇的围观群众。 有钱人在玩啥捏， 咱也跟着玩吧。
补充，还有一些养了蝙蝠、猫、狗或者小白鼠的同学，希望给他们的宠物或者实验对象聆听动物世界的天籁。 这也需要一些超出人类需求的产品。
为了满足社会各阶层的需求， 这些产品都会被造出来， 并且推向市场。
人类进化到能听到超声波了吗？ 没有啊。 还得再等几十万年呢。
我提前进化不行吗？ 我有钱， 你管得着吗？
呵呵
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