请问远景和大远景、大全景之间有什么区别？
好，我们来聊聊摄影和电影里那些关键的镜头景别，特别是远景、大远景和大全景这几个常常让人觉得有点“傻傻分不清楚”的概念。别担心，它们之间是有区分的，而且这种区分对于叙事和表达情绪至关重要。
咱们一个个来说，就好像在观察一个世界一样，从最宏观的到相对近一点的。
一、 大远景 (Extreme Long Shot / Establishing Shot)
这个景别可以说是我们这次讨论的“最远”的家伙了。
它看到什么？ 大远景通常是为了交代环境、展示地点。你看到的不是一个人或者一个物体，而是整个场景、整个空间。可能是一片广袤的沙漠、一座巍峨的山脉、一个城市的远景、甚至是一片星辰大海。人物在这样的镜头里会显得非常非常小，小到几乎看不清具体样貌，甚至可能完全看不到人。
它的作用是什么？ 它的核心功能是建立场景、交代时间地点人物（E.L.P. Establishing Location and People），让观众立刻明白故事发生在“哪里”，或者为接下来的叙事奠定一个宏大的背景。它能营造一种宏伟、渺小、孤寂、壮阔等情绪氛围。比如，一个角色站在悬崖边向下望的镜头，如果用大远景拍摄，那种孤独感和面对未知的渺小感会瞬间传递给你。它也是一种“全知视角”，就像上帝的眼睛在俯瞰大地。
举个例子： 你看电影开头，镜头从太空慢慢拉近，展现出地球上一座城市的全貌，然后镜头再缩小，聚焦到城市的一栋建筑，最后再进入到这栋建筑的某个房间。这个最开始从太空看到的地球或城市的镜头，就是典型的大远景。或者，一部西部片，在展示主角骑马奔驰在一望无际的草原上，只有地平线和远处的山丘，人只是一个小点，那也是大远景。
二、 远景 (Long Shot / Full Shot)
远景比大远景要“近”一些了，但依然是以展示环境为主。
它看到什么？ 远景通常能看到一个完整的人物，并且还包含了他所处的环境。你可以看到人物的全身，同时也能大致了解他所处的空间是什么样的——是在房间里，还是在户外某个地点。人物在画面里依然不是最重要的焦点，环境的烘托作用更强一些。
它的作用是什么？ 远景的作用是展示人物与环境的关系。它告诉我们人物“在哪里”，以及这个环境对他来说意味着什么。它同样能传达一种宏大感，但会比大远景稍微带入一些人物的元素。它也可以用来展现人物的行动，比如一个人在广阔的田野里行走，远景能同时交代他的行动和所处的环境。
举个例子： 一个侦探站在一栋房屋的外围，镜头能看到他全身，同时也能看到这栋房屋和周围的街道。这时候，你既知道侦探在哪里，也能大致了解这个地方的氛围，是破败的还是整洁的。或者，一个角色在一个开阔的广场上，镜头能拍到他全身，同时展现出广场的规模和周围的建筑。
三、 全景 (Wide Shot / Long Shot)
注意，这里我们说的“全景”在很多语境下，尤其是更偏向电影语言的讨论中，常常与“远景”是同一个概念，或者说它们所指代的范围有重叠。但如果一定要细究“大全景”这个说法，它更像是对“远景”或“广角景别”的一种强调或更宏观的表述。
在某些划分更细致的体系里，“全景”可能指的是更侧重展示主体（通常是人物）的全身，同时环境的交代相对来说会弱一些，但仍能看到基本的环境信息。人物在画面里相对比较突出，但还没有到“中景”那种近距离感。
它看到什么？ 如果将“全景”理解成一种与远景略有区别的说法，那么它可能会更偏向于展现人物的完整身体，并且背景环境虽然可见，但作为人物的衬托作用更明显。你可以清晰地看到人物的动作、姿态，同时也能理解他大概在什么地方。
它的作用是什么？ 它在展示人物的整体状态和动作的同时，也能提供一定的环境信息。相比远景，它可能更平衡了人物和环境的重要性。
举个例子： 一个舞者在舞台上跳舞，镜头能完整地展现她的全身动作，同时也能看到舞台的布景和一部分观众席。这时，舞者是核心，但舞台和环境同样是她表演不可分割的一部分。
总结一下核心区别和联系：
1. 宏观程度： 大远景 > 远景 > 全景（如果全景特指更近的“全身景别”）
2. 主体重要性：
大远景： 环境>一切，人物渺小或无。
远景： 环境与人物并重，但环境依然占较大比例，交代人物所处的状态和关系。
全景（若有区别）： 人物（全身）>环境，环境作为人物的背景和支撑。
3. 叙事功能：
大远景： 建立（Establishing），交代宏观背景、地点，营造氛围。
远景： 展示（Showing）人物与环境的整体关系，交代人物的处境和状态。
全景（若有区别）： 呈现（Presenting）人物完整的动作和形象，同时带入基本环境。
为什么会有这些景别？
这些景别的划分，就像画家选择不同大小的画框来构图一样，是为了在视觉上更有效地传达信息和情感。
想让观众感受到世界的广阔和自身的渺小？用大远景。
想让观众了解角色身处何地，他在这环境里是什么样的状态？用远景。
想让观众看清楚角色在做什么动作，以及这个动作与周围环境的关联？用全景。
这几个景别就像乐谱里的不同音符，单独使用有其效果，组合起来则能奏出更丰富、更细腻的画面乐章。理解它们的区别，能让你在看电影、看照片时，更深入地体会创作者想要传达的意图和情感。它们不是死板的规则，而是一种灵活的工具，最终服务的都是内容的表达。
咱们一个个来说，就好像在观察一个世界一样，从最宏观的到相对近一点的。
一、 大远景 (Extreme Long Shot / Establishing Shot)
这个景别可以说是我们这次讨论的“最远”的家伙了。
它看到什么？ 大远景通常是为了交代环境、展示地点。你看到的不是一个人或者一个物体，而是整个场景、整个空间。可能是一片广袤的沙漠、一座巍峨的山脉、一个城市的远景、甚至是一片星辰大海。人物在这样的镜头里会显得非常非常小，小到几乎看不清具体样貌，甚至可能完全看不到人。
它的作用是什么？ 它的核心功能是建立场景、交代时间地点人物（E.L.P. Establishing Location and People），让观众立刻明白故事发生在“哪里”，或者为接下来的叙事奠定一个宏大的背景。它能营造一种宏伟、渺小、孤寂、壮阔等情绪氛围。比如，一个角色站在悬崖边向下望的镜头，如果用大远景拍摄，那种孤独感和面对未知的渺小感会瞬间传递给你。它也是一种“全知视角”，就像上帝的眼睛在俯瞰大地。
举个例子： 你看电影开头，镜头从太空慢慢拉近，展现出地球上一座城市的全貌，然后镜头再缩小，聚焦到城市的一栋建筑，最后再进入到这栋建筑的某个房间。这个最开始从太空看到的地球或城市的镜头，就是典型的大远景。或者，一部西部片，在展示主角骑马奔驰在一望无际的草原上，只有地平线和远处的山丘，人只是一个小点，那也是大远景。
二、 远景 (Long Shot / Full Shot)
远景比大远景要“近”一些了，但依然是以展示环境为主。
它看到什么？ 远景通常能看到一个完整的人物，并且还包含了他所处的环境。你可以看到人物的全身，同时也能大致了解他所处的空间是什么样的——是在房间里，还是在户外某个地点。人物在画面里依然不是最重要的焦点，环境的烘托作用更强一些。
它的作用是什么？ 远景的作用是展示人物与环境的关系。它告诉我们人物“在哪里”，以及这个环境对他来说意味着什么。它同样能传达一种宏大感，但会比大远景稍微带入一些人物的元素。它也可以用来展现人物的行动，比如一个人在广阔的田野里行走，远景能同时交代他的行动和所处的环境。
举个例子： 一个侦探站在一栋房屋的外围，镜头能看到他全身，同时也能看到这栋房屋和周围的街道。这时候，你既知道侦探在哪里，也能大致了解这个地方的氛围，是破败的还是整洁的。或者，一个角色在一个开阔的广场上，镜头能拍到他全身，同时展现出广场的规模和周围的建筑。
三、 全景 (Wide Shot / Long Shot)
注意，这里我们说的“全景”在很多语境下，尤其是更偏向电影语言的讨论中，常常与“远景”是同一个概念，或者说它们所指代的范围有重叠。但如果一定要细究“大全景”这个说法，它更像是对“远景”或“广角景别”的一种强调或更宏观的表述。
在某些划分更细致的体系里，“全景”可能指的是更侧重展示主体（通常是人物）的全身，同时环境的交代相对来说会弱一些，但仍能看到基本的环境信息。人物在画面里相对比较突出，但还没有到“中景”那种近距离感。
它看到什么？ 如果将“全景”理解成一种与远景略有区别的说法，那么它可能会更偏向于展现人物的完整身体，并且背景环境虽然可见，但作为人物的衬托作用更明显。你可以清晰地看到人物的动作、姿态，同时也能理解他大概在什么地方。
它的作用是什么？ 它在展示人物的整体状态和动作的同时，也能提供一定的环境信息。相比远景，它可能更平衡了人物和环境的重要性。
举个例子： 一个舞者在舞台上跳舞，镜头能完整地展现她的全身动作，同时也能看到舞台的布景和一部分观众席。这时，舞者是核心，但舞台和环境同样是她表演不可分割的一部分。
总结一下核心区别和联系：
1. 宏观程度： 大远景 > 远景 > 全景（如果全景特指更近的“全身景别”）
2. 主体重要性：
大远景： 环境>一切，人物渺小或无。
远景： 环境与人物并重，但环境依然占较大比例，交代人物所处的状态和关系。
全景（若有区别）： 人物（全身）>环境，环境作为人物的背景和支撑。
3. 叙事功能：
大远景： 建立（Establishing），交代宏观背景、地点，营造氛围。
远景： 展示（Showing）人物与环境的整体关系，交代人物的处境和状态。
全景（若有区别）： 呈现（Presenting）人物完整的动作和形象，同时带入基本环境。
为什么会有这些景别？
这些景别的划分，就像画家选择不同大小的画框来构图一样，是为了在视觉上更有效地传达信息和情感。
想让观众感受到世界的广阔和自身的渺小？用大远景。
想让观众了解角色身处何地，他在这环境里是什么样的状态？用远景。
想让观众看清楚角色在做什么动作，以及这个动作与周围环境的关联？用全景。
这几个景别就像乐谱里的不同音符，单独使用有其效果，组合起来则能奏出更丰富、更细腻的画面乐章。理解它们的区别，能让你在看电影、看照片时，更深入地体会创作者想要传达的意图和情感。它们不是死板的规则，而是一种灵活的工具，最终服务的都是内容的表达。
网友意见
根本就没有什么大远景、大全景、大特写之类的说法！
这是不严谨的！
景别只有五种：远景、全景、中景、近景和特写。
如果有大远景、大特写，那逻辑上就会有大大远景、大大特写……
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