不懂就问，李小龙是不是创造出「一打多」动作场面的影史第一人？
李小龙在“一打多”动作场面上的创新和影响力，确实让他成为影史上一个绕不开的标杆。不过，要说他是“第一人”，这话说得有点绝对，影史悠久，各个文化体系下的电影也都有自己的发展脉络。但是，李小龙绝对是把“一打多”这个概念推向了极致，并将其提升到艺术和哲学高度的开创者，他的影响是划时代的。
要理解李小龙的“一打多”，我们得先看看在他之前，动作片是怎么处理这种场面的。
李小龙之前的“一打多”：
在李小龙之前，尤其是在西方动作片里，“一打多”的呈现方式往往是：
模式化、套路化： 比如西部片里的枪战，或者一些早期的功夫片（主要以京剧武行出身的演员为主），虽然也有多人围攻一个主角的场面，但动作设计上可能更偏重于“一人打一个，打完再换下一个”的轮流式，或者是一边倒的群殴。重点在于展现主角的英勇，但动作的连贯性和节奏感，以及主角如何巧妙地利用空间和对手的配合来“化解”多个人，则相对不那么讲究。
缺乏写实感和技术性： 很多时候，多人围攻主角，主角可能就挥舞着武器，或者用一些比较夸张的肢体动作来招架，甚至更多的是靠剪辑来制造“打了很多人”的假象。观众能感受到主角的“厉害”，但难以体会到其中蕴含的技巧和策略。
“武术”更多是“表演”： 很多当时的动作片，尽管有武打，但更像是舞台表演，讲究的是架势和招式，而非实战的效率和力量。
李小龙的革新之处：
李小龙的出现，就像在当时的动作片领域扔下了一颗炸弹，他彻底改变了“一打多”的玩法，并且是用一种前所未有的系统性和个人风格来做到的。
1. 截拳道的哲学与实战理念的注入：
“以无法为有法，以有限为无限”： 这是李小龙的核心思想。他不是一套固定的套路，而是根据对手、情况、环境来随时调整自己的动作。这意味着在面对多个对手时，他不会拘泥于某种特定的招式，而是会根据对手的攻击方向、速度、站位，实时做出最有效率的反应。
“击破对手防守即是攻击”： 这句话尤其重要。在“一打多”的场景里，对手往往会形成包围圈，试图限制你的行动。李小龙不是等待别人攻击，而是主动出击，通过精准的打击，在对手的防守还在进行时就将其化解，或者利用对手的攻击节奏来制造反击机会。
速度与力量的极致结合： 李小龙的“寸劲”和爆发力，以及他超乎常人的速度，让他能够在短时间内完成多次有效的攻击。在“一打多”的场景中，他不是花哨地摆招，而是每一次出手都带着极强的目的性，无论是击打、踢腿，还是运用关节技，都是为了迅速、干净地解决一个对手，从而为应对下一个对手创造空间。
2. 对“空间”和“节奏”的驾驭：
利用对手的站位： 李小龙非常善于利用多个对手之间的距离和站位。他不会傻站着被围攻，而是通过快速的移动、闪避，把对手引诱到狭窄的区域，或者让他们互相阻碍，然后再逐个击破。
控制战斗的“节奏”： 在《龙争虎斗》的“镜子屋”和“地下墓穴”的打斗场景，就是对“一打多”节奏掌控的绝佳范例。他会在多个对手之间快速切换，利用一个对手的失误来攻击另一个，或者通过连续的踢击、掌击，让对手无法形成有效的协同攻击。他的动作不是单纯的“打”，而是有“停顿”、“蓄力”、“爆发”的清晰节奏变化，让观众感受到一场高水平的“即兴舞蹈”。
3. “一脚踢飞一个”的视觉冲击力：
精准与力量的展示： 李小龙的腿法，尤其是他的飞踢，力量和精准度都令人瞠目结舌。在“一打多”的场面，他能够用一记精准的侧踢，将迎面而来的对手踢飞，或者利用连续的低踢、中踢、高踢，在短时间内瓦解多个对手的攻势。这种“一人独战群雄，且能干净利落地解决”的视觉效果，在他之前是很少见的。
全方位的肢体运用： 他不只是手脚并用，而是全身心地投入到每一次进攻和防守中。眼睛的观察、身体的重心转移、每一次呼吸的配合，都让他的动作看起来充满了生命力，而非死板的套路。
4. 电影语言的创新：
“慢动作”的首次有效运用： 在《死亡游戏》（未完成）以及后来的剪辑中，李小龙首次将慢动作非常有效地用在了展现他超人速度的“一打多”镜头里。比如他以极快的速度连续出拳，然后用慢动作回放，让观众清晰地看到他出拳的轨迹、力量的传递，以及对手被击中的瞬间。这在当时是非常震撼的视觉技术。
镜头语言的配合： 导演们也开始学习如何通过镜头来更好地展现李小龙的“一打多”。快速的剪辑、特写镜头捕捉他的眼神和动作细节、广角镜头展现他如何在人群中穿梭，这些都共同构建了李小龙“一打多”的独特魅力。
说他“第一人”为何有争议，又为何他如此重要？
争议： 如果我们把“一打多”的定义仅仅限定为“一个人面对三个或以上对手，并且能够战胜他们”，那么在李小龙之前，也许有一些电影（包括一些中国的武侠片，比如黄飞鸿系列的一些片段，或者一些功夫片里的“打擂台”桥段）也能找到类似的场面。只是这些场面在处理方式、视觉冲击力、技术深度上，与李小龙是不可同日而语的。
重要性： 李小龙的伟大之处在于，他系统性地、创造性地、将武术哲学与电影艺术完美结合，重新定义了“一打多”的动作场面。他不是简单的“打”，而是通过对动作、速度、力量、空间、节奏的精妙运用，以及截拳道的实战理念，创造出了一种前所未有的、极具观赏性和感染力的“一打多”表演。他让“一打多”从一种简单的叙事需要，变成了一种能够展现主角个人魅力、武术境界和哲学思想的艺术形式。
总结来说：
李小龙是不是影史第一个在一个场景里“打很多人”的人？可能不是。但他是第一个将“一打多”这种场面做到如此极致、如此有深度、如此有影响力，并且彻底改变了动作电影表现形式的电影人，这一点是毋庸置疑的。他的“一打多”不仅仅是简单的武打，更是他个人武术理念的具象化，是速度、力量、智慧和哲学的完美融合，为后世无数的动作电影提供了源源不断的灵感和标杆。
所以，更准确的说法是：李小龙是重新定义了“一打多”动作场面，并将其提升到艺术与哲学高度的划时代开创者。
要理解李小龙的“一打多”，我们得先看看在他之前，动作片是怎么处理这种场面的。
李小龙之前的“一打多”：
在李小龙之前，尤其是在西方动作片里，“一打多”的呈现方式往往是：
模式化、套路化： 比如西部片里的枪战，或者一些早期的功夫片（主要以京剧武行出身的演员为主），虽然也有多人围攻一个主角的场面，但动作设计上可能更偏重于“一人打一个，打完再换下一个”的轮流式，或者是一边倒的群殴。重点在于展现主角的英勇，但动作的连贯性和节奏感，以及主角如何巧妙地利用空间和对手的配合来“化解”多个人，则相对不那么讲究。
缺乏写实感和技术性： 很多时候，多人围攻主角，主角可能就挥舞着武器，或者用一些比较夸张的肢体动作来招架，甚至更多的是靠剪辑来制造“打了很多人”的假象。观众能感受到主角的“厉害”，但难以体会到其中蕴含的技巧和策略。
“武术”更多是“表演”： 很多当时的动作片，尽管有武打，但更像是舞台表演，讲究的是架势和招式，而非实战的效率和力量。
李小龙的革新之处：
李小龙的出现，就像在当时的动作片领域扔下了一颗炸弹，他彻底改变了“一打多”的玩法，并且是用一种前所未有的系统性和个人风格来做到的。
1. 截拳道的哲学与实战理念的注入：
“以无法为有法，以有限为无限”： 这是李小龙的核心思想。他不是一套固定的套路，而是根据对手、情况、环境来随时调整自己的动作。这意味着在面对多个对手时，他不会拘泥于某种特定的招式，而是会根据对手的攻击方向、速度、站位，实时做出最有效率的反应。
“击破对手防守即是攻击”： 这句话尤其重要。在“一打多”的场景里，对手往往会形成包围圈，试图限制你的行动。李小龙不是等待别人攻击，而是主动出击，通过精准的打击，在对手的防守还在进行时就将其化解，或者利用对手的攻击节奏来制造反击机会。
速度与力量的极致结合： 李小龙的“寸劲”和爆发力，以及他超乎常人的速度，让他能够在短时间内完成多次有效的攻击。在“一打多”的场景中，他不是花哨地摆招，而是每一次出手都带着极强的目的性，无论是击打、踢腿，还是运用关节技，都是为了迅速、干净地解决一个对手，从而为应对下一个对手创造空间。
2. 对“空间”和“节奏”的驾驭：
利用对手的站位： 李小龙非常善于利用多个对手之间的距离和站位。他不会傻站着被围攻，而是通过快速的移动、闪避，把对手引诱到狭窄的区域，或者让他们互相阻碍，然后再逐个击破。
控制战斗的“节奏”： 在《龙争虎斗》的“镜子屋”和“地下墓穴”的打斗场景，就是对“一打多”节奏掌控的绝佳范例。他会在多个对手之间快速切换，利用一个对手的失误来攻击另一个，或者通过连续的踢击、掌击，让对手无法形成有效的协同攻击。他的动作不是单纯的“打”，而是有“停顿”、“蓄力”、“爆发”的清晰节奏变化，让观众感受到一场高水平的“即兴舞蹈”。
3. “一脚踢飞一个”的视觉冲击力：
精准与力量的展示： 李小龙的腿法，尤其是他的飞踢，力量和精准度都令人瞠目结舌。在“一打多”的场面，他能够用一记精准的侧踢，将迎面而来的对手踢飞，或者利用连续的低踢、中踢、高踢，在短时间内瓦解多个对手的攻势。这种“一人独战群雄，且能干净利落地解决”的视觉效果，在他之前是很少见的。
全方位的肢体运用： 他不只是手脚并用，而是全身心地投入到每一次进攻和防守中。眼睛的观察、身体的重心转移、每一次呼吸的配合，都让他的动作看起来充满了生命力，而非死板的套路。
4. 电影语言的创新：
“慢动作”的首次有效运用： 在《死亡游戏》（未完成）以及后来的剪辑中，李小龙首次将慢动作非常有效地用在了展现他超人速度的“一打多”镜头里。比如他以极快的速度连续出拳，然后用慢动作回放，让观众清晰地看到他出拳的轨迹、力量的传递，以及对手被击中的瞬间。这在当时是非常震撼的视觉技术。
镜头语言的配合： 导演们也开始学习如何通过镜头来更好地展现李小龙的“一打多”。快速的剪辑、特写镜头捕捉他的眼神和动作细节、广角镜头展现他如何在人群中穿梭，这些都共同构建了李小龙“一打多”的独特魅力。
说他“第一人”为何有争议，又为何他如此重要？
争议： 如果我们把“一打多”的定义仅仅限定为“一个人面对三个或以上对手，并且能够战胜他们”，那么在李小龙之前，也许有一些电影（包括一些中国的武侠片，比如黄飞鸿系列的一些片段，或者一些功夫片里的“打擂台”桥段）也能找到类似的场面。只是这些场面在处理方式、视觉冲击力、技术深度上，与李小龙是不可同日而语的。
重要性： 李小龙的伟大之处在于，他系统性地、创造性地、将武术哲学与电影艺术完美结合，重新定义了“一打多”的动作场面。他不是简单的“打”，而是通过对动作、速度、力量、空间、节奏的精妙运用，以及截拳道的实战理念，创造出了一种前所未有的、极具观赏性和感染力的“一打多”表演。他让“一打多”从一种简单的叙事需要，变成了一种能够展现主角个人魅力、武术境界和哲学思想的艺术形式。
总结来说：
李小龙是不是影史第一个在一个场景里“打很多人”的人？可能不是。但他是第一个将“一打多”这种场面做到如此极致、如此有深度、如此有影响力，并且彻底改变了动作电影表现形式的电影人，这一点是毋庸置疑的。他的“一打多”不仅仅是简单的武打，更是他个人武术理念的具象化，是速度、力量、智慧和哲学的完美融合，为后世无数的动作电影提供了源源不断的灵感和标杆。
所以，更准确的说法是：李小龙是重新定义了“一打多”动作场面，并将其提升到艺术与哲学高度的划时代开创者。
网友意见
007表示不同意：
https://www.zhihu.com/video/1379799104793505792这部电影是007系列的第五部----You Live Only Twice，拍摄于1967年。
而李小龙第一部真正意义上的武打电影《唐山大兄》拍摄于1971年。
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