动画《名侦探柯南》中你最不能接受的设定是什么，为什么？
咱们就拿少年侦探团来说吧。这帮小屁孩，虽然聪明活泼，但毕竟是小学一年级的小学生啊！按理说，他们最常遇到的“危险”应该是上学路上被自行车刮到，或者在学校里因为调皮被老师批评吧？可是在柯南的世界里，他们仿佛成了自带“灵异体质”的倒霉蛋，走到哪儿，哪儿就必定发生案件，而且还是那种非常棘手的案件。
想想看，他们参加个修学旅行，那艘豪华游轮就成了凶案现场；去个游乐园，里面就会出现恐怖的连环杀人案；甚至只是跟着柯南去参加个活动，都能被卷入到一个需要解开无数谜团的密室杀人事件中。我不是说他们不能参与，而是这种概率未免太高了吧？这感觉就像是他们自带一个“案件吸引器”，无论去到哪里，只要他们出现，犯罪分子都会精准地找上门来，而且还总是选择最复杂、最血腥的那种。
更离谱的是，这些一年级的小学生，竟然能在柯南的引导下，一次又一次地参与到案件侦破中，甚至屡屡在成人侦探都陷入僵局时提供关键线索。当然，这得归功于柯南的“智商碾压”和他们本身的天赋。但有时候，我会觉得，如果现实世界里有这样一群小学一年级学生，他们应该早就被社会各界人士列为重点保护对象，或者说，应该早就被强制心理辅导了。天天接触这些血腥、暴力、离奇的案件，对孩子的心理健康绝对是有阴影的。
而且，这种设定有时候也会让案件的合理性打折扣。很多案件需要密室、精密的机关或者高超的伪装，这些都已经是够复杂的了。如果再加入少年侦探团时不时地“误打误撞”地出现在关键地点，或者因为他们的无心之举打破了凶手的计划，那原本精心设计的阴谋就显得有些滑稽了。好像凶手再怎么周密，也逃不过这几个小学生的神奇运气。
当然，我知道这是为了增加动画的趣味性和戏剧性，让小学生角色也能有自己的发挥空间。但是，这种“主角光环”式的案件吸引力和参与度，已经远远超出了“合理”的范畴，让我觉得有些违背我对于现实逻辑的认知。每次看到少年侦探团又一次出现在险境中，我都会忍不住在心里默默吐槽：“拜托，孩子们，你们就不能安安稳稳地去踢踢球、玩玩游戏吗？总是这么危险，你们的家长知道吗？FBI知道吗？警视厅知道吗？”
这种设定，虽然构成了《名侦探柯南》独特的风格，但同时也是我最难以接受的地方。它让我在享受案件侦破的乐趣之余，时不时会跳戏，觉得这一切实在是……太巧合，也太不真实了。
网友意见
我看到这个问题时的状态：
既然问题写的是：
动画《名侦探柯南》中你最不能接受的设定是什么，为什么？
那么我就围绕动画《名侦探柯南》写咯~
言归正传……
动画《名侦探柯南》中我最不能接受的设定当然是剧场版设定兰x基德
因为鉴于剧场版脚本家的能力一代不如一代，所以说对这个设定的把握，只要一出现，简直是在剧场版中同时毁了毛利兰与怪盗基德两个角色。
兰x基德的设定最初可见于M14《天空中的遇难船》，据说是脚本古内一成个人的坚持——当然他坚持，但这是早在脚本会议上就最终决定的事了。所以监督山本泰一郎、原作青山刚昌理论上来说也和脚本古内一成一样，在脚本会议上出现。
到了M19《业火的向日葵》对于兰x基德虽然没有正面刻画，但也有些隐隐约约侧面展现，体现了冬瓜组脑壳硬的坚持（不过本作更大的问题是M19是众所周知的毁人设拙作，请脚本樱井武晴与监督静野孔文出来“挨打”）。
没想到冬瓜组坚持到了M23《绀青之拳》。众所周知这是脚本大仓崇裕搞的鬼（出来“挨打”），而且从剧情上怎么圆都圆不回正常的人设，以至于看完的观众或许会心里犯两个离谱的嘀咕：兰到底喜欢新一还是基德？柯南为什么对兰与基德在泳池里靠那么近没有更深入的追究？
冤有头债有主，古内一成，这口大锅还得你来背。
诚然众所周知，名柯剧场版后继的脚本家是一代不如一代——樱井武晴和大仓崇裕，你们当然也要分锅。毕竟掐烂梗、拾人牙慧，这种事情说到底都是后继的脚本家自己对原作角色的把握有问题。
另一方面，不是说脚本家就背了全部的锅，所以监督们——山本泰一郎、静野孔文、永冈智佳，你们也一样要分锅。毕竟剧场版的成品制作出来，也要依赖监督对脚本的把握和取舍。而制作剧场版的冬瓜组，自然是由脚本+监督领衔，所以脚本和监督都不会少锅。
青山刚昌请别偷笑，即使抛开M19，最后一点点关于M14和M23恋爱喜剧的锅，你负责你自然少不了锅。
以上
琴酒和伏特加不换私服。
其他主角随着时代变迁个个紧跟潮流时髦度爆表，酒厂的其他成员（尤其是洗白的）也是一样，然而琴酒和伏特加二十多年来还是同样的衣服同样的车，勤勤恳恳地在打工，真心是“真酒要为酒厂想”。
画风定位简直就像《铁胆火车侠》里的黑暗使者号和马虎恶魔号一样了，不得不说句酒厂是真黑= =……
“贝姐亲妈”这个设定。
现实生活中，当然希望所有犯罪者都自己被感化、甚至自首，这样省警力也免去很多伤害。但在作品中，只是给作者省了脑筋，省了笔墨而已，尤其是贝尔摩德这位能触及大BOSS，地位不是一般高的女魔头。
朱迪实惨，父母被她杀害，自己也差点被她杀，还要顾及她是黑方重要人物，让秀一不能杀。然后她仅仅是对主角施了一点善意，就被奉为“亲妈”捧上天。
红黑battle，要针锋相对惊险刺激才好看，比如黑色冲击，比如红与黑系列。有卧底可以接受，但非要设定黑方一个地位还挺高的角色策反，还是因为主角团无意间的一个施救。难道柯南这方要是打败黑衣组织不是靠他们的足智多谋，而是靠敌方高层放水？那么容易被感化还能是跨国犯罪组织boss都看得上的人物？真就在圣母面前，一切智慧的交锋都是无力的呗！
———3.12更——————
感情推动=修罗场+误会+吃醋
这个很早就想吐槽了，看到平和也来这个真的忍不了。作为柯南主角中感情最顺的之一、性格直接的大阪少年，平次没有理由仅仅因为告白地点而不挑明心迹。这也可以青山对感情的处理有些苍白，忽略了从双方内部推动感情进展，而是总想粗暴地加一个第三者或是外部原因刺激一下。
新一对兰：吃基德的醋、吃新出的醋、吃本堂英祐的醋、吃冲天总司的醋，然后发糖
兰对新一：每次通过语音聊天怀疑新一就在他附近，然后怀疑对方的用意、吃醋（剧场版用过很多次）
平和：大冈红叶（柯南里第一个出现在感情上的反派角色）
白鸟小林：误会替身梗、吃醋、解开误会在一起
高佐：松田替身梗。原以为这个早就已经翻篇了，万万没想到最近横沟的cp萩原千速又把高木拉出来和松田比较，高木就不能好好做自己吗？？
毛利对妃英理：吃对方和男同事的醋、怀疑对方要再婚吃醋
妃英理对毛利：吃洋子的醋、吃好色的醋。（这对每次同框都觉得他们要复合了，然后吃个醋、弄个误会、或是毛利死性不改就又回到原点）
老贼难道不是纯爱风的吗！！（痛心疾首）
———下为原答案—————
1. 强组的警校五人组
2. 安室透见到赤井秀一就爆炸
我觉得这就是青山强行把已经去世的两个高人气角色和高人气角色安室透联动，组团圈钱。安室透最多和景光还有伊达航是朋友就完事儿了，写五人在警校时的性格和后来性格迥异并没有起到完善人设、使他们更立体多面的作用，反而失去了留白美。其他四人的特长后来成了安室透的特长？？没有被感动到。而且并不是每一个足智多谋的人年少时都必须是一个冲动无脑的毛头小子的。我感觉松田的神秘美没了，可以算是人设崩了。
安室透一见赤井秀一就爆炸，感觉他们的宿敌感还是是青山的高达同人心作祟，还没有琴酒和赤井的宿敌设定带感。那才是互相忌惮、棋逢对手的宿敌。景光的死说白了并不是赤井的错，归根究底还是为了歼灭组织而殉职，所以安室透不应该更积极地消灭组织吗？？一遇到赤井秀一就显得特别情绪化，“恨到要杀死”，各种试探又使绊子，红方互啄，一点都不符合安室透冷静腹黑的人设，也让他显得私情大过公事，不符合尽职尽责的公安形象。
3. 贝姐的天使梗和柯南亲妈梗
贝姐之前神秘冷酷，灭朱蒂一家都毫不手软，因为新一和兰救了她两次就对他们奉若神明…一下子就觉得这个角色脑子有坑。朱蒂实惨。
这种感觉就像小时候学的一篇课文。一个女孩和妈妈吵架了离家出走，饿了遇到面馆的人施舍给她了一碗热面，她就对那位阿姨感激涕零，觉得她是大好人。然而面馆的阿姨告诉她，你妈妈把你养这么大的恩情你只因为一次吵架就怨恨她，而我只是一个陌生人，只因给了你一碗面你怎么就觉得我是大好人？
在我看来，贝姐之前的价值观和在组织的生存环境就像是那个“妈妈”，而主角的一点点善意就像那碗面，本末倒置了。
4. 剧场版里的快兰
编剧搞事情，还一而再再而三的搞。是不是觉得这样的修罗场特别有意思？第一次也许稍有新鲜，但后面不停的搞就很无聊了。我要是有一个长相相似的闺蜜，靠这一点调戏我男友，我直接就一个巴掌上去了好吗？
说到这里还想吐槽一下柯南里的感情线。感情的发展推动升华基本就靠误会、吃醋和救对方。每年发糖都是靠这些因素，就不能用心想想真正的感情发展吗？
5. 波本真酒变假酒
这个一直有争议，有人说波本一开始设定就是红方。我对波本红方设定还能接受，但我不能接受的是波本三选一和朗姆三选一后红方实力大增，黑方就增加了一人，推组织的进度 、情报沟通居然一直停滞不前，红方没有凝聚在一起，反而更加错综复杂，就像没有任何实力增加。
希望老贼的红茶话会是在埋一个红黑对决的大伏笔，希望能写出想满月篇那样的水准。
———下面是我觉得有解释空间的设定——
1. 易容术和变声术
易容术金田一中也有。这两个确实很外挂，不该存在在侦探小说中，但柯南里需要推理的案件也确实没有出现过易容术，只出现在帮主角团隐藏身份的几次里，主要服务组织线和恋爱线服务，还可以接受。
想到再更。
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