湖北省博物馆凭借什么成为5A级景区？

提起湖北省博物馆，那可不是一般的省级博物馆，人家可是堂堂正正的5A级景区，这可是咱大湖北的骄傲！

那么，它凭什么就能摘得这“5A”的桂冠呢？这可不是光靠“老祖宗留下的宝贝多”就能糊弄过去的，里头门道可深着呢！

一、 镇馆之宝，实力硬核：

首先，湖北省博物馆最硬气的底气，就是那些件件能让全国人民眼前一亮的“镇馆之宝”。这可不是吹的，随便挑几件出来，就能让你惊掉下巴：

越王勾践剑： 这名字一出，谁不知道？那青铜剑，出土了两千多年，依然锋利无比，剑身上那几个字，更是诉说着一段波澜壮阔的历史。你站在那剑跟前，能感受到一股穿越时空的寒意，那是一种历史的厚重感，不是哪个景区靠人工堆砌出来的。
曾侯乙编钟： 这是一套完整的古代礼乐系统，敲击起来，那声音简直是天籁！而且，这套编钟可不是摆设，很多时候，博物馆都会安排专业的敲击表演，让你亲耳听到几千年前的声音，那种震撼，是亲身体验才能懂的。你可以想象一下，在那个没有电子设备的年代，人们是如何用这编钟演奏出如此恢弘的乐章。
楚式漆器： 那些精美的漆器，色彩鲜艳，图案繁复，工艺水平高得惊人。从盘到碗，从盒到屏风，每一件都凝聚了古代工匠的心血和智慧，它们就像一个个小小的窗口，让你窥见楚文化的精致与浪漫。
郧县人头骨化石： 这个可就不只是文物了，这是“我们”的老祖宗！它见证了人类在华夏大地上漫长的演化历史，是实实在在的“根”。

这些国宝级的文物，随便拿出一样，都能让一个普通博物馆瞬间“升值”。湖北省博物馆一下子拿出这么多，而且都保养得那么好，这实力，绝对是5A级别的。

二、 展览内容，深度与广度并存：

光有好东西摆着还不够，还得会讲故事，让文物“活”起来。湖北省博物馆在这方面做得可圈可点：

常设展览讲好“湖北故事”： 馆内的常设展览，比如“楚魂楚韵——楚文化特展”、“荆楚故国——湖北古代文明展”等等，不是简单地陈列文物，而是围绕着湖北这片土地上曾经辉煌过的楚文化、荆楚文化，进行了系统的梳理和深入的解读。它会告诉你，为什么楚国能如此强大，楚文化为什么独具特色，这些文物在当时有什么样的意义。
主题展览，常换常新： 除了常设展览，博物馆还会不定期推出各种高质量的专题展览，有时候是国家级的文物展览，有时候是某个特定主题的深度挖掘。这就意味着，你每次来，都可能发现新的惊喜，不会觉得“逛一次就够了”。
科技赋能，沉浸式体验： 现在5A景区，没有点科技含量怎么行？湖北省博物馆在多媒体展示、虚拟现实（VR）等方面也下了不少功夫。你可以通过电子导览、触摸屏互动，更直观地了解文物的背景故事、制作工艺；有些展厅还会通过声光电技术，还原历史场景，让你仿佛置身其中，身临其境地感受历史的脉搏。

三、 游客体验，细节决定成败：

5A景区，不仅要有“硬实力”，更要有“软服务”。

导览系统完善： 无论是人工讲解员还是电子导览器，都提供得非常到位。讲解员们专业且风趣，能把枯燥的历史讲得生动有趣。
服务设施人性化： 馆内环境整洁明亮，有充足的休息区域、干净的卫生间，还有餐饮和文创产品售卖区。尤其是在节假日，人流量大的时候，博物馆也能做到有序管理，排队、入场都有清晰的指引。
文化推广，活动丰富： 博物馆不仅仅是文物陈列的地方，它还是一个重要的文化交流平台。经常会举办讲座、沙龙、教育活动，吸引各个年龄段的市民和游客参与，真正做到了“让文物说话，让文化传承”。
免费开放，门槛低： 这一点也非常重要，作为5A景区，能做到免费开放，极大地降低了人们接触和了解历史文化的门槛，让更多人有机会走进博物馆，感受中华文明的魅力。

四、 历史底蕴与地域特色：

湖北省博物馆之所以能成为5A，很大程度上是因为它承载了湖北这片土地厚重的历史文化。这里是楚文化的摇篮，是荆楚文化的发源地，更是中国古代文明发展的重要区域。博物馆通过一件件文物，串联起了从史前时期到近现代的历史脉络，让人们深刻地感受到这片土地的文化积淀。

总结一下，湖北省博物馆之所以能成为5A级景区，是它凭借：

无可替代的珍贵文物（镇馆之宝），如越王勾践剑、曾侯乙编钟等，构成了其最核心的吸引力。
系统而深入的展览内容，生动地讲述了湖北这片土地上辉煌的历史和文化。
不断升级的科技运用，让观展体验更加丰富和沉浸。
完善的游客服务和丰富的文化活动，提供了高品质的游览体验。
承载的深厚历史底蕴和鲜明的地域文化特色。

这些因素叠加在一起，使得湖北省博物馆不仅仅是一个收藏文物的场所，更是一个集历史、文化、教育、休闲于一体的、具有国际影响力的文化地标。它不是靠“包装”出来的，而是靠实实在在的实力“打”出来的5A！

2020.03.11 加一张图

开心，第一个要破百赞的回答，期待

2019-8-29 12:27 破百赞 撒花~~~

分享几张图~

个人觉得，评四大镇馆之宝加上曾侯乙展厅就完全可以评上！！！

镇馆之宝：

▲曾侯乙编钟

战国早期。1978年湖北随县曾侯乙墓出土。钟架长748厘米,高265厘米。全套编钟共六十五件，分三层八组悬挂在呈曲尺形的铜木结构钟架上,，最大钟通高152.3厘米，重203.6公斤。每件钟均能奏出呈三度音阶的双音，全套钟十二个半音齐备，可以旋宫转调。音列是现今通行的C大调，能演奏五声、六声或七声音阶乐曲。曾侯乙编钟的出土改写了世界音乐史。

▲郧县人头骨化石

湖北鄂西一带是古人类化石的重要发现地。1989年和1990年，湖北省文物考古研究所先后在郧县发现了两具人类头骨化石，科学测定约为距今100万年的直立人。

▲越王勾践剑

春秋晚期。1965年湖北江陵望山1号墓出土。长55.7厘米，宽4.6厘米。剑身中脊起棱，饰黑色菱形花纹。正面近格处有“越王勾践，自作用剑”的鸟篆铭文。剑格正面嵌蓝色琉璃，背面绿松石。

▲元青花四爱图梅瓶

元代。2006年钟祥市郢靖王墓出土。高38.7厘米，口径6.4厘米，底径13厘米。梅瓶腹部分别绘王羲之爱兰图，陶渊明爱菊图，周敦颐爱莲图，林和靖爱梅、鹤图。

其他国宝:

▲曾侯乙铜鉴缶

曾侯乙墓随葬的这件铜鉴缶，由方鉴和方尊缶组成，方尊缶放在方鉴的内部正中部位，造型奇特，精美绝伦，属罕见精品。方鉴和方尊缶之间的空隙可放置冰块，在方尊缶内装酒可使酒变凉并防止变质。既然是冰箱，那应该也可以装一些新鲜水果防止水果过快腐烂。同理，它也可以在缝隙中加热水来温酒。

这件器物设计颇具匠心的一个细节，是缶的底部圈足有3个榫眼，缶放入鉴内时，3个榫眼刚好套入鉴底部的3个弯钩内，其中一个弯钩装有倒钩，缶放好后倒钩自动掉下来卡住圈足，使缶牢牢固定住不会移动。

▲曾侯乙大铜尊缶

曾侯乙大铜尊缶属于酒器，用于祭祀、宴飨等仪式活动。该器物形体庞大，是目前所出土的古代最大的青铜酒器。肩部有“曾侯乙作持用终”七字铭文。也有文献称之为盥缶或浴缶，作大型盛水器。

▲曾侯乙编磬

编磬同编钟一样，是中国古代的打击乐器，常与编钟相配，合奏“金石之声”，磬音铿锵、清越、明亮、穿透力强，多用于宫廷雅乐或盛大祭典。

曾侯乙编磬，架子是青铜制的，刻有“曾侯乙作持用终”铭文（曾侯乙墓出土的很多文物都有相同或类似铭文）。这里的磬是石制的，刻有编号或乐律铭文。

▲曾侯乙铜尊盘

它是战国早期的酒器，喝被它温过的酒，定是人生一大美事。尊放在盘内，盘高33.1厘米，口径62厘米，尊高24厘米，口径47.3厘米。

尊盘精巧华丽、纤细透空，是用先进的“失蜡法”所铸。“失蜡法”又称“走蜡法”或“熔模法”。该方法用蜡模代替泥模，在蜡模外敷造型材料，成为整体铸型。加热将蜡模化去，形成空腔铸范，然后浇注铜液，冷却后形成铸件，最后进行打磨抛光。该方法无需脱模、泥模阴干、烧坯等多项工序，直接浇注，可以铸造出泥模无法铸造的复杂而精细的器件，特别是镂空器件，且光洁度高，最早出现于春秋中期，是冶铸史上的一项重大发明。曾侯乙铜尊盘堪称失蜡法工艺的典范，即使到今天，其铸造技巧对精密仪器的铸造也有着很好的借鉴作用。

▲联禁铜壶

战国曾侯乙联禁铜壶出土于湖北随州。左壶通高99厘米、口径33.8厘米、盖罩径53厘米、底径40.6厘米，重106公斤；右壶通高99厘米、口径32.6厘米、盖罩径53厘米、底径40.6厘米，重99公斤；铜禁长117.5厘米、宽53.4厘米、高13.2厘米，重35.2公斤。

▲铜鹿角立鹤

▲错金银龙凤纹铁带钩

错金银龙凤铁带钩。所谓“带钩”，通俗说法就是今人所用的皮带扣之类的物件，原本是古人用于腰间革带的“皮带扣”，一般不过10厘米左右，而实用的墓葬带钩一般都出现在死者的腰部，但令人惊奇的是，这件迄今为止发现的最大的先秦时代的一件“错金银龙凤铁带钩”，却出现在死者头部。该带钩弧长46.2厘米，宽6.5厘米，钩为龙首形，运用金片、金丝嵌出眼、耳、鼻、嘴，正面用金丝镶边，框内用金片、金丝、银片嵌出一龙四鸟和一龙一凤三鸟两组图案。这些都表明，该带钩极有可能是一个装饰物件。1965年在湖北江陵望山1号墓出土的。

▲漆奁画

1987年湖北省荆门包山2号墓出土画面用土黄、桔红、海蓝、棕四色漆，绘人物26个。骖车、骈车各两乘，大雁9只，狗2只，猪l头，树5棵，构成一幅聘礼行迎图。画面用树木分隔为5段，又以犬、猫为间隔，按其情节分为两大部分。一部分以奔驰的车马、冕冠垂缨的乘人、儒衣青幘的随从及拜接者组成，表现的是一派聘问出行途中的景象。另一部分则由气字轩昂的褒衣博带者与待发的骈车为主体，表现的是一幅主国出使接宾的场面。

　　此画给于漆奁盖部的外壁，出土后与夹红胎分离。漆奁通高10.4厘米，口径28厘米。

▲彩漆凤鹿木雕座屏

▲云梦睡虎地秦简

▲大玉戈

质地为蛇纹石，硬度3.5。该玉戈为仪式用器，是目前已知商代最大的一件。

▲云纹金盏和漏匕

盏通高11、口径15．1厘米 重2156克。匕长13厘米 重56．45克。直口，方唇，浅腹，平底。三个凤首形矮足。腹上部有两个对称的环耳。盖略大于盏口，盖沿有三个等距离的外卡。盖顶有一个圆形捉手。盖面和盏口下饰云纹、绹纹、勾连雷纹、蟠螭纹等。盏内放置金漏匕一件，方柄圆身，器身镂空变形龙纹。至迟到商代时，我国就出现黄金制品，但多为一些片饰。而此盏是仿铜的金制容器，反映了墓主人的特殊身份。这是目前所见我国先秦金器中最大最重的1件。

▲曾侯乙16节龙型玉挂饰

挂饰整体为一条大龙。全器用5块玉料、1个玉环和一根玉锁钉雕成可以活动卷折的16节。采用了透雕、浮雕、阴刻等技雕成37条龙、7只凤和10条蛇，并饰有谷纹、云纹、斜线纹。出土时这件玉饰置于墓主头部，可能为冠上的玉缨（帽带）。

其特色之表现主要有如下几例：第二节玉璧上的云纹，是采用压地手法，璧的四周攀附四龙，这种形制是到战国晚期才广为采用的；第十一节雕成三条蟠龙相连的玉佩状，龙身为"S"形，是春秋后期在中原开始流行的玉佩造型，十六节玉饰却巧妙地把它们用在一条大龙身上；第十二及十三节的玉饰，分别由双首相向和双首相背的蟠龙构成，每条龙身上各刻有一条龙；第十五节玉饰的两端，分别刻有立凤和凤鸟衔蛇图案，这种图案是南方楚艺术品中常见的题材，在漆器等绘画品中屡有发现。

其他看点：

▲镂空铜熏

▲龙纹铜镇

▲蟠螭纹龙形耳铜和

▲镶嵌龙凤纹樽

▲铜卣

▲错银凤纹铜樽

▲铜人擎灯

▲吴王夫差矛

▲曾仲斿父壶

▲嵌地几何云纹铜敦

▲漆木卧鹿

▲漆木虎座鸟架鼓

▲彩绘龙凤纹盖豆

▲金镶宝石帽顶

▲金镶淡黄蓝宝石帽顶

▲金镶蓝宝石帽顶

▲金镶宝石白玉镂空云龙纹帽顶

▲金雷丝镶宝石帽顶

▲金镶宝石带

▲云形金累丝镶宝石簪

▲金累丝镶宝石青玉镂空双鸾鸟牡丹簪

▲桃形金累丝镶宝石簪

▲金镂空凤纹坠

▲金累丝镶宝石青玉镂空香瓜簪

▲金花簪

▲青花十二月令杯