安达充的水平有下降吗？
要说“水平下降”，其实这是一个很主观的评价，而且安达充的创作生涯非常长，他一直在尝试新的故事和表现方式。与其说“下降”，不如说是在他的创作过程中，一些熟悉的元素可能会因为时代的变化，或者他个人风格的演变，而呈现出不同的味道。
可以这么理解，安达充早期的作品之所以能成为经典，很大程度上是因为它们完美地抓住了那个时代年轻人的心理，并将青春的悸动、朦胧的感情，以及面对挫折的挣扎，用一种既写实又带有理想主义色彩的方式呈现出来。例如，《TOUCH》中上杉达也对浅仓南那种守护而又若即若离的感情，以及棒球对他们之间关系的连接，那种青春的烦恼和成长，是很多人共同的回忆。
近年来，安达充的一些新作，虽然依然保持着他标志性的画风，比如那种简洁利落的人物线条，以及那种“留白”式的叙事技巧，但故事的节奏和人物的刻画，有时会让人觉得他似乎在重复过去的模式，或者说，他的一些新的尝试，并没有像过去那样引起广泛的共鸣。
比如，有些读者可能会觉得，他笔下的人物有时会显得有些“公式化”，无论是性格还是情感的处理，都好像见过类似的设定。在一些故事中，对于一些关键情节的推进，可能会显得不够深入，或者说，他更倾向于让读者自己去体会和补充，但这种“留白”的尺度，有时候也可能让一些期待更直接情感表达的读者感到意犹未尽。
此外，青春期的成长和情感变化，以及对于梦想的追逐，这些都是安达充作品中永恒的主题。但随着时代的发展，年轻人的关注点、情感表达方式，以及他们面对的社会环境都发生着变化。安达充的漫画风格相对比较稳定，这种稳定性在保持经典风格的同时，也可能意味着他在捕捉当下最新的时代脉搏和年轻人情感方面，会显得不如年轻时的作品那么具有“时代性”和“颠覆性”。
不过，也必须承认，安达充作为一位经验丰富的漫画家，他对漫画的掌控力依然很强。他的作品中不乏细腻的情感描写，以及一些令人惊喜的转折。即使是新作，也依然能够看到他对于人物内心世界的深刻洞察，以及那种独特的幽默感。很多长期追随他的读者，依然能够在他新的作品中找到熟悉的感动。
所以，与其说“水平下降”，不如说是在漫长的创作生涯中，安达充的风格在延续和变化，而读者对于“经典”的期待，以及时代背景的变化，都会影响到大家对新作品的评价。他的作品依然拥有着独特的魅力，只是这种魅力是否还能像《TOUCH》那样，成为一代人的共同记忆，这个问题可能需要时间来检验，也需要每个读者自己去感受。
网友意见
水平一直在提升
倒不如说更加放开自我
只是因为实在是太过于“老龄臭”所以不受年轻人欢迎了。
拿我自己打不当比方就是
我2010年写EVA同人集结之园，现在再看都是10年前老梗。甚至藏梗的方式依然十年之前甚至更隐秘，在刺猬猫的话就绝对不会有人看。
另外反对某个答案的说法——H2是安达独一份水准顶点那个。
在我个人眼里，Q&A比H2好看得多。偶像A才是安达作品顶点。
暴言一下的话，就是高桥留美子和安达其实问题类似，但高桥把她所有成人化或者更加成人向的东西都丢去了短篇，但安达后期短篇太少了，实在没得发泄
扔在作品里得起码四十多岁的粉丝才能看了觉得有趣。
那这在少漫的意义上显然不行……
冲突情节减弱一方面是自己年纪大了，一方面也是因为日本高中棒球界在2010年代后，本来就没有那么多冲（内）突（卷）可言了，这点安达充自己也抱怨过（月影：又一年夏天的热斗。。。让人想吐），所以这些年，整个日本漫画界都画不出以前那样人气鼎盛的体育漫画（以前没有个几百万卷均都不好意思说自己大人气，现在几十万卷均就能排前几了），其实并不奇怪，可以逐一分析一下当中的要素。
在安达、井上等人的鼎盛期，最为屡试不爽的模板是：主人公一开始或名声低微，或怀才不遇，或很被人看不起、经常被侮辱贬低，然后加入了一家从来没出过成绩的球队，过程中艰险重重、不顺不断（即便是漫画中，西村新田也撩过几次小南），对手或强悍无敌或阴险狡诈，但主角终于克服各种困难，带领球队走上巅峰，但因为时代局限性，过程中往往伤亡惨重（主角自己以及几个重要队友基本一定会重伤，然后带伤作战）。
这个模板全世界人民都喜闻乐见，所以商业上有人气并不奇怪。而且8、90年代的日本体育界的确非常接近这种情况，所以毫无违和感。但这个模板要是还硬套到现在就不合时宜了。
先从霸凌说起，8、90年代时日本高中确实霸凌成风，没被霸凌过都不好意思说自己呆过运动部。能力越强反而越有可能招来霸凌，比如元木大介就因为入部时说了一句“要在甲子园打出全垒打”被视为高调就被学长针对欺辱一年，大名鼎鼎的江川卓也被队友排挤孤立过。而且当时日本是全民霸凌，学长霸凌学弟被认为天经地义，教育文化上普遍认为你要这点苦都吃不了，以后还怎么接受社会的毒打，有些名将比如金村义明自己高三了之后，还带头霸凌别人（对事不对人）。
2010年代最大的变化，网络普及，霸凌闹大了很容易发酵影响学校形象，尤其是名门霸凌、球星霸凌基本上不可能瞒得住。高野连和校方也因此被迫下大力气整顿霸凌，PL学园野球部因为霸凌关门更是震动一时。我有一次无意中说，一年级夏甲被淘汰时清宫（早稻田实）哭得很伤心，看来跟学长关系不错，有人回我说：谁敢霸凌他啊，那不是找死吗？
所以安达充00年代时还能写一下树多村光在二军时期的艰险，到《Mix》里这种冲突甚至只能放初中了，有一些漫画已经把重点放在了主角和学长的友情上，这也是我这几年看热斗甲子园的感觉，基本上一团和气。这对于现实而言是好事，对于漫画情节就未必了。
再说说去逆袭化，这是本世纪以来最大的一个趋势，以前因为总有几个没出过成绩的，所以历史上没有进过甲子园、甚至刚创部几年的球队最终全国优胜，确实很常见。但本世纪以来，强校和弱校的训练差距拉大了，有潜力的球队到2010年左右基本全出了成绩一次，有潜力的球员也开始集中在强队抱团（新人挤破了头去进名门球队的二军，而弱队连凑满部员都难），所以“逆袭”越来越难了。
为什么那年金足农轰动全国？就是因为已经有好几年没发生过类似的情况了，来来回回就那几个豪门拿冠军，而且日媒还刻意隐瞒了金足农常年能进秋田县八强的事实，传统意义上说它也是个古豪，现在可以说是为了人造奇迹，已经高个子里拔矮个了。所以说2010年代高野最有名的话题是什么？正是一些新贵盛极而衰，古豪开始否极泰来，可谓历史的循环（而这已经是最接近“逆袭”的模板了）。
此外说到对手，其实对胜利的执着还是一样的，只是表现得没有那么脸谱化了。80年代球员是真的过于头铁，碰上清原照样直球硬拼，所以到了90年代这一“传统美德”走到尽头时，一些球队连违背体育道德的球都打得很头铁，好似自己脑门上写了“我是恶人”一样。帝京的再见安打故意不跑本垒，以及明德义塾的5敬远，放现在，就好像踢假球真往自己门里踢一样，但那个时候就是发生了（放现在，你就不会故意打不中？就不会四坏夹杂几个触身球？）。甲子园可能仍然暗潮涌动，但不会像以前那样随便就出个大新闻级别的争议话题，这对于漫画取材又是不利的。
最后说球员自己的奋斗过程，安达充擅长画一人投全场，这也是时代越久远越有代入感。《棒球英豪》里看着一个个天才在每天2万米跑步200球投球这种练法下一点点凋谢，只为了一个梦想的时候，我当时确实很感动。但后来高野连就实行强制医检，所以到了H2就有点强行加难度的感觉了，竟然是庸医误诊给耽误了一年时光。更别说现在多投手开局成了惯例，甚至球数都要限制了。或者说，安达充对于昭和式的内卷是更有切身体会的，所以对“一山难容二虎，兄弟一方死了另一方才有出头之日”的这种旧时代悲剧写得更深刻。
总得来说，以前人气傲人的情节模板因为时代变化，已经过时了，而比较符合当代的情节又很难如以前那样吸引那么多少年漫画读者（艺术源于生活，理论上正面情节和负面情节没有优劣之分，但人气上读者确实需要一些负面素材来被冲突吸引），我认为是日本体育漫画人气下降的一个重要原因。
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