如何评价电视剧《潜伏》？
首先，它最让人拍案叫绝的，就是那个“接地气”的谍战。 咱们看惯了那种神乎其神的特工，个个都像开了天眼一样，什么危险都能预料到。《潜伏》不一样，它把余则成这个角色塑造成了一个普通人。他会害怕，会犯错，会犹豫，会想着自己那点儿小日子。他不是那种天生的英雄，而是被时代推着往前走，一步步被逼到了那个位置上。他的智慧，更多地体现在那种油滑、圆滑，在夹缝中求生存的生存之道上，而不是那种惊天动地的特技表演。这种真实感，让观众一下子就拉近了和角色的距离。你看着他费尽心机地跟老婆“斗智斗勇”，看着他在危险面前小心翼翼，你会觉得，哎呀，这不就是我身边某个特别会过日子、又有点小聪明的人吗？
其次，它的人物塑造是无可挑剔的。 余则成自不必说，孙红雷演得那是出神入化，把那种内敛、深沉、又带点小狡黠的特工演活了。但要说这部剧的灵魂人物，我觉得还得是翠平。姚晨的翠平，简直是开创了一个新的女性角色类型。她粗俗、直接、没文化，但同时又勇敢、忠诚、充满生命力。她和余则成的“假夫妻”关系，从一开始的互相嫌弃、互相防备，到后来的生死相依、灵魂契合，这个过程的刻画简直是绝了。他们之间的那些日常小事，那些因为误会引发的笑料，那些在生死关头互相救赎的瞬间，都让观众看得是又哭又笑，又感动不已。尤其是翠平，她身上那种未经雕琢的野性和纯粹，反而成为了那个复杂世界里的一抹亮色。
再者，剧情的张力也做得非常棒。 谍战戏最怕的就是沉闷和套路，《潜伏》在这方面做得很好。它不像一些谍战剧那样，每集都有惊心动魄的大事发生，而是把重点放在了人物之间的心理博弈和日常的细节描绘上。这种“慢热”的张力反而更加让人回味无穷。有时候，一个眼神，一句无心的话，就能让观众心提到嗓子眼。它通过大量的生活细节来推动剧情，让观众在琐碎的生活中感受到暗流涌动，感受到危险的步步紧逼。而且，这部剧的节奏把握得非常好，有紧张的时候，也有舒缓的时候，劳逸结合，让观众看得不累，但又一直被吸引。
还有，它对于人性的探讨也是相当深刻的。 在那个特殊的年代，每个人都面临着选择。你是忠于你的信仰，还是为了保全自己？你是选择虚伪的平静，还是冒着风险追求真相？《潜伏》里没有绝对的好人坏人，每个人都有自己的立场，都有自己的苦衷。比如陆桥山，一个聪明但有些偏执的特务，他也有自己的价值体系。又比如马奎，一个看似粗鲁但心思缜密的对手，他也只是在完成自己的任务。这些人物的复杂性，让这部剧不仅仅是关于“谁是间谍”的抓捕游戏，更是关于人在极端环境下，如何保持自己的本真，如何做出艰难抉择的思考。
当然，它也有一些让我觉得“哎呀，这个地方处理得太妙了”的设计。 比如余则成和翠平之间那些“国民党特务训练班”式的对话和互动，既荒诞又真实，既是伪装，又是他们关系发展的催化剂。比如他们每一次成功的“潜伏”或者逃脱，都不是靠运气，而是靠他们日积月累的默契和对彼此的了解。那种润物细无声的配合，让人看着特别舒服，也特别为他们捏一把汗。
总而言之，《潜伏》这部剧，就像一个精心打磨过的琥珀，里面封存着一个时代，封存着一群鲜活的人。它用最朴实、最生活化的镜头语言，讲述了一个惊心动魄的谍战故事，更重要的是，它让我们看到了在时代的洪流中，普通人是如何坚韧地活着，如何用自己的方式守护着心中那份珍贵的东西。至今为止，我都没看到能超越它的同类题材作品，它真的是谍战剧里的一个标杆，一个里程碑。
网友意见
国产谍战剧的顶峰，至今没有被超越
以前的谍战剧是什么样子的？
有人编过一段话：“特务多为美娇娘，恐怖起来吓得慌。敌我之间恋爱忙，动作枪战齐上场。”
《潜伏》的出现，打破了这一刻板化的印象，主角不再只是脸谱化的形象，剧情也不再是错漏百出。
可是《潜伏》大爆之后，谍战剧又回归到只看颜值和背景，却缺少智商与逻辑的漩涡中难以出来。
如赵丽颖的《胭脂》，她是银行家的千金富二代，有着一目十行的过人天赋；
陈学冬的《解密》，他是身患自闭症的数学天才，以及李易峰的《麻雀》和刘诗诗的《黎明决战》。
他们都是披着谍战外衣的偶像剧，有斗、有险，但所有的一切都是为爱情服务，而非以家国大义为主题。
他们都忘了革命的爱情就算没有俊男靓女也可以很浪漫，最典型的就是小眼睛的余则成和大嘴巴的王翠平的日久生情。
但爱情却不是《潜伏》中的重点，奋斗和牺牲才是《潜伏》着墨的地方，这也能体现出《潜伏》的不可替代与无法超越。
余则成一心为国，把日本人赶跑之后，最大的愿望就是老婆孩子热炕头。
可当计划有变，现实容不得他平平淡淡时，为了爱情和看不惯国军腐败加入了革命，但其内心并非被革命感召。
正如他自己所说：“我没什么信仰，如果说有的话，我现在信仰良心，赶走日本人以后，我信仰生活信仰你，就这样。”
但是当他见到吕宗方的舍生取义，秋掌柜的断舌明志，左蓝的舍己为人后，逐渐有了信仰，成为了革命中最坚定的一员。
与他交手的配角都非等闲之辈。
老谋深算的吴站长，年轻时是满腔热血的主义者，但在官场摸爬滚打多年后，不理政权，只为捞财。
他其实活得很明白，知道自己要什么，也懂得为自己留后路，余则成和他之间是互相利用的关系。
最后在国军溃败之际，他已经看透余则成的身份，之所以带走他，是为了稳住他为自己服务。
至于潜伏与否，取决于余则成自己，而吴敬中绝不会轻易拆穿，所以他不是糊涂，他是太清醒了。
心狠手毒的李涯，是一个纯粹的特务，来站力两年，从未休息过，吃喝睡都在办公室，不图立功受赏，一心精忠报国。
然而在“你方唱罢我登场”的舞台上，李涯注定得不到一个好的结局，只晓得闷头干事，不处理人情世故。
很多时候，他就像许三多，有着“不抛弃、不放弃”的精神，但他却没有许三多的运气，一路上没有遇到一位贵人。
走不远，便是他短暂一生的写照。
唯利是图的谢若林，有一个合格特务的观察力、判断力和执行力，曾因翠平的身份问题给余则成造成了不小的麻烦。
但他却是一个很蠢的投机主义者，自以为看清了局势，借机嘲讽那些殉道者，实则他才是大时代的牺牲品。
在乱世，为了生存绞尽脑汁无可厚非，可摆出一副“众人皆醉我独醒”的态势蔑视一切，可谓可怜。
实际上，他确实是战争下可怜的芸芸众生。
至于陆桥山和马奎，他们是两个极端，一个是阴险小气，一个是匹夫之勇。
陆桥山与官场中斡旋，可以为了权力牺牲掉所有人的利益；马奎则是徒有莽夫气概，少了点动脑子的智商。
这样的高手过招造就了精彩纷呈的《潜伏》。
演技方面，除了姚晨有点拉胯，其余人的演技都是炉火纯青的，尤其是孙红雷饰演的余则成。
他外表柔软，内心坚定，做起事来带着一股不达目的不罢休的劲儿，但这样的角色，却不能狠、不能恶、不能寒，也不能过于动情。
究竟该怎么表演才能突出余则成深入敌后潜伏时的惊，与在诡谲暗战中搅弄风云的险，孙红雷用到了两字——细腻。
如由于吴站长要求各中层领导将自己的夫人接到天津来享福，慌乱之余，余则成与组织联系，组织上在一场意外后，为他安排了翠平。
但行动队的队长马奎一直怀疑余则成背景不干净，便要求和他一同去接，期间，余则成突然发现送翠平的车夫腰上的土枪露了出来。
这种低级失误极有可能暴露他的身份，进而导致天津的所有地下工作毁于一旦，就是这场仅有十几秒的戏里，孙红雷将演技体现的淋漓尽致。
他先是对马奎露出职业假笑，发现土枪后，眼神闪过一丝惊慌和担忧。
想到解决办法后，小幅度转头看了一眼马奎，又瞄了一眼车夫，确认无人觉察到便径直向车夫走去。
快速的拉着车夫的衣角遮住了枪，在车夫震惊时，立马露出憨厚微笑，若无其事的说到：“路上辛苦，注意安全”。
话音刚落，立马向下皱眉暗示车夫收好枪支，整个过程一气呵成，除了他和车夫，无人注意到异常。
这份教科书式的肢体、眼神、形态表演，足以证明孙红雷演技的游刃有余，因为有些演员往往都会卡在第一关。
可惜好演技换不来好结果。
余则成和翠平悲剧的成因不是造化弄人，而是组织弄人，更准确的是被脑子里宗教式的信仰捉弄。
因为人类有思想、有意识，在观察世界的同时会反思自己，这种行为让信仰有了滋生的土壤。
最初信仰分为两种，一种是对天地的崇拜，一种是对祖先的敬畏，后来衍生出了对某种思想、宗教，人或物的敬仰。
这种强调共情，即同哭、同笑、同享受的信仰，主张的是为伟大的事业献身，追求的是明确未来的方向。
信仰可以不同，但信仰者对信仰的态度必须相同的，即将信仰内容视为统整人生各个方面的最高原则，所有的活动都以遵循这个原则为指向。
这种心灵和精神上的缺失让人的防线有了突破口，一旦信仰扭曲时，可怕的事情随之产生。
余则成深谙此理，但他已难脱身，翠平有了动摇，也为时已晚，因为在某些时候信仰的壮大需要部分人的牺牲。
而余则成、翠平、晚秋、廖三民等人都是鱼肉，信仰则为刀俎，他们的存在本质上是为了手起刀落后的美味佳肴。
毕竟像他们这种人，到最后能善终的寥寥无几。
在真实的历史中，余则成的原型是吴石。
他满腔抱负，学问满腹，誓与侵略者斗争到底，为此不惜抛头颅洒热血。
但随着抗日战争的胜利，吴石不满国军的独裁，开始倾向革命，并在多年的周密潜伏下，巧妙周旋，立下诸多汗马功劳。
即使到了台湾，仍然勿忘统一大业，甘心身居孤岛，在龙潭虎穴中推动曙光的及早到来。
1950年因被叛徒出卖，于6月份在马场町刑场英勇就义，也许在牺牲前的那一刻，他是带着微笑的。
他的悲与余则成一样，都是“平生殚力唯忠善，如此收场亦太悲”。
由此可见，虽然《潜伏》的结局是许多人心中的意难平，但并非夸大其实。
导演兼编剧姜伟曾解释道：“很多资料没有解密，从公开资料来看，有些人结局非常好，比如李克农、熊向晖。
有些人很惨，这是这一代人的结局，信手拈来大团圆，对得起这些人吗？”
这份贴合历史的用心，对得起为中华之崛起而献身的英烈们。
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