如何评价电视剧《老闺蜜》？
《老闺蜜》这部剧，讲真，一开始没抱太大期望，毕竟“闺蜜情”题材嘛，总觉得容易落入俗套，不是你侬我侬到腻歪，就是撕逼互斗到狗血。但看下来，还真有点小惊喜，也有一些小遗憾。
优点，得先说说那些让人眼前一亮的地方。
首先，角色塑造是挺成功的。 剧里四个老太太，李貌（王馥蕾饰）、梅雅琴（归亚蕾饰）、宋惠玲（潘虹饰）、苏芸（王静饰），各有各的性格，各有各的烦恼，但凑在一起，那种“塑料”不了的真情实感，还真不是随随便便就能演出来的。
李貌，年轻时候风光，现在生活拮据，但骨子里还是有点傲气，有点小聪明，也有点老小孩的心性。她对生活的热情，对“美”的追求，哪怕是在困顿的时候，也让人觉得挺感染人的。看她为了省钱，把一件衣服改来改去，却依旧能穿出自己的风格，挺有意思的。
梅雅琴，算是四个人里最“有福气”的，老公有钱，生活富足，但人到老年，也难免会面临中年丧偶的痛苦，还有和子女的代沟。她表面上看着最光鲜，内心的孤独和失落，反而是最让人心疼的。归亚蕾老师的演技，把那种雍容华贵下的脆弱，以及对回忆的眷恋，都拿捏得恰到好处。
宋惠玲，她是那种典型的贤妻良母，把家操持得井井有条，把儿女都照顾得妥妥帖帖。但到了老年，突然发现自己的价值好像只剩下“为别人服务”，那种被“边缘化”的感觉，尤其是她的老公，对她的忽略，真的太真实了。她从一开始的忍气吞声，到后来慢慢找回自己，这个转变过程，挺有力量的。潘虹老师的演技，那种内敛的坚韧，看得人心酸又佩服。
苏芸，她是唯一一个还未婚的，独立自主，事業有成，但同时也带着点“剩女”的标签，以及对亲密关系的恐惧。她的生活方式，和另外三个女性形成鲜明对比，也代表了当下社会一部分女性的选择和困境。王静老师把苏芸那种外表强势，内心柔软的那一面，演得很有味道。
这四个老太太凑在一起，不是那种刻意的“相爱相杀”，更多的是一种互相支撑、互相取暖。 她们会有小摩擦，有争执，但遇到大事，都会是对方最坚实的后盾。比如，宋惠玲老公出轨那段，其他三个闺蜜是怎么给她出谋划策，一起去“教训”那个男人，那种义气，看着就觉得暖。
其次，剧中的一些细节处理得也挺到位。 比如，她们聊天的话题，从年轻时的时尚穿搭，聊到现在的养生保健；从对儿女的操心，聊到对老年的担忧；从对过去的回忆，聊到对未来的期许。这些日常化的对话，让人物关系显得更加真实可信。她们聚在一起，喝茶、聊天、逛街、参加活动，这些看似平淡的画面，却勾勒出了老年人丰富的情感世界。
再者，虽然聚焦老年生活，但剧集也触及了一些社会热点问题。 比如，老年人的情感空虚、子女的代沟、甚至是老年人的“第二春”。这些话题虽然不一定都能得到完美的解决，但至少被提出来，引起了观众的思考，让这部剧不仅仅是几个老太太的闲聊，而是有了一定的深度。
当然，它也不是完美无瑕的，一些地方还是能感觉到“剧”的痕迹，或者说，可以做得更好。
剧情节奏有时候会有些拖沓。 有些情节，感觉是为了“凑时长”或者为了展现某个细节，但实际上对整体剧情推进作用不大，让人有点昏昏欲睡。
某些情感线的处理，略显模式化。 比如，苏芸的感情线，虽然体现了她对亲密关系的恐惧，但最终的解决方案，总觉得有点“电视剧式”的圆满，少了那么一点点现实的跌宕起伏。
有些戏剧冲突，为了冲突而冲突。 比如，梅雅琴和她儿子之间的某些矛盾，虽然能理解，但有时候会觉得处理得有点刻意，为了制造矛盾而制造矛盾，不够自然。
对“老闺蜜”这个概念的挖掘，还可以更深。 除了互相支持，她们之间有没有更复杂的情感纠葛？有没有因为年龄和经历的不同，而产生的更深层次的观念碰撞？这些如果能再挖掘一下，可能会让人物更加立体。
总的来说，《老闺蜜》是一部有温度、有情感的现实主义作品。 它没有去刻意地贩卖焦虑，也没有去制造虚假的鸡汤，而是用一种比较平和、写实的笔触，描绘了四个老年女性的生活状态和情感世界。它让我们看到，即使到了老年，生活依然可以有滋有味，友情依然可以闪闪发光。
如果你对老年人的生活状态、情感需求以及他们如何面对晚年生活感到好奇，或者你也经历过类似的年龄阶段，那么这部剧可能会让你产生很多共鸣。它不是那种让你看到欲罢不能的神剧，但绝对是一部值得坐下来，静静品味的，有诚意的作品。它提醒我们，无论到了什么年纪，都不应该放弃生活，不应该放弃爱，更不应该放弃身边最真挚的友情。
优点，得先说说那些让人眼前一亮的地方。
首先，角色塑造是挺成功的。 剧里四个老太太，李貌（王馥蕾饰）、梅雅琴（归亚蕾饰）、宋惠玲（潘虹饰）、苏芸（王静饰），各有各的性格，各有各的烦恼，但凑在一起，那种“塑料”不了的真情实感，还真不是随随便便就能演出来的。
李貌，年轻时候风光，现在生活拮据，但骨子里还是有点傲气，有点小聪明，也有点老小孩的心性。她对生活的热情，对“美”的追求，哪怕是在困顿的时候，也让人觉得挺感染人的。看她为了省钱，把一件衣服改来改去，却依旧能穿出自己的风格，挺有意思的。
梅雅琴，算是四个人里最“有福气”的，老公有钱，生活富足，但人到老年，也难免会面临中年丧偶的痛苦，还有和子女的代沟。她表面上看着最光鲜，内心的孤独和失落，反而是最让人心疼的。归亚蕾老师的演技，把那种雍容华贵下的脆弱，以及对回忆的眷恋，都拿捏得恰到好处。
宋惠玲，她是那种典型的贤妻良母，把家操持得井井有条，把儿女都照顾得妥妥帖帖。但到了老年，突然发现自己的价值好像只剩下“为别人服务”，那种被“边缘化”的感觉，尤其是她的老公，对她的忽略，真的太真实了。她从一开始的忍气吞声，到后来慢慢找回自己，这个转变过程，挺有力量的。潘虹老师的演技，那种内敛的坚韧，看得人心酸又佩服。
苏芸，她是唯一一个还未婚的，独立自主，事業有成，但同时也带着点“剩女”的标签，以及对亲密关系的恐惧。她的生活方式，和另外三个女性形成鲜明对比，也代表了当下社会一部分女性的选择和困境。王静老师把苏芸那种外表强势，内心柔软的那一面，演得很有味道。
这四个老太太凑在一起，不是那种刻意的“相爱相杀”，更多的是一种互相支撑、互相取暖。 她们会有小摩擦，有争执，但遇到大事，都会是对方最坚实的后盾。比如，宋惠玲老公出轨那段，其他三个闺蜜是怎么给她出谋划策，一起去“教训”那个男人，那种义气，看着就觉得暖。
其次，剧中的一些细节处理得也挺到位。 比如，她们聊天的话题，从年轻时的时尚穿搭，聊到现在的养生保健；从对儿女的操心，聊到对老年的担忧；从对过去的回忆，聊到对未来的期许。这些日常化的对话，让人物关系显得更加真实可信。她们聚在一起，喝茶、聊天、逛街、参加活动，这些看似平淡的画面，却勾勒出了老年人丰富的情感世界。
再者，虽然聚焦老年生活，但剧集也触及了一些社会热点问题。 比如，老年人的情感空虚、子女的代沟、甚至是老年人的“第二春”。这些话题虽然不一定都能得到完美的解决，但至少被提出来，引起了观众的思考，让这部剧不仅仅是几个老太太的闲聊，而是有了一定的深度。
当然，它也不是完美无瑕的，一些地方还是能感觉到“剧”的痕迹，或者说，可以做得更好。
剧情节奏有时候会有些拖沓。 有些情节，感觉是为了“凑时长”或者为了展现某个细节，但实际上对整体剧情推进作用不大，让人有点昏昏欲睡。
某些情感线的处理，略显模式化。 比如，苏芸的感情线，虽然体现了她对亲密关系的恐惧，但最终的解决方案，总觉得有点“电视剧式”的圆满，少了那么一点点现实的跌宕起伏。
有些戏剧冲突，为了冲突而冲突。 比如，梅雅琴和她儿子之间的某些矛盾，虽然能理解，但有时候会觉得处理得有点刻意，为了制造矛盾而制造矛盾，不够自然。
对“老闺蜜”这个概念的挖掘，还可以更深。 除了互相支持，她们之间有没有更复杂的情感纠葛？有没有因为年龄和经历的不同，而产生的更深层次的观念碰撞？这些如果能再挖掘一下，可能会让人物更加立体。
总的来说，《老闺蜜》是一部有温度、有情感的现实主义作品。 它没有去刻意地贩卖焦虑，也没有去制造虚假的鸡汤，而是用一种比较平和、写实的笔触，描绘了四个老年女性的生活状态和情感世界。它让我们看到，即使到了老年，生活依然可以有滋有味，友情依然可以闪闪发光。
如果你对老年人的生活状态、情感需求以及他们如何面对晚年生活感到好奇，或者你也经历过类似的年龄阶段，那么这部剧可能会让你产生很多共鸣。它不是那种让你看到欲罢不能的神剧，但绝对是一部值得坐下来，静静品味的，有诚意的作品。它提醒我们，无论到了什么年纪，都不应该放弃生活，不应该放弃爱，更不应该放弃身边最真挚的友情。
网友意见
被疫情关在家里，才看了这剧。
说实话，挺好看的。但我也明白这剧的评价很有可能不高。
我也是在疫情期间看，我才看得下去的。
一开场就是各种老作精，真的太准确又太可恨了。
但慢慢看下去，大概三四集之后就好多了。
因为这部剧很准确地把“老太太”们的，可恨，可怜，可爱，可笑，还有她们内心的坚持，内心的渴望，内心的恐惧，都拍出来了。
尤其好玩的是，后面还有这五个老太太住到一起，超级大的房子也没能阻止这五个原本的好闺蜜差点变成老死不相往来的仇人，可见她们有多招人烦了。
所以就看你怎么看待这部剧了。从现在主流的剧评喜欢认为主角的三观就是作者的三观来说，可以说是三观不正了，但如果没有这层联系的话，可以算是可看性挺强的一部剧了。
这部剧的不足主要有三点，一个是里面的女性角色还是比较传统的女性形象，就是大处正，但小处作，不是很符合现在的男女印象的口味了。这里从某些角度来说还挺刻板印象的，像是十年前的剧。二是口音问题，几个主要演员都是可以普通话和吴语口音交替说话的，但她们的普通话细节地方有些时候北方口音太重了，有些北方才有的表达习惯或者短语，出戏了。三是节奏总体上还是慢，但这点对传统电视剧和这个电视剧的目标人群来说应该没什么。
顺便找个人，就是里面小雪的演员朱子璇，特别纯朴自然，戏份也挺重，豆瓣演员表上没有，豆瓣演员词条也没有，网上也搜不到信息。这部剧里很多演员的长相可以说太贴人物了，真的很好。
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