最喜欢辛弃疾哪首词?
为什么是这首？说来话长，也不是什么惊天动地的理由，更多的是一种缘分，一种共鸣。
你看这词的开头，“东风夜放花千树”。“东风”是春天，“花千树”更是将春夜的繁盛景象描摹得淋漓尽致，仿佛漫天的烟花在夜空中绽放，又像无数灯火次第点亮。这何止是元宵夜的灯火，这简直是生命力的喷薄，是人们对美好生活的热切期盼。想象一下，在那样的夜晚，长街绵延，灯火璀璨，人潮涌动，欢声笑语此起彼伏，那是一种多么盛大而喜庆的场面啊！辛弃疾用这寥寥八个字，就把一个热闹非凡、流光溢彩的元宵夜呈现在我们眼前，既有视觉的冲击，更有一种蓬勃的生命力扑面而来。
接着，“ estaba ，栏杆拍遍，无人会，登临意。” 这四句，简直是点睛之笔，是整首词的灵魂所在。前一句的“ estaba ”，一个“ estaba ”字，便将那种登高远望、睥睨四顾的豪迈气概一下子勾勒出来。他站在高处，看着眼前的盛世景象，心中必定是波澜壮阔。
然而，接下来的“栏杆拍遍”，却带着一种深深的失落。他并非只是欣赏这繁华，而是带着一种沉重的心事在观察。他一遍又一遍地拍打着栏杆，这动作本身就充满了焦灼和不甘。为何要拍栏杆？因为心中有万千感慨，有壮志难酬的愤懑，有报国无门的忧愁。他看着这人间的繁华，却无法参与其中，更无法用自己的力量去改变什么，去实现什么。那种孤独感，那种被误解的孤寂，就像冰冷的栏杆一样，拍打在他的心上，也拍打在我的心上。
“无人会，登临意。” 这句更是直击人心。他站得高看得远，他的胸怀，他的抱负，他的忧思，又有谁能够真正理解？在这热闹非凡的场合，他却感到前所未有的孤独。别人或许只看到眼前的灯火阑珊，只沉浸在节日的喜悦中，而他看到的，是国家的危难，是壮志的蹉跎，是内心的煎熬。这种“无人会”的孤独，比任何凄凉的景物都要来得尖锐，都来得刺骨。
再到后面的“欲买桂花同载酒，终不似，少年游。” 这一句，我更是觉得辛弃疾把自己内心深处的柔软和无奈都袒露无遗了。他想回到过去，回到那个充满朝气的少年时光，与心爱的人一起，去买桂花酿酒，去享受那份简单的快乐。因为在那个时代，他们还年轻，未来还有无限可能，还有可以挥洒的热血和激情。
但是，他知道，那样的日子再也回不去了。“终不似，少年游。” 这五个字，何其沉重！时光一去不复返，壮志依旧在，然而岁月已催人老，国事依旧无人可替。曾经的豪情万丈，如今只剩下对逝去时光的追忆，对现实的无奈。他想要抓住一丝曾经的美好，却发现，即使是同样的情景，心境也早已不同，再也找不回当初的那份纯粹和无忧了。
这首词最打动我的地方，就在于它不仅仅是在描绘一个元宵夜的景象，更是在这繁华的背后，深深地挖掘出了一个怀才不遇、壮志难酬的伟大爱国者的内心世界。它将盛大的喜庆与个人的孤寂、宏大的抱负与渺小的无奈巧妙地结合在一起，形成了一种强烈的对比，一种深刻的悲剧美。
我们读这首词，看到的不仅仅是辛弃疾，仿佛也看到了历史上无数和他一样，身处乱世，心怀家国，却命运多舛的文人志士。他们的热血，他们的忧愁，他们的孤独，在这首词里得到了最生动的体现。
所以，每当我读起这首《青玉案·元夕》，总是会不由自主地跟着辛弃疾的心绪一同起伏。从开篇的繁华热闹，到中间的焦灼孤寂，再到结尾的无奈追忆，每一个字，每一个句，都仿佛在诉说着一段不为人知的悲伤往事，又仿佛在低语着对未来的无尽期盼。
这大概就是词的魅力吧，它不仅仅是文字的堆砌，更是情感的传递，是灵魂的共鸣。而《青玉案·元夕》，无疑是我心中辛弃疾最动人的一笔。它让我看到了一个鲜活的、有血有肉的辛弃疾，一个在繁华背后，承受着巨大压力，却依然心怀家国的天才。
网友意见
当然是这首，被王国维评为：章法绝妙，且语语有境界，此能品而几于神着。
《贺新郎·茂嘉家十二弟》，是我最喜欢的一首词。
辛弃疾喜欢用典，而这首离别词用典奇多。
整首词看起来就像是一幅幅动画闪回，代入感极强。
绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。
词首以声音先入，这也是影视剧开头常用的表现手法。
啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。
镜头从绿树转向远方，在群山中游荡，此时春天已去，芳菲凋谢。
（声音和画面都已经有了）
算未抵、人间离别。
话锋一转，仿佛能听见有人叹息，此情此景，怕是也比不过人间离别。
马上琵琶关塞黑，
昭君坐在马上，抱着琵琶，随着和亲队伍，离开了汉朝的边塞。
正值黄昏时刻，身后的城市里渐渐亮起了一盏盏灯火，而前方是无尽的黑夜。
更长门、翠辇辞金阙。
陈阿娇被汉武帝废掉了皇后之位，退居长门宫。
临行前，命人在皇宫门口停下辇车，最后回望一眼曾住十余年的金阙。
看燕燕，送归妾。
庄姜是齐国的公主，嫁给了卫国国君，却备受冷落。
她常常在深宫高墙内目送双燕东归，她的心也随之回到了齐国。
将军百战身名裂，向河梁、回头万里，故人长绝。
李陵曾带领五千步兵深入大漠，遭遇匈奴主力八万，辗转千里身经百战直到箭尽粮绝，不得已投降。
后来，苏武出使匈奴被扣，李陵陪其度过了塞外的艰难岁月。
多年以后，汉匈和好，苏武得以归国，李陵携其手送到河梁，最后一句话是“异域之人，一别长绝”。人间从不缺少离别，但李陵和苏武，一个是奸臣，一个是忠臣，一个委身于匈奴，一个始终心向于大汉。
这一次离别，就是永别，从此山高水远，万里之遥，再回头时，故人永不相见。
易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。
燕太子丹和宾客为荆轲送别，易水潇潇，西风凛冽。
满座都穿着白色的衣服，宛若白雪，原来这不是送别，是送丧。
正壮士、悲歌未彻。
高渐离击筑，壮士慷慨悲歌，声音在空中飘荡还不曾断绝。
荆轲已经登车离去，终是没有回头再看一眼。
啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。
画面又转换回到了绿树啼鸟。
传说望帝被奸臣所害，化为一种鸟，名唤杜鹃，夜夜啼血。
谁共我，醉明月。
斯人已去，我独自站在阁楼上，今夜的月色甚好，又有谁同我，共醉明月？
全词结束。
后话：好像我特别喜欢离别的诗词，现代交通发达，网络便利，天南海北的距离仿佛都不再遥远，但对古人来说，无论从空间、时间来讲，都让人扼腕长叹。
在外漂泊十数年，也经历了不少离别，无论是亲人，朋友，同学，都珍惜每一次见面的机会。
想做的事尽早做，想说的话尽早说，不要空留遗憾。
祝安好。
《清平乐·村居》
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
稼轩不发牢骚的时候，还是很可爱的，人啊，要随遇而安，别那么纠结。
“杀贼！杀贼！”
以及辛弃疾的政论：
盖国之亡，未有如民怨、嫡庶不定之酷，虏并有之，欲不亡何待？”
仇虏六十年必亡，虏亡则中国之忧方大。
凡今日之弊，在乎言和者欲终世而讳兵，论战者欲明白而亟斗。终世而讳兵，非真能讳也，其实则内自销铄，猝有祸变而不能应；明日而亟斗，非真能斗也，其实则恫疑虚喝，反顾其后而不敢进。此和战之所以均无功而俱有败也。
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