如何评价日剧《逃避虽可耻但有用》（逃げるは恥だが役に立つ）？
首先，它最吸引人的地方，莫过于它“契约结婚”这个大胆而又新颖的设定。森山实栗（新垣结衣饰），一个硕士毕业、找不到稳定工作的“派遣社员”，为了解决就业和结婚的双重难题，主动提出了和她的雇主津崎平匡（星野源饰）签订一份“契约结婚”的合约。听起来有点像儿戏，甚至有些荒诞，但它却非常精准地切中了当下许多年轻人的痛点：高不成低不就的就业困境，来自社会和家庭关于婚恋的压力，以及对未来生活的不确定感。
这部剧的厉害之处在于，它并没有把这个设定仅仅当作一个噱头。而是深入挖掘了这种“假结婚真同居”的状态下，两个性格、生活习惯都截然不同的人，如何一点点磨合，建立起真实的感情。实栗的阳光开朗，对生活充满好奇和热情，但又有些理想主义；平匡则是个“专业宅男”，保守内敛，有社交障碍，但内心善良且有原则。他们之间的互动，充满了日剧特有的那种细腻和克制。从一开始的互相试探、尴尬到后来逐渐的理解、依赖，甚至发展出真正的情感，这个过程是循序渐进的，非常真实动人。
剧中关于“家务劳动价值”的探讨，也是它之所以能够引起广泛共鸣的关键。实栗提出了“家务外包”的契约，她负责平匡的家务，平匡则支付她“薪水”。这层合约让原本在社会认知中“免费且理所当然”的家务劳动，被赋予了经济价值和专业性。通过实栗的视角，我们看到她对家务的认真投入，对平匡生活细节的观察和体贴。而平匡则在实栗的付出中，逐渐意识到家务劳动的辛劳和重要性，也开始反思自己过去那种“一个人生活就够了”的想法。这种对家务劳动的重新定义和肯定，对于女性来说，无疑是一种巨大的鼓舞和认同。
另外，这部剧的喜剧元素和现实主义的结合也做得非常出色。虽然剧情围绕着“契约结婚”展开，但它并不是纯粹的搞笑片。很多笑点都源于角色之间的误会、性格上的反差，以及对一些社会现象的精准吐槽，比如平匡在社交媒体上的“发言”，或者小菊阿姨对于婚姻的看法。这些笑点并不低俗，反而带着一种智慧和温暖。同时，它也毫不避讳地触及了许多现实问题，比如职场上的不平等、个人价值的实现、父母与子女的关系等等，让观众在欢笑之余，也能引发更深层次的思考。
新垣结衣和星野源的“化学反应”是这部剧成功的另一个重要因素。两人之间的互动非常自然，没有刻意的卖弄，也没有夸张的表演。新垣结衣饰演的实栗，聪明、机灵，带着一点小小的“腹黑”，非常讨人喜欢。星野源饰演的平匡，虽然有些古板，但那种笨拙的可爱和内心的温暖，也让人忍不住想要去保护他。他们从最初的互相提防，到后来的互相依靠，那种感情的递进，观众能够清晰地感受到。尤其是星野源，他用自己独特的节奏和表演方式，将一个“M码男”的形象塑造得活灵活现，成为了许多人心目中的理想男友类型。
最后，不得不提的是这部剧积极向上的主题。虽然名字叫“逃避”，但它实际上并不是在宣扬逃避。而是在探讨，当现实的压力逼迫我们，我们是否应该选择一条不那么“主流”但能让自己感到安心的道路。实栗的“逃避”是为了给自己一个喘息的空间，一个重新审视自己、寻找人生方向的机会。而最终，她也在与平匡的相处中，找到了属于自己的“栖身之所”和“最有用的地方”。剧中的许多台词，比如“逃避虽然可耻但有用”、“我们还是需要好好生活”，都充满了力量，鼓励着人们勇敢地面对生活中的挑战，并找到属于自己的幸福。
总而言之，《逃避虽可耻但有用》不仅仅是一部轻松愉快的爱情喜剧，它更是一部能够引发社会共鸣、探讨现实问题、传递积极价值观的优秀作品。它用一种温暖而有趣的方式，触碰了当代年轻人在生活、工作、情感等方面所面临的困境，并给出了一个充满希望的答案。难怪它能成为现象级的日剧，至今仍然被无数观众喜爱和推崇。
网友意见
本片其实是一部温和的女权（平权）主题作品。
因为这部作品的主线剧情的处理细腻，gakki和星野源的搭配本身又足够有讨论性，非常完美的隐藏了女性社会定位问题的反思。这个表达方式上和去年较火的《问题餐厅》对比尤为明显。
如果细心的观众，会发现作品中每集都不止一次提到女性社会问题：gakki家务劳动的价值，百合作为一个职业女性的身份困惑，闺密从人妻变作独立母亲，老家的女议员，百合的女下属海龟身份…
这些其实都是过于像身边的事，所以很多时候会被观众忽略，但是放眼整个剧作不难发现这些女性的身份矛盾点，恰恰是整部剧情走向的推进动力。
gakki的盛世美颜对本片来说其实是一把双刃剑，本片一号角色是森山实栗，整部作品的剧情推动基本都在依靠女主，剧情本身生活化，而本片的卡司阵容又很有限。新垣结衣一个人其实要扛起大部分的收视压力，尤其对于国内看剧的人来讲，星野源是谁根本无人知晓。新垣结衣与丑萌男主的搭配本身就成为一种爆点，自然会有不少人讲说这完全是一部意淫作品。新垣结衣其实就是收视率的保证。
但因为新垣结衣实在是过美好，是脱离于作品原本思想的，女主容貌上其实应该更为普通。gakki的美颜又反而成为了一种信息干扰。如果留意gakki在剧中的衣服与打扮，是可以发现大量的平价品牌女装的比如hm就有很多件。大量的细节信息都在透露着女主其实身份会更像身边普通人，而不是玛丽苏片中的妖艳贱货。
我们回顾下剧作的开始，实栗作为一个本科毕业因为找不到工作选择了考研究生，然而毕业外派工作中因为想更好的保留自我的性格却一直不能有个好的职业归宿。女性就业问题坦白直接的放在了观众面前，但剧作没有选择让实栗与公司正面冲突，而是利用实栗的敏感个性让实栗陷入更多的自我反思中。一个没有做错的女性，因为不太会“做女性应该做的事”，得不到应该有的回报，反而陷入了更深的自卑。这种不断加深的自我怀疑成为一种恶性循环，以至于别人的错误都会让实栗觉得是自己让人讨厌。
实栗的每次都会反思自己是不是太自作聪明，主动向男主示好，男主逃避；给闺密提的点子，被闺密泼冷水；遇见前男友，被前男友嘲讽…实栗只是做了她认为正确的事，却因为没有一直认可，没有信心让实栗相信自己。
之后实栗和男主假结婚，以雇佣方式生活，其中计算了女性家务劳动的生产价值。其实这是一个非常明确的女权（平权）信号，金钱认可是对女性家务劳动的极大尊重，选择回归家庭并不会让女性失去价值。
已经成为家庭主妇的闺密离婚前挣扎过要不要为了生活忍气吞声，纵容自己男人的外遇。最终闺密选择了成为一名独立母亲回到娘家，独自生活。日本社会的情况我不了解，但其实这种事换在国内来说并不少见，家庭主妇的一旦放弃了自己的职业，是不是真的需要完全的依靠男人来生活的命题，再一次出现。
百合选择成为更独立的职业女性很难获得情感上的满足，因为发现广告solgan的定位变化与上层抗争，虽然得到了自己想要的结果，却又被背后议论因为这样才嫁不出去。因为风间比自己小17岁，自己不敢接受这种争议而选择屡屡逃避。（原作风间27岁百合52岁，25岁年龄差，电视剧怕观众不愿接受改为17岁，其实想想也挺值得玩味）期间还有因为被举报性骚扰年轻男下属，其实也在加剧百合对年龄差的恐惧。
百合的女下属，从美国回日，明明是加分的个人经历，却又害怕不被认同招来异样的眼光，不习惯日语写作却只好强撑，以至于百合认为这个姑娘只是想混生活而不努力。
诸如此类，细节颇多。
《问题餐厅》作为一部强硬的女性权利表达的剧作，在面对不公平待遇时更多选择了大声疾呼呐喊。
但《逃跑可耻但是有用》没有选择用单纯的嘴炮来回击这些问题，而是直接让角色做出选择。
闺密选择了放弃前夫，
百合选择了尝试和风见在一起，
百合下属选择了直来直去表达的生活方式，
而实栗，选择拒绝“爱情剥削”的求婚，
男主选择，家庭公司共同经营。
本片的最后一集在家庭女性社会地位问题上的讨论是非常有细节的。
实栗勇敢的拒绝了“爱情剥削”，再次陷入“自以为是”的心理中去，但是没有逃避，选择了与男主讲清楚自己为什么拒绝这次求婚。
实栗把女方认定成雇员，男方认定为雇主，向男主讲出来女性不能得到更有保证的价值认定。
虽然这本身表达了实栗对女性价值认同的渴望，但其实间接透露出实栗在内心是受男权社会影响的，因为认定男性为雇主的同时，雇佣关系本身已经暗示了一种尊卑层级关系。
而男主则纠正了实栗的看法，提出家庭是一家公司，双方是共同经营者的身份来参与家庭生活。
这对家庭女性的社会身份从价值认定的范围提高到了地位认定，不仅仅只是原来的价值制造者而是变成了价值决策者。
在女主整个推进的价值观念量变剧情里，男主最后的推动实现了价值观念的质变。
整部作品看下来，能看到剧作对社会问题的反思与映射，但是却不急不燥，能让观众从情感上对实栗（gakki）的心疼其实是一种更加潜移默化的价值观影响。对比看了这么多年的嘴炮剧来说，《逃跑》显然是温和的，但味道却足够细腻。大量的电视节目仿拍手法，缓解了大量的内心独白的尴尬表现，同时让形式得更可爱轻松，更容易接受。比如《情热大陆》是在太像第一眼差点被蒙骗了。
本剧的好看不只是依靠gakki盛世美颜和丑萌男主的撩妹技巧，同时因为本身是有足够冲突的戏剧内核的。这种戏剧编剧能力我认为才是最后一集能有20个点的收视率的技术保障。
最后，
本人不是女权党，不是男权党，本人gakki党！
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