如何评价第 92 届奥斯卡颁奖礼及获奖名单？
第92届奥斯卡颁奖礼，也就是2020年的那场，回想起来，就像是为那个充满不确定性的时代投下的一束有些“矛盾”的光。一方面，它依旧延续着奥斯卡传统的辉煌，星光熠熠，对电影艺术的致敬感十足；另一方面，它也悄然埋下了日后全球性挑战的伏笔，很多获奖影片和颁奖礼的细节，如今看来，都带着一丝历史的厚重和前瞻性。
首先，从颁奖礼本身来看，不得不提的是它延续了近几年的一个趋势——不设主持人。这已经成了奥斯卡的一种“新常态”，好处是让节奏更紧凑，能把更多时间留给获奖者和表演，但也确实少了一些像早期那样有个人风格和控场能力的主持人带来的“润滑”和“惊喜”。那一届的颁奖嘉宾组合也算是星光璀璨，不少影坛老将新秀轮番登场，制造了不少记忆点。
表演环节方面，那届的亮点还是挺多的。比如，大家印象最深的可能就是艾尔顿·约翰演唱了《Rocketman》中的《(I'm Gonna) Love Me Again》并最终获奖。那场表演充满了他个人标志性的华丽风格，而且看到老牌巨星还能获得如此认可，挺让人感动的。还有就是韩国电影《寄生虫》的团队带来的表演，虽然不是歌曲，但那种充满文化冲击力的呈现，让观众记住了这支来自东方的电影力量。
奖项的颁布，才是真正体现一届奥斯卡成败的关键。第92届奥斯卡，最最令人瞩目的，无疑是《寄生虫》大爆冷门，斩获了最佳影片奖。这绝对是奥斯卡历史上具有里程碑意义的一刻。此前，虽然有非英语影片获得过最佳外语片，但从未有过一部非英语影片能够问鼎最佳影片。
《寄生虫》的胜利，不仅仅是韩国电影的胜利，更是对电影语言和文化隔阂的一次有力冲击。它证明了，一部深刻反映社会现实、艺术性极高的电影，即便语言不通，也能够跨越国界，触动全球观众的心弦，并赢得最高荣誉。这对于整个电影行业来说，都是一个巨大的鼓舞，意味着奥斯卡在“国际化”和“包容性”上迈出了重要一步。它的获奖，也引发了关于电影艺术普适性以及文化多样性在电影界重要性的广泛讨论。从长远来看，这次获奖无疑为后来更多非英语影片争取奥斯卡奖项打开了通道。
除了《寄生虫》，其他一些重要奖项的归属也颇具看点。
最佳导演颁给了奉俊昊（Bong Joonho），这同样是实至名归。他的执导功力在这部影片中展现得淋漓尽致，无论是叙事节奏、镜头语言还是对演员的调教，都堪称大师级。他获奖后用韩语发表感言，并由他的翻译进行传达，那一幕也成为了当晚的经典瞬间，再次强调了文化差异与艺术共通的可能性。
最佳男主角被华金·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）以《小丑》中的表演收入囊中。这部电影本身就极具话题性，而华金·菲尼克斯的表演更是将角色的孤独、疯狂与绝望刻画得入木三分，极具爆发力和感染力。他的获奖，是对其近年来不断突破自我、挑战经典角色的肯定。
最佳女主角方面，蕾妮·齐薇格（Renée Zellweger）凭借《朱迪》中的表演获奖。她成功地塑造了传奇女星朱迪·嘉兰，无论是嗓音还是神态，都极尽模仿与致敬之能事。这次获奖也标志着她个人演艺事业的一次成功回归。
最佳男配角颁给了布拉德·皮特（Brad Pitt），凭借在《好莱坞往事》中的出色表现。这对他来说是迟来的肯定，他在片中饰演的特技演员克里夫·布斯，那种不动声色的酷劲和深藏不露的演技，为影片增添了不少魅力。他发表获奖感言时，将矛头指向了政治上的某些现象，也展现了他作为公众人物的社会责任感。
最佳女配角则由劳拉·邓恩（Laura Dern）以《婚姻故事》中的律师角色获得。她的表演充满了力量和智慧，将角色的犀利与隐藏的脆弱完美结合。这是她演艺生涯中一项重要的个人荣誉。
在剧本奖方面，《寄生虫》获得了最佳原创剧本奖，这进一步巩固了其在当晚的荣耀。而最佳改编剧本奖则颁给了《乔乔的异想世界》，这部影片以独特的视角和温情的方式讲述了二战时期的故事，其改编的巧妙之处也得到了认可。
最佳动画长片颁给了《玩具总动员4》，这是皮克斯的又一力作，延续了系列一贯的高水准和情感深度。
最佳国际影片（原最佳外语片），如前所述，《寄生虫》也毫无悬念地揽入怀中，这为其最终问鼎最佳影片奠定了基础。
总的来说，第92届奥斯卡颁奖礼是一场充满惊喜和历史意义的盛会。最大的亮点无疑是《寄生虫》打破了语言和文化壁垒，成为了首部获得奥斯卡最佳影片的非英语电影。 这场胜利不仅是对电影艺术多元化和国际化的肯定，也预示着全球电影市场的深度融合与相互借鉴。其他奖项的颁布也基本覆盖了当年备受好评的影片和表演，许多获奖者都贡献了令人难忘的瞬间和感言。
当然，任何一场颁奖礼都会有争议，比如一些观众可能认为某些奖项的归属不够理想，或者有些遗珠之憾。但从整体来看，第92届奥斯卡在致敬电影艺术、表彰杰出人才方面，交出了一份相当亮眼的答卷，特别是《寄生虫》的胜利，为电影史留下了浓墨重彩的一笔。它就像一个重要的节点，让我们看到了电影艺术在不断打破界限、拥抱世界的过程中的巨大潜力。
首先，从颁奖礼本身来看，不得不提的是它延续了近几年的一个趋势——不设主持人。这已经成了奥斯卡的一种“新常态”，好处是让节奏更紧凑，能把更多时间留给获奖者和表演，但也确实少了一些像早期那样有个人风格和控场能力的主持人带来的“润滑”和“惊喜”。那一届的颁奖嘉宾组合也算是星光璀璨，不少影坛老将新秀轮番登场，制造了不少记忆点。
表演环节方面，那届的亮点还是挺多的。比如，大家印象最深的可能就是艾尔顿·约翰演唱了《Rocketman》中的《(I'm Gonna) Love Me Again》并最终获奖。那场表演充满了他个人标志性的华丽风格，而且看到老牌巨星还能获得如此认可，挺让人感动的。还有就是韩国电影《寄生虫》的团队带来的表演，虽然不是歌曲，但那种充满文化冲击力的呈现，让观众记住了这支来自东方的电影力量。
奖项的颁布，才是真正体现一届奥斯卡成败的关键。第92届奥斯卡，最最令人瞩目的，无疑是《寄生虫》大爆冷门，斩获了最佳影片奖。这绝对是奥斯卡历史上具有里程碑意义的一刻。此前，虽然有非英语影片获得过最佳外语片，但从未有过一部非英语影片能够问鼎最佳影片。
《寄生虫》的胜利，不仅仅是韩国电影的胜利，更是对电影语言和文化隔阂的一次有力冲击。它证明了，一部深刻反映社会现实、艺术性极高的电影，即便语言不通，也能够跨越国界，触动全球观众的心弦，并赢得最高荣誉。这对于整个电影行业来说，都是一个巨大的鼓舞，意味着奥斯卡在“国际化”和“包容性”上迈出了重要一步。它的获奖，也引发了关于电影艺术普适性以及文化多样性在电影界重要性的广泛讨论。从长远来看，这次获奖无疑为后来更多非英语影片争取奥斯卡奖项打开了通道。
除了《寄生虫》，其他一些重要奖项的归属也颇具看点。
最佳导演颁给了奉俊昊（Bong Joonho），这同样是实至名归。他的执导功力在这部影片中展现得淋漓尽致，无论是叙事节奏、镜头语言还是对演员的调教，都堪称大师级。他获奖后用韩语发表感言，并由他的翻译进行传达，那一幕也成为了当晚的经典瞬间，再次强调了文化差异与艺术共通的可能性。
最佳男主角被华金·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）以《小丑》中的表演收入囊中。这部电影本身就极具话题性，而华金·菲尼克斯的表演更是将角色的孤独、疯狂与绝望刻画得入木三分，极具爆发力和感染力。他的获奖，是对其近年来不断突破自我、挑战经典角色的肯定。
最佳女主角方面，蕾妮·齐薇格（Renée Zellweger）凭借《朱迪》中的表演获奖。她成功地塑造了传奇女星朱迪·嘉兰，无论是嗓音还是神态，都极尽模仿与致敬之能事。这次获奖也标志着她个人演艺事业的一次成功回归。
最佳男配角颁给了布拉德·皮特（Brad Pitt），凭借在《好莱坞往事》中的出色表现。这对他来说是迟来的肯定，他在片中饰演的特技演员克里夫·布斯，那种不动声色的酷劲和深藏不露的演技，为影片增添了不少魅力。他发表获奖感言时，将矛头指向了政治上的某些现象，也展现了他作为公众人物的社会责任感。
最佳女配角则由劳拉·邓恩（Laura Dern）以《婚姻故事》中的律师角色获得。她的表演充满了力量和智慧，将角色的犀利与隐藏的脆弱完美结合。这是她演艺生涯中一项重要的个人荣誉。
在剧本奖方面，《寄生虫》获得了最佳原创剧本奖，这进一步巩固了其在当晚的荣耀。而最佳改编剧本奖则颁给了《乔乔的异想世界》，这部影片以独特的视角和温情的方式讲述了二战时期的故事，其改编的巧妙之处也得到了认可。
最佳动画长片颁给了《玩具总动员4》，这是皮克斯的又一力作，延续了系列一贯的高水准和情感深度。
最佳国际影片（原最佳外语片），如前所述，《寄生虫》也毫无悬念地揽入怀中，这为其最终问鼎最佳影片奠定了基础。
总的来说，第92届奥斯卡颁奖礼是一场充满惊喜和历史意义的盛会。最大的亮点无疑是《寄生虫》打破了语言和文化壁垒，成为了首部获得奥斯卡最佳影片的非英语电影。 这场胜利不仅是对电影艺术多元化和国际化的肯定，也预示着全球电影市场的深度融合与相互借鉴。其他奖项的颁布也基本覆盖了当年备受好评的影片和表演，许多获奖者都贡献了令人难忘的瞬间和感言。
当然，任何一场颁奖礼都会有争议，比如一些观众可能认为某些奖项的归属不够理想，或者有些遗珠之憾。但从整体来看，第92届奥斯卡在致敬电影艺术、表彰杰出人才方面，交出了一份相当亮眼的答卷，特别是《寄生虫》的胜利，为电影史留下了浓墨重彩的一笔。它就像一个重要的节点，让我们看到了电影艺术在不断打破界限、拥抱世界的过程中的巨大潜力。
网友意见
奥斯卡现场悼念今年去世电影人环节，Billie Eilish演唱披头士的金曲《Yesterday》，视频中看到了柯克·道格拉斯、安娜·卡里娜、皮特·方达、毕比·安德森、多丽丝·黛、科比·布莱恩特、高以翔等等。
意难平 https://www.zhihu.com/video/1210197706326872064
韩国开放引进效果有目共睹，极大增强市场竞争。结果是本国电影越拍越好：商业片类型化出了不少爆款，文艺片各种进军欧洲三大。期间韩国电影振兴委员会的作用功不可没。
奥斯卡是美国内部奖，但是却因为他的电影工业的强大，每一届外语片都在用美式标准来定义他的标准，宣扬他们的价值观。
奥斯卡评委会成员高达9000多人，这和其他评委会就几个人的电影节相比，看似结果显得无比公正。
奥斯卡一直致力提升全球影响力，全球90多个国家都会选送电影去奥斯卡。
奥斯卡被硬生生拔高到世界性大奖，所有人已经忘了他的国家性质奖。
这一次《寄生虫》获奖，给了全世界电影人一个信号：去吧！继续去拍文艺类电影，我们挺你。
内地在用自己的方式抗衡奥斯卡，就是选名导烂片，不按他们的规则出牌。不是内地选送脑残，是不想按美国的规则玩耍。
有人说，这是美国电影的没落，这是英国和韩国的奥斯卡，但是却忘了，美国一直在用自己的方式影响世界，这一届奥斯卡也是。
纵观2019年，是美剧接着高声猛进的一年，亚马逊，迪士尼，苹果这些公司接在奈飞后面发力，继续加大美剧投入。
2019年说实话是漫威和DC的一年，无论老电影人怎么呼喊，漫画电影就这样霸占世界影坛，美剧在美国的权重也越来越高，投资额也越来越大。
大量优秀电影人转向美剧，好莱坞电影在转变方向。但是好莱坞经历过无数次改变，这一次也不算什么。每一次低谷后面都有新的浪潮掀起。
但是有一点不变的事，他们始终在用自己的价值观影响世界，这一届奥斯卡是韩国人的狂欢，也是亚洲电影人的狂欢。
但背后却是美国各种无形的影响，美式价值观一直在春风化雨般的影响世界。
我们中国电影目前开始影响周边了，但是还不够，我们中国电影人要用自己的价值观去影响世界，让世界接受我们。
接受我们的规则，文化也是一种侵略，之前我们做的太不好了，一直被美国人，日本人，韩国人影响，被他们的价值观影响。
也许我们要打造自己规则的中国奥斯卡，来影响别的国家。
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