有哪些质量很高的冷门电影？
1. 《亡命驾驶》（Drive, 2011）—— 暴力美学与极致孤独的低语
这片子虽然算不上彻底的没人看过，但在“叫好不叫座”的行列里，它绝对是前列。导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩（Nicolas Winding Refn）用一种近乎催眠的方式，为你徐徐展开一个关于孤独、忠诚和暴力边缘的故事。
主角是个职业司机，白天是好莱坞的特技替身，晚上则化身为亡命之徒，为犯罪团伙提供逃跑服务。他话不多，身上带着一种不动声色的冷峻，眼神里藏着故事。你看他开车的样子，那种沉静，那种精准，仿佛整个世界都在他的掌控之下，但下一秒，一旦有人触碰了他内心那根最脆弱的弦，他的世界就会瞬间崩塌，爆发出惊人的力量。
片子最绝的是它的“慢”。雷弗恩不急于推进剧情，而是把大量时间花在营造氛围上。那些长镜头，那霓虹灯闪烁的洛杉矶夜晚，再加上那首洗脑又迷人的电子乐《Nightcall》，简直就是把观众直接浸泡在一种疏离又性感的美学里。你看着他跟女主角的互动，那种欲说还休的感情，那种小心翼翼的靠近，每一次眼神的交汇都充满了张力。
当然，这片子不是那种让你看了心潮澎湃、看完就想去模仿的动作片。它的“暴力”是突然袭击，是血腥写实，甚至是带着某种残忍的美感。当你看到主角在电梯里那段戏时，你会明白什么叫绝望下的爆发，什么叫孤独的极致。这片子适合那些愿意静下心来，感受情绪，体会那种“沉默是金，但有时愤怒如火山”的观众。看完它，你会觉得那些流水线上的商业片，都少了一点灵魂。
2. 《彗星来的那一夜》（Coherence, 2013）—— 烧脑到怀疑人生，绝对值回票价
如果说《亡命驾驶》是让你沉浸在一种氛围里，那么《彗星来的那一夜》就是直接把你扔进一个谜团，然后看着你抓耳挠腮，怀疑自己的智商。这是一部典型的“低成本高概念”的科幻惊悚片，而且是那种你一旦知道结局，就会惊呼“原来是这样！”的类型。
故事发生在一个普通的夜晚，一群朋友聚在一起吃晚餐。就在大家其乐融融的时候，一颗彗星正好经过地球，导致了一系列诡异的事件发生。最开始只是停电，接着是手机失灵，然后是屋外出现了奇怪的现象。最令人不安的是，他们发现屋外还有一个与他们一模一样的派对正在进行。
这片子的厉害之处在于，它完全是在一个房子里拍摄的，而且大部分都是即兴表演（Improvised）。但就是这样极简的配置，却构建出了一个逻辑严谨、层层递进的惊悚迷宫。它不仅仅是关于彗星带来的物理现象，更是对人性的拷问，对身份的质疑，以及对现实本身的颠覆。
你看那些角色，从最初的疑惑，到后来的恐慌，再到互相猜疑，最终陷入混乱，整个过程真实得可怕。导演詹姆斯·沃德·拜克特（James Ward Byrkit）巧妙地利用了“平行宇宙”的概念，让你在观看的过程中不断思考：“我到底是谁？哪个‘我’才是真正的‘我’？” 甚至可能会怀疑自己看到的每一个画面是否真实。
这片子绝对是给喜欢挑战大脑、享受“解谜”乐趣的观众准备的。它不需要炫酷的特效，只需要一个绝妙的设定和一群有默契的演员，就能让你在两个小时里体验到前所未有的脑力激荡。看完之后，你可能会花好几天时间去消化它带来的思考，甚至会开始怀疑生活的真实性。别怕烧脑，这绝对是一场值得你投入的智力冒险。
3. 《狗镇》（Dogville, 2003）—— 极简舞台上的残酷人性实验
这部片子，我得提前给你打个预防针：它不适合所有口味。导演拉斯·冯·特里尔（Lars von Trier）以其极端的风格著称，而《狗镇》更是将这种“实验性”发挥到了极致。如果你能接受那种“舞台化”的极简布景，和那种直击人心的残酷写实，那么你会发现一部如同剥洋葱般，层层深入人性的杰作。
影片的布景异常简陋，几乎没有实景，只有一些简单的标记画在地上，勾勒出房屋的轮廓，墙壁、门窗都靠演员的想象和观众的配合。一个叫格蕾丝（Grace）的女人，为了逃避黑帮的追杀，躲进了一个叫做“狗镇”的小镇。镇上的居民起初对她充满了同情和善意，愿意收留她，但条件是她要为他们劳动，满足他们的各种要求。
随着故事的推进，你看到的不是什么惊天动地的阴谋，而是人性中那些最原始、最卑劣的一面逐渐暴露。那些曾经同情格蕾丝的人，发现了她的弱点之后，就开始肆无忌惮地剥削她、侮辱她、虐待她。格蕾丝从一个受害者，一个试图用善意去感化他人的角色，逐渐被逼上了绝路。
妮可·基德曼（Nicole Kidman）在这部片子里的表演可以说是教科书级别的，她将格蕾丝从脆弱到坚韧，再到最终的爆发，演绎得淋漓尽致。特里尔用这种极简的舞台，反而更加凸显了演员的功力，也让观众更加专注于角色内心的变化和人性的挣扎。
《狗镇》探讨的是“善意被滥用后的复仇”，以及“人性本恶”的可能。它不是让你看了之后感到愉悦的电影，它会让你感到不适，感到压抑，甚至感到愤怒。但正是这种极致的真实和残酷，才让你深刻地思考人与人之间的关系，以及在极端环境下，道德会发生怎样的扭曲。如果你准备好接受一次对人性的严峻审视，那么《狗镇》绝对是让你印象深刻的选择。
4. 《窃听风暴》（The Lives of Others, 2006）—— 压抑中的人性光辉，最动人的牺牲
这部电影当年横扫了欧洲的各大奖项，包括奥斯卡最佳外语片，但不知道为什么在国内却没能激起太大的水花。它是一部关于东德时期秘密警察（Stasi）监视生活的影片，但它的精彩之处，在于它不是一部单纯的反乌托邦惊悚片，而是一部关于良心、爱和救赎的深刻描绘。
故事围绕着一位名叫维斯勒（Wiesler）的秘密警察展开。他被派去监视一位著名剧作家和他的女友。维斯勒像幽灵一样，潜伏在他们生活的暗处，监听他们的每一个对话，记录他们的每一个动作。起初，他只是冷酷地执行任务，将所有信息汇报上去。
然而，随着他越来越深入地了解这对恋人的生活，了解他们的艺术追求，了解他们对自由的渴望，以及他们之间那份深沉的爱，维斯勒内心的防线开始动摇了。他开始看到，那些被自己“监视”的对象，并非所谓的“反革命分子”，而是有血有肉、有理想有情感的人。
影片最让人动容的地方在于，维斯勒并没有直接去对抗整个体制，他的抗争是隐秘而个人的。他开始利用自己的职权，巧妙地为这对恋人“漂白”信息，甚至在关键时刻，冒着生命危险去保护他们。他默默地承受着这一切，将自己的良心藏在冰冷的监视设备背后。
乌尔里希·穆埃（Ulrich Mühe）饰演的维斯勒，那种内敛的表演，那种眼神里的挣扎和痛苦，实在是太有感染力了。你看着他从一个工具化的特工，变成一个有血有肉、有良知的人，整个过程细腻而震撼。
《窃听风暴》是一部关于“看不见的抵抗”的伟大作品。它告诉你，即使在最黑暗的时代，最压抑的环境下，人性的光辉依然能够闪耀。它不是那种大张旗鼓的革命，而是润物细无声的伟大牺牲。看完之后，你会感受到一种深沉的感动，也会思考，在我们的生活中，有多少默默的牺牲，又有多少被掩盖的良知？
这几部电影，是我从众多的“沧海遗珠”里挑出来的。它们或许没有华丽的特效，没有一线巨星的阵容，但它们在故事的深度、表演的张力、以及对人性的洞察上，都达到了很高的水准。希望你能从这里找到一两部，让你觉得“挖到宝”的惊喜！
网友意见
《反转加拿大》 ， 台译 《白宮動員令》
身为加拿大人， 俺看了这部片子有 50 次之多。
每看一次还是笑到在地上打滚。
Director: Michael Moore
Writer: Michael Moore
Stars: John Candy, Alan Alda, Rhea Perlman
艾伦·阿尔达饰演平庸的现任美国总统，正在准备竞选连任。满肚子坏水的竞选顾问凯文·波拉克说服他发动对加拿大宣战，一方面摆平军火制造商的不满，另一方面也有了一个控制民心的议题。现任总统几乎是唯一一任没有对外宣战的总统，这意味着他的支持率有可能极低。事实也正如此，总统迫不及待地想找到一个对外宣战的理由来提升自己的支持率，但却被幕僚告知：美国已经把能打击的敌人都打完了。迫于无奈，总统只能将宣扬美国权威的希望寄托在无辜的邻国加拿大身上。国家安全顾问Smiley终于在一场冰球比赛里找到了向加拿大宣战的理由：驻守在尼亚加拉瀑布的美国警官Boomer对加拿大啤酒大放厥词，引起加拿大人的回骂。政府派Boomer带领一群被该事件激怒的美国人越过边境，深入加拿大腹地实施该国最严重的罪行：乱扔垃圾。本来这只是总统糊弄国民的手段，但由于Boomer的粗枝大叶，最后可能演变为一场真枪实弹的战争……
身為自由世 界主宰的美國，決定向窮兇惡極的鄰國、披著羊皮的狼、邪惡的 加拿大宣戰！
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这是一部曾被禁播18年的影片（不是什么“世界十大禁片”之类的鬼儿~），在某瓣上评价人数是1万7左右，相较于动辄几千万上亿票房的新电影市场或几十万人评价的热门电影，这个数字可以用冷门来定义了。
1981年戛纳电影节上映，距今38年，女主凭借此片登上戛纳影后神坛。它的冷门，不是因为年代久远，我敢说，即便放到今天上映，也只能是小众。
一部电影被打入冷宫，原因有很多，但大部分是因为品质奇差，无人问津，而这部电影，不说曲高和寡，至少也是独树一帜。欣赏的人可能会爱到无以复加，无感的人可能只会骂一句：“神经病！”
————————以下剧透预警————————
其中，女主在地下通道的崩溃戏是这部影片的标杆，最为人所津津乐道，也是一段能被载入影史的教科书级别的表演。
（该片段并没有传统意义上的恐怖画面，但口味依然重到刘看山不让放，有兴趣的可以点击下方链接到我的专栏《影中人》观看）
但我在看完之后，却觉得，这一段虽然触目惊心、令人毛骨悚然，可却不是整个影片的精髓。
也许有人已经知道片名了，但作为一部冷门电影，大部分人应该不知道吧。在正式曝出片名前，请允许我卖个关子，慢慢地、一点点地揭开蒙在这件艺术品上的神秘面纱——
影片的类型是“剧情、恐怖”，可是，我却觉得，把它当成一部“爱情惊悚片”来看已经足够了，
不用去解读柏林墙、警察、炮声、警报，所影射的政治隐喻；
不用去想丑陋又英俊的怪物从何而来，为何而去，是魔鬼还是幻象；
不用去思考和男女主长得一模一样的分身，是克隆人还是双胞胎；
也不用去探讨宗教与信仰到底能给人们的心灵带来什么；
……
只是静下心来看看，影像中的他们，为何而狂？他们的爱恋与痛苦，他们的忠诚与背叛，他们的执着与舍弃，他们的同生与共死。就像，看着内心深处潜藏的自己。
是的，这部由伊莎贝尔·阿佳妮主演的剧情片，让原本只知道苏菲·玛索这个世人皆知的世界级美女的我，为法兰西还出了一位这样惊世骇俗的美人而赞叹不已。
但，她的美不止于容颜。甚至，单看脸，不少人会嗤之以鼻。
她的美是与她的演技相辉映的。她的美，溶于剧中，又浮于剧外。
或许，只有完整看完这部片的人才懂得品味她：黑发雪肤，修项秀颈，窈窕身姿，还有那双如星尘落入大海般晶莹的蓝眸，配上剧中迷失的，癫狂的，神经质的安娜，如饮一杯毒酒，让人深深沉醉、着魔、迷恋。
也正如影片之名——《Possession》
（中文译为《着魔》，或，《迷恋》，直译是：附体（单看英文个人觉得“占有、控制”也很直观））。
影片讲述看似拥有美满家庭的妻子安娜（阿佳妮 饰），某天意外地抛夫弃子离家出走，而深爱妻子的丈夫马克（山姆·尼尔 饰）怀疑妻子背叛婚姻，出轨他人，却在查明真相的过程中，发现了更多离奇古怪的事情……
这并不是一个简单的家庭伦理剧。
导演安德列·祖拉维斯基，是最具个人风格和创新意识的电影大师之一，他的作品带有极度强烈的情绪和后现代主义戏剧结构，这些特点，从这部《着魔》可见一斑。
而影片的评价，也正如导演本身一样，毁誉参半。
喜欢它的人可以随意从剧中的某个镜头剖析出一个寓意深长的新故事，
不喜欢它的人，也可以给它贴上“乱七八糟，故弄玄虚”的标签。
但正如我前面所说，抛开那些符号，阿佳妮的安娜已足以让你着魔！
在观影过程中，我开始是带着好奇之心，跟随疑惑的丈夫想要找到真相，可渐渐地，安娜成了主宰，她的一举一动牢牢抓住了我的眼球，控制了我的悲喜。
影片为什么标记为“恐怖”？
在我看来，绝不是因为粘糊糊的、流着不明液体的、长着许多触手的，像八爪鱼般恶心的半人半兽的怪物；
也不是几段血腥的谋杀和死亡；
而是安娜缘何从一个美丽温柔的贤妻，变成一个歇斯底里，与怪物交媾、孕育魔鬼的荡妇？
在这个过程中，她逼疯了自己，杀死了两个侦探，和最好的闺蜜，而丈夫为了帮她掩盖罪行，杀死了看到真相的情夫，放火烧了现场。最后二人倒在乱枪之下。当然，唯一的儿子也溺毙水中。魔鬼即将得到一切……
这就是一个毁灭的故事。
只是让一切毁灭的罪魁祸首，不是某一个人，而是他们心中的魔，即片中具象化的怪物（我的理解）。
下面只挑三段，与大家分享，但是我强烈建议，不要错过影片的每分每秒。
1、破碎：爱一个人不是看电视，可以从一个频道跳到另一个频道
毫无疑问，马克深爱着妻子安娜。
为了弥补与安娜的婚姻裂痕，他辞掉了长年出差的工作，想要更好地陪伴妻儿。可安娜却离家出走了。他知道她在外面有了情人，他愤怒地指责她自私不顾家人，可看见她痛苦、崩溃、泪流满面的样子，又立马心软怜惜地安慰、乞求她留下。
只是，曾经恩爱的夫妻，却似乎成了落花有意，流水无情。
下面这一段争执戏，我认为非常精彩，并不比地下通道那场戏逊色。
着魔·阿佳妮演绎出轨女人的决绝 https://www.zhihu.com/video/1166414210459746304安娜神情凄厉，马克怒火中烧。当响亮的耳光打在马克血迹未干的脸上，安娜满眼含泪，脸上却渐渐浮起了笑容。
她不顾一切要离开家，他终于打了她，单调沉闷的肉体击打声。世界仿佛随着她摇晃的身体旋转。瞬间模糊的影像一阵阵袭来，鲜红的血液从她秀挺的鼻子，柔美的双唇缓缓流下，平日幽蓝的瞳孔失去了焦点，一片暗灰色的曚昽。即便如此，她没有哭泣，只有噪动下平静的绝然。
暴力，进行到这里，不但让银幕中的两人稍微平静下来，也让屏幕外的人在被卷入剧烈的情绪风暴中后缓了一口气。
肉体的痛，比起精神的折磨，温柔多了。（在此情境下请原谅我这样说）
安娜夺门而出，清冷的街上，行人廖廖。她回头朝着穷追不舍的马克怒吼，秀美的面庞就像被揉碎的花瓣，口中的鲜血混杂着唾液缓缓流下，如同恐怖的嗜血女鬼。
一辆卡车驶来，她神情恍惚、步伐凌乱，竟直直迎了上去。刺耳的刹车声，让她有惊无险，马克彻底怔住了，他仿佛听到耳边响起死神的乐章：壮烈、空灵、摄人心魄。安娜却突然冲着马克露出了她绝美的笑容，然后毫不犹豫地转身大步离去，轻风灌满了她的黑色大衣，掀起的衣角贴着她的双臂，如展翅飞翔的蝴蝶。马克仿佛失了魂，不能动弹，只是呆呆地看着她离去。
2、迷雾：此刻我看见了上帝的一半面容，而另一半就是你
安娜不爱马克吗？
当马克质问安娜是否出轨时，她以无所谓的态度承认了。
不论是咖啡馆单方面要与丈夫绝裂，还是三天两头丢下孩子不着家，安娜似乎已经对那个“情人”着了魔，可爱的儿子、英俊的丈夫，都成了她的绊脚石。
但是，她很痛苦。
当她美丽的面孔扭曲至狰狞，当她发出撕心裂肺的呐喊，我能感受到她的挣扎与绝望。
她的情绪阴晴不定，时而难过，时而冷漠，时而歇斯底里。仿佛有一股无形的力量在不断地拉扯着她，将她撕裂成两半。
上一秒，崩溃地拿电锯逼近自己白皙的脖颈，下一刻看着浑身刀伤的马克，却面无表情，眼神空洞地说，一点也不疼。
让她变得如此癫狂的，是一个叫亨利的男人吗？
亨利却对马克说，“我也在找安娜”。
3.魔鬼降临人间：他完成了
不是亨利。
安娜的一切变化都是因为一个血色的怪物、魔鬼。
她用自己的身体滋养它、培育它、保护它，如爱人，又如母亲。
当马克从亨利那得知真相，他穿过幽暗的大楼，缓缓推开房门，亲眼目睹了安娜与怪物在交合时，他一动不动，没有愤怒，没有眼泪，甚至一句话也没有。他知道即使他做得再多，他也无法挽回她了。
（画面太cult，双重打码！此镜头也是最重口味的一幕）
不如，回家吧，那里有等待着他的孩子和另一个女人。那个女人叫海伦（她是孩子的老师，在安娜离开家的时候，一直帮马克照顾着孩子），她长着与安娜一样的脸，却会对他绽放最甜美阳光的笑容，她爱他。
枪声响起，子弹贯穿了他的身体。他浑身是血地倒在了家门外。
一对男女朝他走来，那个女人无疑是安娜，她依然穿着那件修身优雅的黑衣连衣裙和蓝色大衣，而她旁边的男人，西装革履、风度翩翩、光彩照人，蔚蓝的瞳孔、挺拔的鼻梁，光洁的下巴，嘴角勾起一丝似笑非笑的弧度，他露出孩子般的天真与狡黠，看着马克。
马克瞪大了双眼，这一刻，他无比地惊诧。
“他完成了”，安娜笑着对马克说，“他永远不会离开我身边”。
魔鬼最终化成了马克的模样。那是安娜亲手培育的，能够满足她所有欲望的完美马克。
原来，她爱的人，一直是他。
她的爱如此浓烈，但两人之间的裂痕、隔阂却没有得到及时的修补，失去的恐惧和强烈的占有欲把她逼向了疯狂。她终究还是和魔鬼作了交易，用一种极端的方式，在两人的情感世界里，占据了主动，却也埋葬了原本幸福的婚姻。
影片最后，安娜与马克于血泊中凝视着彼此，仿如热恋时般浓情蜜意，他们找回了久违的幸福，而魔鬼马克却敲响了他们的家门，那里等待的是海伦……
很清晰的一个循环：男主和情人为女主而疯狂，女主为魔鬼而疯狂，最后女老师会为化为男主模样的魔鬼而疯狂吗？
观众心中自有答案。
（超喜欢这个画面，很有舞台剧的美感）
看完这部片，让我不禁想起一句话，
“不疯魔不成活”，
用来形容阿佳妮在这个剧中的表演，入木三分。
一直认为，每个人或多或少都有一定的精神障碍。只是在我们国家，这个词代表的含义是悲哀和恐惧，所以“正常人”是不会承认自己的心理有任何问题的。但是，回避不代表不存在，反而在某些环境或情境下，能够更疯狂地生长，或爆发性地释放。
这部片，或许，尤其适合，一直在“精神世界”游走和探索的一类人。
一起来欣赏吧！
PS，电影的配乐也是我的大爱，由Andrzej Korzynski操刀。你在片中能听到刺耳的金属刮擦声、黑暗的合成器音色和尖锐的弦乐、钢琴声，这些乐声制造出来的或悲痛或诡异的氛围，将贯穿电影始终的极端猛烈的情绪影像，以及点缀的零星几个血腥画面，烘托得更加鲜明彻底。
版权声明：本文系本人原创，禁止未授权转载。
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