从哪里能看出来《道士下山》和《霸王别姬》是一个导演拍的？
问这个问题，其实挺有意思的。很多人一提到陈凯歌，脑子里最先浮现的往往是《霸王别姬》那样的风华绝代，或者《黄土地》那样意境深远。再说到《道士下山》，那感觉就有点儿跳跃了，甚至会觉得“这还是陈凯歌吗？”
要说《道士下山》和《霸王别姬》是同一个导演拍的，单看这两部电影给人的直接感受，确实不容易立刻联系起来，这就像是两个人，年轻的时候和中年的时候，风格差了十万八千里。但是，如果你细细品，从导演的“个人印记”或者说“手法”上，还是能找到一些端倪的。
首先，我们得承认，《霸王别姬》是陈凯歌的巅峰之作，也是很多人心中的经典。它讲述了程蝶衣和段小楼的传奇人生，以及时代变迁对个人命运的影响。这部电影在摄影、美术、表演、叙事上都达到了极高的水准，那种苍凉、厚重、悲悯的底色，是它最打动人的地方。
而《道士下山》，你可以把它看作是陈凯歌在进入了另一个人生阶段后，试图尝试的一种全新的表达方式。故事讲的是一个年轻道士下山闯荡江湖，卷入各种恩怨情仇的故事。相比《霸王别姬》那种对历史厚重感的挖掘，它更像是陈凯歌玩了一把“混搭风”。
那么，从哪里能看出来是同一个人呢？
1. 对“命运”和“世事无常”的探讨，只是表现方式变了
《霸王别姬》里，命运是压在每个人身上的巨石，无论是京剧的宿命，还是时代的洪流，都让角色身不由己。《道士下山》里，虽然表面上看是江湖恩怨，但核心依然是对“命运”和“世事无常”的感叹。那个年轻的道士何安下，他懵懵懂懂地闯荡，经历了一系列离奇的事情，从最初的纯真到后来的迷茫，再到最终的顿悟，这本身就是一场命运的旅程。只不过，《霸王别姬》是用一种极其写实、极其压抑的方式来展现，而《道士下山》则是在一个充满奇幻色彩、甚至有些夸张的语境下进行的。
2. 极具辨识度的视觉美学，即便风格迥异
陈凯歌导演的电影，有一个特点就是视觉上一定不会敷衍。你可以不喜欢《道士下山》的故事，但你很难忽视它那种“五彩斑斓”的视觉呈现。场景的搭建、服装的设计、道具的陈设，都充满了设计感，甚至可以说是有一些“用力过猛”的精致。
这和《霸王别姬》那种沉稳、内敛，却又极具仪式感的视觉风格，虽然表现形式天差地别，但背后的“追求极致美感”的内核是相似的。在《霸王别姬》里，是精致的戏服，是光影的运用，是长镜头下的构图。《道士下山》里，是夸张的色彩，是天马行空的想象，是快速剪辑下的动态。你可以把《霸王别姬》看作是中国传统美学的一种极致展现，而《道士下山》则像是陈凯歌试图用一种更具“现代感”和“颠覆性”的方式来玩转东方美学，加入了一些他自己理解的“奇幻”和“江湖”的元素。
3. 对人物内心世界的挖掘，虽然“外放”了
《霸王别姬》对人物内心世界的刻画是极其细腻的，比如程蝶衣的执念，段小楼的挣扎。而《道士下山》里的角色，尤其是何安下，他的内心成长过程，虽然是通过更直接、更戏剧化的事件来推动，但依然有对“人性”、“善恶”、“欲望”的探讨。
陈凯歌喜欢在角色身上注入一些复杂性，让他们不是脸谱化的好人或坏人。在《道士下山》里，你可以看到每个角色都有自己的“小九九”，有自己的执念，有自己的过往。即使是像范伟演的那个角色，看似是个小人物，但也有他自己的“道”和“理”。这种对人物多维度、不完美性的展现，是他一贯的追求。只是，《道士下山》的表现方式更“外放”了，更像是在一个舞台上，把每个人物都“锣鼓喧天”地搬出来，让他们的内心活动通过更戏剧化的冲突来呈现。
4. 叙事结构的“野心”
《霸王别姬》的叙事是绵密、史诗级的，它用几十年的时间线串联起人物命运。而《道士下山》的叙事，虽然看起来是线性推进，但陈凯歌试图将多种元素融合，比如武侠、奇幻、哲学思考，甚至带有一点儿黑色幽默。这种“大杂烩”式的叙事，虽然容易让观众觉得“散”，但背后也体现了导演在叙事结构上的“野心”，他想用一个故事去包裹更多他想表达的东西。
这种“野心”在《霸王别姬》里，是体现在对历史的宏大驾驭上，在《道士下山》里，则变成了一种更个人化、更自由的尝试。就像一个功力深厚的厨师，在《霸王别姬》里他用最精湛的刀工烹制了一道极品国宴，而在《道士下山》里，他可能想尝试用一些他平时不怎么用的食材，加上一些奇特的调料，做一道“跨界”菜肴。味道怎么样，见仁见智，但手艺和想法，依然是他自己的。
总结一下，为什么有些人会觉得《道士下山》不像陈凯歌的作品？
主要是因为《道士下山》的风格极具变化性，甚至可以说是“离经叛道”。它没有《霸王别姬》那种一眼就能看出来的“东方美学”和“历史厚重感”，反而充满了现代电影的各种元素，甚至有些“玩世不恭”的味道。
但是，如果你抛开对“陈凯歌=《霸王别姬》”的固化印象，去关注导演在处理“命运”、“人性”这些永恒主题时所采用的“手法”和“视角”，你就会发现，尽管《道士下山》的“外壳”变了，但内核里依然能找到陈凯歌的影子。他依然在试图用电影去探讨一些深刻的问题，只是这一次，他选择了一种更“炫技”、更“游戏化”的方式。
所以，说它是同一个人拍的，倒不是说风格完全一致，而是说，在这个导演的创作生涯中，他总是在不断地尝试和突破，而《道士下山》恰恰是他的一次大胆“玩火”，这次玩火的结果，有人觉得烧得漂亮，有人觉得烧得有点儿乱。但不可否认的是，那个曾经拍出《霸王别姬》的导演，骨子里还是那个有着独特视角和强烈个人表达欲望的陈凯歌。
要说《道士下山》和《霸王别姬》是同一个导演拍的，单看这两部电影给人的直接感受，确实不容易立刻联系起来，这就像是两个人，年轻的时候和中年的时候，风格差了十万八千里。但是，如果你细细品，从导演的“个人印记”或者说“手法”上，还是能找到一些端倪的。
首先，我们得承认，《霸王别姬》是陈凯歌的巅峰之作，也是很多人心中的经典。它讲述了程蝶衣和段小楼的传奇人生，以及时代变迁对个人命运的影响。这部电影在摄影、美术、表演、叙事上都达到了极高的水准，那种苍凉、厚重、悲悯的底色，是它最打动人的地方。
而《道士下山》，你可以把它看作是陈凯歌在进入了另一个人生阶段后，试图尝试的一种全新的表达方式。故事讲的是一个年轻道士下山闯荡江湖，卷入各种恩怨情仇的故事。相比《霸王别姬》那种对历史厚重感的挖掘，它更像是陈凯歌玩了一把“混搭风”。
那么，从哪里能看出来是同一个人呢？
1. 对“命运”和“世事无常”的探讨，只是表现方式变了
《霸王别姬》里，命运是压在每个人身上的巨石，无论是京剧的宿命，还是时代的洪流，都让角色身不由己。《道士下山》里，虽然表面上看是江湖恩怨，但核心依然是对“命运”和“世事无常”的感叹。那个年轻的道士何安下，他懵懵懂懂地闯荡，经历了一系列离奇的事情，从最初的纯真到后来的迷茫，再到最终的顿悟，这本身就是一场命运的旅程。只不过，《霸王别姬》是用一种极其写实、极其压抑的方式来展现，而《道士下山》则是在一个充满奇幻色彩、甚至有些夸张的语境下进行的。
2. 极具辨识度的视觉美学，即便风格迥异
陈凯歌导演的电影，有一个特点就是视觉上一定不会敷衍。你可以不喜欢《道士下山》的故事，但你很难忽视它那种“五彩斑斓”的视觉呈现。场景的搭建、服装的设计、道具的陈设，都充满了设计感，甚至可以说是有一些“用力过猛”的精致。
这和《霸王别姬》那种沉稳、内敛，却又极具仪式感的视觉风格，虽然表现形式天差地别，但背后的“追求极致美感”的内核是相似的。在《霸王别姬》里，是精致的戏服，是光影的运用，是长镜头下的构图。《道士下山》里，是夸张的色彩，是天马行空的想象，是快速剪辑下的动态。你可以把《霸王别姬》看作是中国传统美学的一种极致展现，而《道士下山》则像是陈凯歌试图用一种更具“现代感”和“颠覆性”的方式来玩转东方美学，加入了一些他自己理解的“奇幻”和“江湖”的元素。
3. 对人物内心世界的挖掘，虽然“外放”了
《霸王别姬》对人物内心世界的刻画是极其细腻的，比如程蝶衣的执念，段小楼的挣扎。而《道士下山》里的角色，尤其是何安下，他的内心成长过程，虽然是通过更直接、更戏剧化的事件来推动，但依然有对“人性”、“善恶”、“欲望”的探讨。
陈凯歌喜欢在角色身上注入一些复杂性，让他们不是脸谱化的好人或坏人。在《道士下山》里，你可以看到每个角色都有自己的“小九九”，有自己的执念，有自己的过往。即使是像范伟演的那个角色，看似是个小人物，但也有他自己的“道”和“理”。这种对人物多维度、不完美性的展现，是他一贯的追求。只是，《道士下山》的表现方式更“外放”了，更像是在一个舞台上，把每个人物都“锣鼓喧天”地搬出来，让他们的内心活动通过更戏剧化的冲突来呈现。
4. 叙事结构的“野心”
《霸王别姬》的叙事是绵密、史诗级的，它用几十年的时间线串联起人物命运。而《道士下山》的叙事，虽然看起来是线性推进，但陈凯歌试图将多种元素融合，比如武侠、奇幻、哲学思考，甚至带有一点儿黑色幽默。这种“大杂烩”式的叙事，虽然容易让观众觉得“散”，但背后也体现了导演在叙事结构上的“野心”，他想用一个故事去包裹更多他想表达的东西。
这种“野心”在《霸王别姬》里，是体现在对历史的宏大驾驭上，在《道士下山》里，则变成了一种更个人化、更自由的尝试。就像一个功力深厚的厨师，在《霸王别姬》里他用最精湛的刀工烹制了一道极品国宴，而在《道士下山》里，他可能想尝试用一些他平时不怎么用的食材，加上一些奇特的调料，做一道“跨界”菜肴。味道怎么样，见仁见智，但手艺和想法，依然是他自己的。
总结一下，为什么有些人会觉得《道士下山》不像陈凯歌的作品？
主要是因为《道士下山》的风格极具变化性，甚至可以说是“离经叛道”。它没有《霸王别姬》那种一眼就能看出来的“东方美学”和“历史厚重感”，反而充满了现代电影的各种元素，甚至有些“玩世不恭”的味道。
但是，如果你抛开对“陈凯歌=《霸王别姬》”的固化印象，去关注导演在处理“命运”、“人性”这些永恒主题时所采用的“手法”和“视角”，你就会发现，尽管《道士下山》的“外壳”变了，但内核里依然能找到陈凯歌的影子。他依然在试图用电影去探讨一些深刻的问题，只是这一次，他选择了一种更“炫技”、更“游戏化”的方式。
所以，说它是同一个人拍的，倒不是说风格完全一致，而是说，在这个导演的创作生涯中，他总是在不断地尝试和突破，而《道士下山》恰恰是他的一次大胆“玩火”，这次玩火的结果，有人觉得烧得漂亮，有人觉得烧得有点儿乱。但不可否认的是，那个曾经拍出《霸王别姬》的导演，骨子里还是那个有着独特视角和强烈个人表达欲望的陈凯歌。
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