前几天刚写的一首无题诗，能到唐朝的什么水平？
这可真是个有意思的问题！能写诗，而且是无题诗，这本身就是一种情怀，一股风雅。要放到唐朝去衡量，这可得好好说道说道，不能一概而论，得看你诗中传递出的“味儿”是什么样的。
首先，“无题诗”这个形式在唐朝可是很有讲究的。唐朝最出名的无题诗，那必定是晚唐李商隐的那些“无题”了。他的无题诗，往往字字珠玑，意境深远，情感缠绵悱恻，多半是咏怀，写情，尤其是那种欲说还休、幽怨深沉的感情，读起来让人回味无穷。所以，如果你的无题诗也具备了李商隐那种“犹抱琵琶半遮面”的韵味，那种含蓄蕴藉，引人联想的本事，那可就不得了，能算得上是唐朝上乘的诗作了。
要评价到“什么水平”，关键看这几个方面：
意境的营造： 唐朝的诗，最讲究意境。你诗里写的是什么？是山水？是羁旅？是送别？还是儿女情长？你的文字有没有勾勒出一幅鲜活的画面，让你笔下的景物仿佛跃然纸上？更重要的是，你有没有通过这些景物，传达出一种难以言说的情愫，让读者读了之后，心中也会泛起相似的涟漪？比如，如果你的诗写的是“落日熔金，暮云合璧，人在何处？”这样的景象，能让人感受到一种苍凉、思念，那意境就有了。
情感的深度与真挚： 唐朝诗人很多，但能流传千古的，大多是情感真挚，能够触动人心的。你的诗里有没有你自己的真情实感？是欢喜？是忧愁？是愤慨？还是对人生、对社会的感悟？李白那种“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的豪情，杜甫那种“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的悲悯，白居易那种“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的同情，都是极具感染力的。如果你的无题诗，能让人感受到你独特的情感世界，并且这种情感是普遍能引起共鸣的，那就非常棒了。
语言的精炼与韵味： 唐诗最令人称道的就是它的语言。字词的选择，炼字的功夫，有没有达到“清水出芙蓉，天然去雕饰”的境界？或者有没有那种“一字千金”，别人想不出，而你随手拈来的感觉？再者，有没有注意声韵的和谐，读起来朗朗上口，抑扬顿挫？唐朝的诗，很多都是经过反复打磨的，同一个字，可以换几十个，直到最恰当为止。如果你的诗，虽然不追求辞藻的华丽，但每一个字都用得恰到好处，并且读起来有股醇厚的韵味，那也是很高明的。
格律与出新： 唐诗当然有其格律，律诗、绝句有严格的平仄、对仗要求。你的诗如果是遵循了格律，并且还能在格律之内做出一些变化，增添一些自己的创意，那就可以算得上是“通”了。不过，无题诗，尤其是李商隐式的无题，有时会更侧重于意境和情感的表达，格律上可能并非完全拘泥。但即便如此，文字的起承转合，句间的衔接，也应该有其自然的流畅。如果你的诗，在不失其诗意的前提下，还能有新意，比如用了一些前人没用过的比喻，或者描绘了独特的场景，那更是锦上添花了。
举个例子，我们来设想一下：
如果你的无题诗是这样的：“窗前月冷，灯影摇曳，谁人独坐，心事谁解？” 这种诗，意境上有孤独、幽怨，语言也比较简练。在唐朝，可能属于“雅”的范畴，但要说顶尖，或许还差那么一点点，可能跟一些写景抒怀的唐代边塞诗或者隐逸诗有相似之处，但少了些许“壮阔”或“深沉”的特质。
但如果你的无题诗是：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。” 这是崔护的名作，虽然不是无题，但这种“睹物思人”的意境，情感的含蓄，语言的自然，以及那种时光流逝、物是人非的惆怅，绝对是唐朝的一流水平。
所以，回到你的诗，你需要问自己：
你的诗，读起来是“如人饮水，冷暖自知”，还是能让别人也感受到同样的“冷暖”？
你的诗，有没有让你想到某个具体的场景，或者某种难以言说的心情？
你用了哪些词？这些词在唐朝的语境下，是否显得自然又富有诗意？
总而言之，能写出无题诗，说明你已经有了“言有尽而意无穷”的追求，这是非常宝贵的。 如果你的诗，能够触动人心，有画面感，有情感的深度，并且语言运用得当，那么在唐朝，它很可能就已经是一首值得品味的好诗了。是否能达到“大家”的水平，那还需要看其是否能够经受住时间的考验，是否能引发更广泛的共鸣，是否能在“山外青山楼外楼”的唐诗盛世中，独树一帜，留下一抹属于你的亮色。
如果你愿意分享你的诗，我们可以更具体地聊聊，看看它究竟能“飞”到唐朝的哪个角落，是长安街头一位醉酒的诗人，还是江南水乡一位独坐的才女，又或者高山之巅一位隐逸的山人。
首先，“无题诗”这个形式在唐朝可是很有讲究的。唐朝最出名的无题诗，那必定是晚唐李商隐的那些“无题”了。他的无题诗，往往字字珠玑，意境深远，情感缠绵悱恻，多半是咏怀，写情，尤其是那种欲说还休、幽怨深沉的感情，读起来让人回味无穷。所以，如果你的无题诗也具备了李商隐那种“犹抱琵琶半遮面”的韵味，那种含蓄蕴藉，引人联想的本事，那可就不得了，能算得上是唐朝上乘的诗作了。
要评价到“什么水平”，关键看这几个方面：
意境的营造： 唐朝的诗，最讲究意境。你诗里写的是什么？是山水？是羁旅？是送别？还是儿女情长？你的文字有没有勾勒出一幅鲜活的画面，让你笔下的景物仿佛跃然纸上？更重要的是，你有没有通过这些景物，传达出一种难以言说的情愫，让读者读了之后，心中也会泛起相似的涟漪？比如，如果你的诗写的是“落日熔金，暮云合璧，人在何处？”这样的景象，能让人感受到一种苍凉、思念，那意境就有了。
情感的深度与真挚： 唐朝诗人很多，但能流传千古的，大多是情感真挚，能够触动人心的。你的诗里有没有你自己的真情实感？是欢喜？是忧愁？是愤慨？还是对人生、对社会的感悟？李白那种“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的豪情，杜甫那种“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的悲悯，白居易那种“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的同情，都是极具感染力的。如果你的无题诗，能让人感受到你独特的情感世界，并且这种情感是普遍能引起共鸣的，那就非常棒了。
语言的精炼与韵味： 唐诗最令人称道的就是它的语言。字词的选择，炼字的功夫，有没有达到“清水出芙蓉，天然去雕饰”的境界？或者有没有那种“一字千金”，别人想不出，而你随手拈来的感觉？再者，有没有注意声韵的和谐，读起来朗朗上口，抑扬顿挫？唐朝的诗，很多都是经过反复打磨的，同一个字，可以换几十个，直到最恰当为止。如果你的诗，虽然不追求辞藻的华丽，但每一个字都用得恰到好处，并且读起来有股醇厚的韵味，那也是很高明的。
格律与出新： 唐诗当然有其格律，律诗、绝句有严格的平仄、对仗要求。你的诗如果是遵循了格律，并且还能在格律之内做出一些变化，增添一些自己的创意，那就可以算得上是“通”了。不过，无题诗，尤其是李商隐式的无题，有时会更侧重于意境和情感的表达，格律上可能并非完全拘泥。但即便如此，文字的起承转合，句间的衔接，也应该有其自然的流畅。如果你的诗，在不失其诗意的前提下，还能有新意，比如用了一些前人没用过的比喻，或者描绘了独特的场景，那更是锦上添花了。
举个例子，我们来设想一下：
如果你的无题诗是这样的：“窗前月冷，灯影摇曳，谁人独坐，心事谁解？” 这种诗，意境上有孤独、幽怨，语言也比较简练。在唐朝，可能属于“雅”的范畴，但要说顶尖，或许还差那么一点点，可能跟一些写景抒怀的唐代边塞诗或者隐逸诗有相似之处，但少了些许“壮阔”或“深沉”的特质。
但如果你的无题诗是：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。” 这是崔护的名作，虽然不是无题，但这种“睹物思人”的意境，情感的含蓄，语言的自然，以及那种时光流逝、物是人非的惆怅，绝对是唐朝的一流水平。
所以，回到你的诗，你需要问自己：
你的诗，读起来是“如人饮水，冷暖自知”，还是能让别人也感受到同样的“冷暖”？
你的诗，有没有让你想到某个具体的场景，或者某种难以言说的心情？
你用了哪些词？这些词在唐朝的语境下，是否显得自然又富有诗意？
总而言之，能写出无题诗，说明你已经有了“言有尽而意无穷”的追求，这是非常宝贵的。 如果你的诗，能够触动人心，有画面感，有情感的深度，并且语言运用得当，那么在唐朝，它很可能就已经是一首值得品味的好诗了。是否能达到“大家”的水平，那还需要看其是否能够经受住时间的考验，是否能引发更广泛的共鸣，是否能在“山外青山楼外楼”的唐诗盛世中，独树一帜，留下一抹属于你的亮色。
如果你愿意分享你的诗，我们可以更具体地聊聊，看看它究竟能“飞”到唐朝的哪个角落，是长安街头一位醉酒的诗人，还是江南水乡一位独坐的才女，又或者高山之巅一位隐逸的山人。
网友意见
您换之前的作品无缘拜读，不便评价。
但单就这首七律论，水平略低于杜工部，高于李义山。
尤其是“无题”诗的造诣，远高于李商隐。
用围棋棋力做个类比的话，职业八点九段的水平妥妥的。
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