如何评价电视剧《北平无战事》？
要说评价，这剧就像陈年老酒，初尝时或许觉得有些醇厚，需要细品，但越品越有味道，而且是那种能让你思考、让你跟着剧情心潮澎湃的老酒。
首先，最让人津津乐道的，绝对是那帮老戏骨的演技。这帮人往那一站，浑身都是戏。刘烨饰演的方孟敖，身上有种年轻人特有的那种理想主义和冲动，也有被时代洪流裹挟的无奈和痛苦。曾黎饰演的唐山海，那种文人气概，那种对理想的执着，以及最后那种视死如归的决绝，真的让人心疼。而最能体现“老戏骨”三个字的，还得是那几位配角，比如丁勇岱饰演的徐铁英，那眼神，那语气，一个“坏”字刻画得入木三分，却又带着几分狡黠和权谋；倪大红饰演的崔叔，寡言少语，但每一个动作、每一个表情都充满了故事。还有焦晃饰演的何其沧，那种文人的风骨，那种在乱世中对知识和文化的坚守，简直就是教科书级别的表演。这些人凑在一起，简直就是一场演技的盛宴，看着他们飙戏，就像欣赏顶尖的棋局，每一步都充满了智慧和张力。
其次，是这部剧在叙事和节奏上的功力。你别看它讲的是解放前夕那个复杂动荡的年代，但它一点都不拖沓。它不是那种上来就轰轰烈烈的大场面，而是通过人物之间的对话、眼神、一些看似不经意的细节，慢慢铺陈出那个时代的氛围，那种山雨欲来风满楼的压抑感。剧情环环相扣，权谋斗争、亲情纠葛、爱情考验，各种元素交织在一起，而且处理得非常细腻。你看着看着，就会发现自己完全沉浸在那个环境中，跟着人物一起紧张、一起焦虑、一起揪心。特别是那些谈判的场景，言辞交锋之间充满了智慧的火花，你看懂了，会觉得特别过瘾。
再来，是历史的厚重感和对人性的探讨。这部剧并不是简单的脸谱化地说谁好谁坏，它更侧重于展现那个时代背景下，不同立场、不同身份的人们所做的选择，以及这些选择背后所承载的痛苦和挣扎。《北平无战事》让我看到的，不是简单的革命故事，而是那个大时代下，无数个体命运的沉浮。它让你去思考，在那个风云变幻的年代，一个人该如何生存，如何坚守自己的信仰。无论是站在国民党一方的官员，还是共产党潜伏的地下工作者，亦或是普通的老百姓，每个人都有自己的苦衷和立场。这种复杂性，让这部剧显得更加真实，也更有力量。它让你感受到历史的厚重，感受到个人在历史洪流中的渺小，但也看到了在绝望中依然闪耀的人性光辉。
当然，也有一些人觉得这部剧的台词有些“文绉绉”，不够口语化。这确实是一个值得讨论的点。但我觉得，从另一个角度看，这种略带书卷气的台词，反而更能体现那个年代知识分子的气质，也能让剧情的厚重感更加突出。它不是那种接地气的都市剧，它有自己的风格和调性，你得适应它的节奏。
而且，这部剧的美术、服装、道具也都做得非常到位，那种民国时期的老北平的韵味，被还原得淋漓尽致。无论是街景、内景，还是人物的服饰，都充满了时代感，让人仿佛穿越回了那个年代。这种对细节的极致追求，也是这部剧能够如此成功的重要原因之一。
总而言之，《北平无战事》不是那种看完就忘的快餐剧。它是一部需要你静下心来，慢慢品味的佳作。它有老戏骨们的精湛演技，有引人入胜的剧情，有对历史和人性的深刻洞察，还有那份属于那个年代的独特韵味。如果你错过了，真的太可惜了。这部剧，在我看来，是近年来国产剧里一部不可多得的精品，它证明了，用心去做剧，观众是看得到的，也是会买单的。它让观众看到了国产剧在制作水准和思想深度上，是可以达到非常高的高度的。
网友意见
感谢邀请。
大体说来，能写入史册的中国电视剧分三种。
第一种，殿堂级别，如《我爱我家》、老版《三国演义》、《走向共和》、《大明王朝1566》等等，彻底空前绝后，几年也就那么一部的级别。
第二种，标杆级别，这种大多是类型剧，未必空前绝后，意义在于树立标杆。如《亮剑》，力透纸背的剧本，几乎所有主要演员都和角色没有距离，这是军旅题材很难攀登的高峰。再如《黎明之前》，剧本之精巧严密，基本上是所有国产谍战剧都要仰望的界碑。（这里不说《潜伏》，这部剧在我心中处于殿堂和标杆级别的交界地带）
第三种，case study级别。这种就相对多一些，既然要做个案分析嘛，未必要是完美无缺的神作，但是一定是要有特色可以供分析的。能以这种角色被收入史册的基本就两类，有关键瑕疵的好剧与影响力很大的烂剧。注意：这里瑕疵还得是关键的，如果是平庸的瑕疵，比如《历史的天空》，是典型的军旅剧，和亮剑一个风格，人物塑造没亮剑丰满，剧情没亮剑有张力，人家顶多在亮剑的词条里顺便提一句，成不了case study的。
《北平无战事》是一部能写入史册的中国电视剧，不过是以第三种身份。作为电视剧，它有严重的缺陷，同时也蕴含了某种超越的成分。详细说说。
表演方面，基本达到了近年国产剧的巅峰，配角尤其出彩。王庆祥、祖峰、程煜、王劲松，包括焦晃，这些配角基本都和角色完美融合，比较失败的有董勇和高鑫，前者对曾可达的性格角色把握比较模糊，导致整个人物立得很不稳，后者沦为党的传声筒，辜负了几场很好的戏，我觉得这不是刘和平老师的原意。
主角方面，最佳还是当推陈宝国，微观演绎已接近电视剧舞台能达到的极致，但要吹毛求疵的话，大方向上还略有不稳健之处，没有达到《大明王朝》的水平，当然这一部分是角色本身的复杂性所导致的。倪大红，我其实对这个演员有点偏见，总觉得他是靠一张BOSS脸吃饭的，真正的演技并没有吹的那么高，这部剧也是一样，80%时间苦瓜脸，不过几场重头戏还是相当不错，没有拖后腿。刘烨算是半个败笔，早在《血色浪漫》时期我就觉得他实在是毫无军人气质，这部剧里给他自由发挥空间的机会太多了，很多幕戏都有机会让他把角色立的很丰满，但是他没抓住几次，可惜。倒是被很多人骂的廖凡，我觉得相当惊艳，我个人是个廖凡的小粉丝，看过他很多作品，在这样的情况下不出戏其实是很难的，但是基本来说，观剧过程中我很少想到这是“廖凡”而非“梁经纶”，可见演员和角色间确实距离甚微。影帝毕竟是有两把刷子的，从他接这个角色也可以看出他对自己的表演事业是有期许的。王凯刷脸型角色，不评价了，说实话每次他出现我都穿越到琼瑶片。
两个女主角不说了，败笔。倒是陈丽娜王一楠两个女配相当不错。
剧本方面，拖沓是事实，但是拿谍战剧的要求不太公平，下面会说到。这部剧有个很精灵的地方：前几集情节紧凑，扣人心弦，人物关系复杂，让人有谍战大片的感觉，看下来才发现完全不是那么回事，整个剧显得太长，所以也有点疲沓与虎头蛇尾，很多人的不满也在于此。
这就要说到刘和平这个编剧了，说实话，从纯电视剧的角度来看，这个人做的肯定不是国内最好的，虽然他能拿出《大明王朝》这样高度完成的作品，但这个人是有一些剧情之外的追求的。我敢保证，如果让江奇涛先生来写这部戏，人物完成度会比现在高得多，如果丢给高满堂先生，情节也会比现在圆熟不少。如果要拍那种一季一季出的美剧，后面这两位编剧都是比刘和平更合适的人选，刘和平骨子里实际是有点“反戏剧”的东西在的。
当然，我说这些不是要为这部戏的剧本开解，说实在的，这个剧本出了很严重的问题，它始终缺乏坚实的核心，打一枪换一个地方，任由人物在舞台上乱转，正如我党放养方孟敖的政策一样。能看得出来编剧想做某种群戏的尝试，但是效果来看没有那么好。这样造成的后果就是中期的大量废戏与混乱的逻辑链。这些大家都看得出来。
那么这部剧靠什么成为case study？靠几个演员的高光表演肯定不够。还是要说回剧本，这部剧非常奇妙的地方在于，漫长拖沓，缺乏逻辑链这些，明明是形式上的败笔，但这些却反而从形式上加重了某些具有超越性的地方。
看完这部剧之后，我第一时间想到了村上的一本小说集，《旋转木马鏖战记》，里面收录的几篇小说都是讲的某件看上去重大，却丝毫于事无补的事情。就如骑在旋转木马上的孩子，想像自己在沙场上鏖战，其实只不过原地兜圈而已，旁人看来近乎儿戏。
《北平无战事》正给我这种感觉，整部剧总结起来两个字，“徒劳”。不要小看了这两个字，正是因为这条线索，这部剧一跃成为了内地近代史题材电视剧中观念的突破性之作，在观念和思想内核这上面，超过《潜伏》应该问题不大，隐隐可以和《走向共和》相望。
“徒劳”这个东西，本质上是反戏剧的，搞半天结果什么都没有，这不是消遣观众么？但这是更贴近生活的，因为我们也总被生活消遣着。《亮剑》以来，一场新近代史题材电视剧运动勃然掀起，代表作便是《亮剑》与江奇涛的另一部神作《人间正道是沧桑》。在去近代史题材人物的脸谱化上，这些电视剧是居功至伟的，但是需要注意的是，这些作品仍然严格地遵守着戏剧原则，只不过把原来近乎于把观众当成白痴的黑白二元对立改成了更加圆熟的结构——在《亮》《人》中，主要矛盾同样是代表正义的欢乐英雄与高大的失败者，一群鲜活的配角则各安其位，这样的戏，观众自然爱看。
《北平无战事》则不同，这里面的几个主角都不是典型的类型人物——刘烨，廖凡，倪大红，这些人物都突破了“特别党员”“特务”“老地下党”的典型化塑造。说实在的，要让江奇涛来写这剧本，说不定“方孟敖——梁经纶”就成了另一对经典的“欢乐英雄与高大的失败者”配置了。但是这个剧的逻辑并不是这样的。
这个剧的主要的矛盾是币值改革，说了一整部戏，纠缠进无数人物，最后几天就失败了，这本身就很卡夫卡化。再看看剧中人物的命运。谢培东苦心潜伏二十年，终于拿到了币制改革的情报，却被上级告知“毛主席已经看到了”——就算死了女儿，刘云同志照样对他打官腔，张月印则在想着怎么监视他。方步亭毁家纾难惨淡经营，到底散尽家财去父母之邦。曾可达忠心耿耿，却被建丰同志无情地放弃。徐铁英奔波往来只为财，却最后也没有拿到——但沾满正面人物鲜血的他竟然并未被制裁（由王蒲臣结局可反推他肯定去了台湾）。马汉山和王蒲臣两代军统站长心灵机巧，八面玲珑，最后免不了一个四面受窘，一个脑袋开花。梁经纶不用多说了。就连最该得到圆满结局的第一主角方孟敖，也在被争夺了一整部戏后两边不靠——小蒋不要他了，中共则派他去对岸继续潜伏——要搁普通的剧，最后一幕肯定是方孟敖穿解放军服向五星红旗敬礼你信不信？而且，他的共产主义信仰就一定那么坚定么？恐怕还是未知。这一群小人物折腾了半天，对历史大势有什么影响么？可以说半点没有。——这难道不是这种“徒劳”的最好注脚么？说到底，他们都在历史的旋转木马上。
这样的安排，在以前的戏里是很少见的。戏这种东西，毕竟要给大伙一点盼头。《大明王朝》可以这样写，那里面也全部都是失败者，但那是古代的事，但近代史题材这么写，更是加上了一层信仰的悲壮，说它能以case study的身份载入史册，我觉得毫不过分。真实的历史不是戏剧，它并没有那么多精巧的冲突与迭起的高潮，有的只是小人物的求索与徒劳。后来者要做的事，是让这些徒劳不成为徒劳。
本剧的最后，将要孤身一人面对建国后一系列的政治运动的谢培东来到欢庆解放军进城的路上，他看到了自己被错误地牵扯进政治斗争而不得其死的女儿（这又是“徒劳”的一例——谢木兰的死毫无建设意义，也并不壮烈）与远赴美国，很可能将终身不能回到故土的爱国学者梁经纶，两人在欢笑着。梁经纶曾经说过一句话，方孟敖也曾重复过这句话：
“我的丰功伟绩值得浇筑于青铜器上，铭刻于大理石上，镌于木板上，永世长存。等我的事迹在世上流传之时，幸福之时代和幸福之世纪亦即到来。”
但什么时候，“幸福之时代和幸福之世纪”才会来临呢？希望到那一天，我们不仅能记住丰功伟绩，也能记住徒劳。
戏演得很费劲，歌唱得很轻松。“花样的年华…..”什么的。
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