有哪些很火但演技很烂的演员？
“流量”的代名词，颜值的天花板——XX
说到最近几年火得不行，又常常被诟病演技的，XX绝对是绕不过去的一个名字。你看看他，颜值绝对是顶配，从出道开始就自带光环，粉丝群体更是庞大到不可思议。随便一部戏，只要他露个脸，票房号召力就杠杠的。
但是呢，一旦进入正题，开始演戏，那味道就有点变了。你观察他的表演，你会发现，很多时候他似乎都沉浸在自己“帅”的状态里。表情管理几乎到了“一成不变”的地步，无论是要表现开心、愤怒、悲伤，脸上那点细微的变化，总觉得少了点火候。就拿他最近那部被寄予厚望的古装大戏来说，明明是那种家国情仇、爱恨纠葛的大场面，可到了他这里，硬是演成了“公子哥生气了，要回家找母后”的既视感。眼神里少了大人物应有的深邃和沧桑，哭戏更是让人觉得是在挤眼泪，硬生生的，就没有那种撕心裂肺的感染力。
更让人觉得可惜的是，他仿佛固化在了某一种角色模式里。无论是什么背景、什么性格的人，在他演绎下，总能找到一丝丝相似的影子，那就是那种“有点小忧郁，有点小帅气”的标签。你能感觉到他对角色的理解停留在表面，没有深入到人物的内心深处去挖掘，所以观众看到的，是一个披着不同外衣的“他”，而不是一个活生生、有血有肉的角色。
“国民度”很高，演技却“原地踏步”——YY
YY也是另外一个非常典型的例子。她国民度非常高，很多观众看着她的戏长大，自带一种亲切感。她的剧，也总是能稳稳抓住一部分观众群体，口碑也不至于差到哪里去，至少能“看”。
可偏偏就是这个“看”，让人总觉得少了点什么。YY的表演，尤其是在一些需要情绪爆发或者内心戏大量的场景，总是显得有些“程式化”。她似乎有一套固定的表情和肢体语言库，需要在不同的情绪下进行调用。比如遇到惊吓，就是瞪大眼睛，张开嘴；遇到悲伤，就是咬住下唇，挤出几滴眼泪。这种表演方式，在早些年或许还能唬人，但在如今观众们眼界越来越高，对表演的要求也越来越精细的情况下，就显得力不从心了。
她出演的许多角色，也都有一个共同点，就是“傻白甜”或者“温柔贤淑”的设定。一旦遇到需要突破，需要展现角色复杂性和层次感的作品，她的短板就暴露无遗。观众期待看到一个女性角色的成长，看到她在困境中的挣扎和蜕变，结果YY给你的，依旧是那种温吞、隐忍，好像一切都无所谓，又好像一切都在掌握之中的表情。久而久之，观众就觉得，她演技好像从来没进步过，一直在舒适区里打转。
“偶像派”转型不易，演技“尴尬癌”晚期——ZZ
ZZ这个名字，相信很多人都能对号入座。作为从选秀节目出身的偶像，他自带粉丝基础，也成功跨界演戏，并且火得一塌糊涂，接的都是一些大制作、大IP。
但是，他的演技，是那种一看就让人浑身不自在的“尴尬”。尤其是那种需要表达复杂情感的戏份，他处理起来总是显得特别“用力过猛”或者“完全没感觉”。比如，一场需要愤怒的戏，他可能会皱着眉头，青筋暴起，但眼神里却是空的，感觉只是在模仿“愤怒”这个词该有的表情。又比如，需要表达悲伤，他可能就开始痛苦地抓头发，扭曲身体，但你看不到那种发自内心的痛苦，就好像一个小朋友在学大人哭。
更致命的是，他对于角色的理解，似乎也停留在“我是个帅哥，我演的是个角色”这个阶段。他很少能把自己的“帅”融入到角色本身，而是让角色来衬托他的“帅”。很多时候，你感觉他是在演“自己”，只是换了一身衣服，换了一个背景。即使是那种需要展现男性魅力和荷尔蒙爆发的戏，他处理起来也常常显得油腻，少了那种自然的、浑然天成的荷尔蒙。
为什么会这样？
为什么会有这么多“火”但“烂”的演员？原因其实挺复杂的。
流量至上，市场畸形： 现在的影视市场，有时候更看重“流量”和“话题度”。一个自带粉丝基础的演员，即使演技不佳，也能保证收视率和话题度，这对投资方来说是稳赚不赔的买卖。于是，好剧本、好制作，却给了演技不成熟的演员，形成了一个恶性循环。
缺乏系统培训和沉淀： 很多年轻演员，尤其是偶像出身的，往往缺乏系统的表演训练。他们可能很快就通过流量获得了机会，但却没有足够的时间和机会去打磨演技，去揣摩角色，去沉淀自己。
舒适区效应： 一旦因为某个角色或者某种形象火了，很多演员就容易陷入舒适区，不愿意去挑战和尝试新的角色类型，因为那样意味着风险和失败的可能性。而观众也习惯了他们固定的表演模式，反而不敢轻易接受他们的改变。
演技的“隐形门槛”： 演技，尤其是那种能打动人心的演技，其实是一门很深的学问，它需要演员对生活有细致的观察，对人性有深刻的理解，还需要有极强的共情能力和表达能力。这些都不是一蹴而就的，需要时间和经历的打磨。
当然，我们也不能一棒子打死所有人。娱乐圈总是在变化，演员们也在成长。也许今天我们还在吐槽的某些演员，明天就能带来惊喜。但作为一个观众，我们当然希望看到的，是更多有实力、有演技的演员，能用他们的作品说话，用他们精湛的演技，带给我们真正的艺术享受。而那些仅仅依靠颜值和流量维持的“虚火”，终究是经不起时间考验的。
网友意见
这个问题必须要有他的名字。
他很火，火到什么程度呢？几乎近几年播出的剧里，都能看到他的身影，同时他也是各大网络平台热搜的常客，一直霸占着各大视频平台的首页。
而他在演戏时，最喜欢的就是本色出演。你很难评价他演得好还是坏，因为他不管演什么戏，播出后的效果都很好，都能引起大家在网上的热烈讨论。
什么叫做本色出演呢？
有些演员是经历、性格、形象等，本来就和所演的角色一样，所以他们在演这个角色时，并不需要“演”出来，把真实的自己表达出来就够了，因为剧本写的就是他。
而他的本色出演，则是无论演什么角色，他都是在演他自己。演好人是一个表情，演坏人也是同样的表情，剧里角色的性格、形象、神态，通通都与他无关。
他革新了拍戏的方式，拍戏的时候不再需要背台词，只要嘴皮在动着，口里数着一二三四......后期制作就能给他配上台词；
他也不用再模仿或表现神态，表达愤怒的时候用瞪眼，表达惊喜的时候也是瞪眼，表达失望的时候也是瞪眼，甚至有时候连眼都懒得瞪了，直接后期抠图P上去就好。
如果他在片场背台词，很快会出现“他很努力”的热搜；如果不小心擦破了手指头，热搜立马就会赞扬“他很敬业”，如果拍一部戏需要两个月，那全国的观众都会知道他很辛苦。
还有一个更重要的，就是他的戏路很宽。
他可以出演任何类型的剧，包括武侠剧、爱情剧、家庭剧、古装剧、现代剧......他都能够驾轻就熟，把每个角色都能演出自己的风格，并且还能收获无数粉丝的欢心。
对了，他还有个很响亮的名字，那就是流量明星。
目前各种流量榜单前五十的，基本全都是了，里面只能抠掉个别几位。
你这题目简直是难为我胖虎。
如果未曾见过，根本想象不到演员的演技可以这么烂
从新世纪到现在，这20年来，国产电视剧一直在退步。
其实，举一个同类型对比的例子就能够很明显的看出，特效进步了，市场大了，于是，什么鸟都有了。
奇幻题材类，15年前是《仙剑奇侠传》，至今令人魂牵梦绕，而现在则是《择天记》之流。
军事题材，14年前是《士兵突击》，捧红了里边大大小小的演员，可现在却是同一导演执导的《陆战之王》，烂到没眼看。
战争题材，11年前是《我的团长我的团》，士兵众生相，政治百态斗，展现的淋漓尽致，但如今的《新世界》却成了又臭又长的典型。
抗日题材，15年前是《亮剑》，让“脏”成为了褒义词，仅过了5年，就摇身一变，成了手撕鬼子的《抗日奇侠》。
谍战题材，11年前是《潜伏》，有逻辑、有智商，《麻雀》则是特务多为美娇娘，恐怖起来吓得慌。敌我之间恋爱忙，动作枪战齐上场。
神话题材，20年前是《春光灿烂猪八戒》，一度引发收视狂潮，现在成了烂剧代名词的《石敢当之雄峙天东》。
现实题材，15年前《春天里》，真实到被迫删减，真实到让观众误以为是纪录片，15年后《安家》，打着现实的名头，干着镀了蜜的“勾当”。
喜剧题材，14年前是《武林外传》，于笑声中见温暖，虽然《爱情公寓》也是一代人心中的经典，但抄袭的实锤始终无法抹去。
古装题材，19年前是《铁齿铜牙纪晓岚》，纪大人教为人，和大人教处世，可在《武媚娘传奇》这里，演变成靠露胸才会有人看。
国产剧为何会变成这样？
仔细一想，与2014年有关，这一年一代流量兴起，导致烂剧横行，烂演技弥漫，大IP遍地。
他们作为流量明星，凭借超高的人气获得了不少资源，同时也借助自己战五渣的业务能力贡献了不少难以超越的尴尬画面。
其中最具代表的有八人，分别是郑爽、李易峰、吴亦凡、陈学冬、欧阳娜娜、杨颖、杨洋、黄子韬，史称“八仙过海，各显神通”。
未能入选“八仙”的还有很多所谓演员，如鹿晗、马可、关晓彤、陈伟霆、黄晓明、唐嫣等。
不是他们不优秀，而是他们与“八仙”相比，在段位上有一定差距，所以才遗憾落选。
郑爽的演技，多年来都是一个套路，即嘟嘴、冥想与左右呼呼。
不管是《一起来看流星雨》里的楚雨荨，还是《古剑奇谭》里的襄铃，亦或是《微微一笑很倾城》里的贝微微。
高兴时，嘟嘴；孤独时，冥想；生气时，左呼呼；悲伤时，右呼呼；发怒时，露眼白；接吻时，瞪眼。
总之，只要与演技不沾边的外在行为，在她这里都能找到，似乎把老师交给她的演技方法，一股脑地甩了回去。
虽然现在的李易峰成了流量中第一个转型成功的演员，但是以前的他可是面瘫演技的代表。
《千金归来》中，闯进喜欢的人婚礼现场时，面无表情；《古剑奇谭》中，抛弃了心爱的人，却对她依然念念不忘时，面无表情；
《活色生香》 中严肃戏需放狠话时，面无表情；表演没有一点层次感，只是单纯的空洞、眼白、面瘫脸。
如果不出意外，吴亦凡应该是演技低配版的马景涛。
他在《致青春·原来你还在这里》中，从出场到落幕，都在以尬演的方式输出。
时而无感情咆哮，时而无意义的耍帅装酷，时而让菩萨知道自己有多难过，反正就是没有一张正常脸。
吴亦凡饰演的程铮，全程都在展示这样一种理念，即我这么帅、有钱、学习好、深情又专一，但是女主为什么就是不爱我。
陈学冬作为被郭敬明强行拉入演员行列的演员，在声、台、行、表（即声乐、台词、形体、表演）上，没有一样是及格的。
声乐，陈学冬rap已然说明一切；台词，口齿不清、咬字不准；形体，嘴角上扬的萌，人形立牌的举止，是对观众最大的报复。
至于表演方面，他在《解密》里把一个患有自闭症的数学天才，演成了没有呆萌、只有痴傻，看不出天才，只看见二到无穷大的废材。
这样的演技，恐怕只能给零分了。
欧阳娜娜，一个以天才美少女身份进入娱乐圈的大提琴演奏家。
可是，她在圈内留下来的名场面却与音乐没有一点关系，反而是与自己本业不搭边的演技。
一个是综艺节目上连台词都说不清的“蚂蚁竞走十年了”，另一个是在《是！尚先生》里动不动就加油打气的鹿小葵。
可见，跨领域并不是所有人都可以，要是肚里没点墨水，只会叫人笑掉大牙，自己落得个进退两难的局面。
杨颖，一个号称如果自己的演艺生涯顺利，能够把奖项拿个大满贯的演员。
迄今为止，代表作依然是已经办了七季，早已无新意和笑点的真人秀《奔跑吧，兄弟》。
她的演技，一句顺口溜就能概括，瞪眼、抠图、扮小鬼，只要有她出场，接下来必然是接踵而至的大眼瞪小眼。
靠着《奔跑吧，兄弟》第一季积累的人气和好感，被她在《孤芳不自赏》里无底线的抠图耗尽。
仅有的稍微有点好评的角色，还是六年前的电影《黄飞鸿之英雄有梦》，她在里面饰演一个青楼女子心兰。
杨洋的演技早已没了《红楼梦》时的灵气，用力过猛的感情外泄与本该在中年大肚男身上看到的油腻感全部出现在杨洋身上。
杨洋在表演时的自恋感，已经到了他深情望着女演员的时候，你都会怀疑他是不是在看对方眼里映出的他自己帅气的倒影。
尤其是电影版《三生三世十里桃花》，他与刘亦菲在山洞中的那场拉面舞，两人的每一次回眸一笑，都给观众以十万伏特的甜蜜暴击。
黄子韬的演技，四个字可以形容，不忍直视。
由他主演的《大话西游之爱你一万年》，其独特的抽风式的表演，让一众观众刷新了对演技差的认知。
当他在城楼上对紫霞仙子说出那句经典的“爱你一万年”时，挤眉弄眼、娇柔做作的样子，堪称史诗级辣眼睛。
长久以来，这些烂演技总在霸屏，荼毒观众幼小的心灵。
他们把演艺圈搅得乌烟瘴气，众多老戏骨不止一次批评流量演员的不敬业，不作为，如陈道明、李雪健等人。
经过一番洗牌和争斗后，稍有缓和之势，出现了一些好剧，如《琅琊榜》、《伪装者》、《大江大河》等。
只不过，好景不长。
随着二代流量，如肖战、朱一龙、邓伦、李现、王一博等人的出来，似乎又回到了烂的趋势。
幸好二代流量更新换代的节奏太快，让烂剧的势头不如之前迅猛，好剧还能够占上风，只不过这股风刮的还是有点小。
可是，他们带来的演技依旧是灾难级的。
在影视剧里，他们不敢犯罪、抽烟、脸脏，衣服破、演混混、拍吻戏、蓄胡子、开黄腔、无精修，住乱地方、剃大光头……
他们总是美美的，帅帅的，没有大开大合的动作和表情，微表情对他们来说是一道天堑，观众更不敢奢侈希望。
演员讲究的是不破不立，而非只顾外表的光鲜亮丽忽略了本质的修为，空有一副好看的皮囊，终究会被其他皮囊替代。
演员应该有对演戏的敬畏心，应该有正确的职业观，即戏比天大，对角色的深究和自身演技的打磨才有资格踏进演员的门槛。
演员必须要有危机感，不应因一时的火爆就忽略了居安思危，因该不停的学习，注重戏与角色的融合度。
这样的演员，才能被称之为演员，甚至是戏骨。
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