有哪些目前在国外市场很火，但在国内知名度较低的游戏？
1. 《Valheim》（英灵神殿）：维京狂潮下的生存建造黑马
为啥国外火？ 这款游戏简直是2021年年初的现象级存在。你可以把它想象成一个披着维京外衣的《我的世界》，但它有着更硬核、更讲究的生存和战斗机制。玩家扮演死去的维京战士，被送到瓦尔哈拉大陆，需要通过采集、建造、打怪来生存，最终挑战奥丁的敌人。
核心魅力点：
极强的代入感和探索欲： 游戏的世界是随机生成的，每一片森林、每一座山脉都充满了未知。你需要从赤手空拳到建立自己的基地，打造装备，一步步解锁新的科技和区域。那种从无到有的成就感，加上维京那种粗犷、原始的美学，简直让人欲罢不能。
合作乐趣爆棚： 《Valheim》最吸引人的地方之一就是多人合作。你可以和朋友们一起砍树、挖矿、建造宏伟的维京长屋，一起去挑战那些长着犄角的巨魔和潜伏在沼泽深处的黑暗生物。分工合作，互相支援，那种团队作战的满足感是其他很多生存游戏比不了的。
战斗系统有深度： 别以为只是砍砍砍，游戏里的战斗是有格挡、闪避、不同武器风格的。你需要了解敌人的攻击模式，找到破绽，才能有效击败它们。尤其是一些BOSS战，打起来非常刺激，需要策略和配合。
MOD支持丰富： 游戏社区非常活跃，各种MOD层出不穷，能极大地拓展游戏的玩法和内容，让玩家保持新鲜感。
国内知名度？ 说实话，《Valheim》在国内的知名度算不上低，但绝对没到“火爆”的程度。很多玩家可能是在视频网站上见过相关的游戏视频，但真正深入体验并且形成稳定社群的玩家相对较少。可能跟其英文原生、早期EA版本、以及相对硬核的生存门槛有关。
2. 《Deep Rock Galactic》（深岩银河）：矮人挖矿与射击的完美结合
为啥国外火？ 这是一款主打PVE合作的FPS游戏，玩家扮演一群来自地下深处的太空矮人，深入危机四伏的星球，为了采集珍贵的矿产而奋斗。听起来是不是有点《我的世界》+《毁灭战士》的混合体？但它独有的魅力在于：
极具个性的职业设定： 游戏有四个核心职业：工程师（造平台、炮塔）、枪手（火力压制）、钻机手（挖洞、开路）和侦察兵（照明、索敌）。每个职业都有独特的工具和武器，在团队中扮演着不可或缺的角色。你需要根据任务和地形，合理搭配职业，才能高效完成目标。
破坏与建造并存的地图： 游戏地图是完全可破坏的。你想通过山壁？钻机手来！想跨越深渊？工程师搭桥！这种高度自由的地图交互，让每一次探险都充满了变数和乐趣。
随机生成的洞穴系统： 每次任务开始，地图都会重新生成，这意味着你永远不知道前方会遇到什么。幽深的洞穴、潜伏的异形生物、隐藏的矿脉，都在等着你去发现。
“Rock and Stone!”的矮人文化： 游戏中的矮人文化非常浓厚，他们讲究兄弟情谊，喜欢喝酒、挖矿、唱歌（虽然有时唱得跑调）。游戏中的各种互动，包括标志性的“Rock and Stone!”口号，都充满了幽默感和团队精神，让人很容易沉浸其中。
持续的更新和稳定的玩家社区： 开发商Ghost Ship Games非常良心，不断推出新的内容、新的敌人、新的武器和新的任务类型，并且保持着非常健康的玩家社区氛围。
国内知名度？ 《Deep Rock Galactic》在国内的讨论度和玩家基数相对较小。很多玩家可能对“矮人挖矿”这个概念不熟悉，或者觉得FPS+合作的模式在国内市场接受度不高。但凡体验过的人，大部分都会对它爱不释手，经常能在Steam日活榜上看到它稳居前列。
3. 《Factorio》（异星工厂）：自动化流水线上的“脑洞”挑战
为啥国外火？ 如果你喜欢规划、优化、解决复杂的生产问题，那么《Factorio》绝对能让你沉迷。这款游戏的宗旨是“建造并维护你自己的异星工厂，自动化生产出越来越复杂的物品，并保护它不受星球上本地生物的侵害。”
核心乐趣：
无尽的自动化挑战： 游戏的核心就是“造出生产线”。从最基础的矿石采集，到加工、冶炼、组装，再到火箭发射（游戏终极目标），你需要设计出高效、流畅的流水线。看着原材料一点点被加工，最终变成你想要的产品，那种成就感是无法比拟的。
空间与效率的博弈： 随着工厂规模的扩大，你会发现土地越来越不够用。如何在高密度下布置生产线，如何避免交通拥堵，如何规划电力的输送，这些都是摆在你面前的挑战。
“蓝图”的魔力： 游戏提供了强大的蓝图系统，你可以保存自己设计过的生产模块，然后在新的地方快速复制粘贴，这大大提升了建造效率，也让玩家可以分享自己的优秀设计。
解决问题的无限循环： 生产线上总会出现瓶颈，总会有哪里效率不高。你需要不断分析、调试、改进，就像一个工程师在现实世界中解决工程问题一样。
“被逼着”打怪： 随着你的工厂污染越来越大，星球上的虫子会越来越强大，来攻击你的工厂。你需要设计防御工事、生产武器、研发更强的科技来抵御它们的进攻。这给原本纯粹的建造游戏增添了一层生存压力。
国内知名度？ 《Factorio》在国内的“硬核玩家圈”里不算陌生，很多喜欢模拟经营、策略规划的玩家都知道它。但对于大众玩家来说，这款游戏的画面风格（像素风）、主题（工业自动化）以及极高的上手难度（虽然入门不难，但精通需要大量时间），都限制了它的普及度。它的“火”更多体现在其核心玩家群体的黏性和忠诚度上。
为什么这些游戏在国内知名度不高，但国外却很受欢迎？
这背后有很多原因，可以从几个方面来聊：
1. 文化差异和偏好：
维京文化：《Valheim》 抓住了西方玩家对北欧神话、原始生存、探索冒险的兴趣。这种粗犷、原始的风格在国内市场可能不如那些更精美、更故事驱动的游戏吸引人。
“硬汉”和团队精神：《Deep Rock Galactic》 里面的矮人文化、强调团队合作、以及“Rock and Stone”这种纯粹的兄弟情谊，在西方玩家群体中非常受欢迎。国内玩家可能更偏向于精细化的角色扮演，或者更直接的竞技对抗。
工业化和规划：《Factorio》 的火爆，很大程度上是因为其满足了部分西方玩家对“效率”、“优化”、“系统工程”的追求。国内玩家可能更习惯于更直观的成长路径，或者被更具幻想色彩的题材所吸引。
2. 游戏类型和市场定位：
生存建造和模拟经营： 这两类游戏在西方市场有更庞大的玩家基础和更成熟的生态。国内市场虽然也在发展，但相比于MOBA、RPG、FPS的头部效应，这类游戏的触达范围还是相对窄一些。
硬核难度和上手门槛： 上面提到的游戏，很多都有一定的学习曲线，对操作、策略、或者耐心有要求。国内玩家群体更加广泛，对快速上手、即时满足感的需求可能更高。
3. 宣发和社区生态：
早期EA和独立开发： 很多这类游戏的成功，都源于早期EA版本就积累了口碑，然后通过直播、视频作者的传播逐渐壮大。国内市场的宣传渠道和影响力，可能更集中在一些大厂或者有国内代理的游戏上。
语言和翻译： 尽管现在很多游戏都有官方或民间汉化，但如果一款游戏的核心体验很大程度上依赖于文本理解、术语学习，那么语言门槛仍然是制约其在国内普及的重要因素。
4. 游戏界面的“气质”：
很多在国外火起来的游戏，他们的美术风格、UI设计，可能更偏向于“朴实”、“复古”、“功能导向”，少了一些国内玩家习惯的“华丽”、“二次元”、“故事感”。这也会影响到玩家的第一印象。
总而言之，这些游戏能在国外市场取得成功，都有其独特的魅力和对特定玩家群体的精准吸引。它们可能不是靠着极致的画面或者宏大的世界观出圈，而是通过扎实的玩法、创新的设计、以及强大的社区驱动，慢慢积累起了忠实的粉丝。它们的存在，也为我们提供了更多元的选择，证明了游戏的好玩之处，绝不仅仅在于那些我们耳熟能详的作品。
下次有机会，不妨去Steam上搜搜这些游戏，也许你会发现一个全新的游戏世界呢！
网友意见
（多图预警~）
勉强回答一下：
《怪物弹珠》系列游戏，这是在日本“国民级”的手机游戏，也是最强的手游IP之一，并且衍生出动画和掌机游戏等业务。但是《怪物弹珠》进入中国游戏市场时惨遭失败，完全并没有达到在日本的影响力，也没能形成在日本的各种业务体系。
发布于2013年的《怪物弹珠》在日本本土可谓是国民级的手机游戏，运营至今依旧是日服最为火爆的手机游戏，常年盘踞在榜单的前列：
《怪物弹珠》是海外的影响力，可以用“爆款”来形容，这是去年的当时的一份阶段性报告，在IOS和安卓平台的营收上面的都是第一位的，还要力压《命运：冠位指定/FGO》、《皇室战争/Clash Royale》、《Pokemon GO》等一众手机游戏：
而其业务中的绝大部分，来自于日本本土。《怪物弹珠》系列最初是在由Xflag工作室开发，由MIXI株式会社于2013年发布的手机游戏，上线伊始便获得成功：
其核心的游戏系统与传统的日系游戏和弹珠游戏都不大相同。它可以算是一种“4人弹珠射击”类游戏，说得直白一点，玩法就是操作自己场上的“怪兽”当作“弹珠”一样去“撞击”敌人，减少对方的生命。
同时还引入了“属性”的概念，你的不同怪兽可以根据“属性”之间的“相克”关系，减免或者增加伤害，使得你的攻击对象需要有一定“选择性”。
而游戏还设置了“Bump Combos”,相当于你撞到敌人的话，会造成伤害，而如果你撞到同伴，则会有效果增益。
保证《怪物弹珠》在日本本土强势的原因并不仅仅在于其创新式的玩法，还有与各大国民级品牌之间的密切合作：
《怪物弹珠》与《新世纪福音战士》（EVA）之间的联动。每一位人物都被赋予了怪物弹珠中的属性（速度、攻击等等）大多都是与原作动画中人物强弱和性格相关的。
当然，联动的不仅仅是国民级的动画，还有国民级的游戏品牌，比如《最终幻想》系列。五色陆行鸟和游戏人物不断进行联动。
不少大家耳熟能详的日本国民级ACG品牌都与《怪物弹珠》有过类似合作，比如《哆啦A梦》系列、《奥特曼》系列、《哥斯拉》系列等等。
《怪物弹珠》实际上是在借用日本ACG界层出不穷的品牌，解决手游运营中的难题，通过大量联动和活动，为老玩家提供新刺激，并吸引新玩家入坑。
日本动漫中，无论是黄金档还是深夜档，《怪物弹珠》几乎都有合作和借用，除上述《哆啦A梦》等之外，《物语》系列、《一拳超人》、《HUNTER×HUNTER》等作品全都与其有过联动。
而其他一些日本ACG品牌，诸如《钢之炼金术师》、《幽游白书》、《街头霸王》等等，则曾与这个游戏合作。
正是由于自身的玩法和与其他ACG品牌的联动，使得《怪物弹珠》自2013年上线以来打破多项日本手游的记录，延续至今，一直都是日本手游顶端的存在之一。同时，还衍生出来动画、掌机游戏等一系列业务：
其3DS同名游戏《怪物弹珠》在2015年年底发售，到现在销量在90万上下，作为一个手机移植的掌机游戏，尤其是在掌机游戏市场萎缩到现在的情况下，这个销量已经算是很好的了。
同时，作为一个日本游戏IP，火爆之后的动画化是基本“不可避免”的，在2015年10月，《怪物弹珠》被改编为短篇网络动画开始播出，分两期放送直到2016年年底完结，又在2017年4月开始第二季动画。
动画本身还邀请了热门动画《妖怪手表》的系列构成加藤阳一作为剧本作者，可谓是有声有色。
除了传统的动画-主机游戏-手机游戏之外，《怪物弹珠》的影响力早已扩展到很多其他和游戏本身不相干的领域：
比如食品行业，与薯片公司进行合作，其在日本的影响范围之广，可见一斑。
《怪物弹珠》在日本本土“持久性”的热度也算是手机游戏行业中并不多见的一个案例：
自2013年上线之后，营收和人气长期盘踞在日服前三（很多时候都是第一），而且热度不减，在游戏上线4周年之际，甚至还在日本举办了线下的“周年庆典”。
在日本本土《怪物弹珠》的影响确实强悍，手机游戏的日服排行榜上面只有现在大热的FGO《Fate Grand Order》和2017年推出“神兽活动”时候的《Pokemon GO》可以“制裁”一下它，其他手机游戏几乎不能撼动其在日本的地位，但是《怪物弹珠》在海外的拓展却并不理想：
《怪物弹珠》登录中国大陆的失败并不是很偶然的事情，其实《怪物弹珠》在海外市场的拓展上面一直就不算顺利。中国大陆地区算是全面失败了，然而欧美等市场也不算特别火热，准确地说《怪物弹珠》强悍的影响力更多局限在日本本土。
这个游戏在2015年被腾讯代理，被人认为是“强强联合”的代表，腾讯手中大量的受众和资源加上游戏本身的魅力似乎一切都很美好，然而事情并没有想象得那样简单。上线不久后，人气就开始大幅下滑，很短时间内就停止了运营。
《怪物弹珠》在中国的影响力甚至没有达到日本的十分之一，而关于《怪物弹珠》在中国大陆地区的失败，讨论也有很多，有人认为是中日之间手机玩家群体、倾向性、审美的差异，另外一些人认为《怪物弹珠》上手较慢，起始怪兽吸引力弱，无法满足手游玩家快节奏的需求，还有一些人认为腾讯的运营方式和理念与日方不同造成问题，最后一些人认为是联机机制（这个确实有点蛋疼）导致的问题。
无论原因如何，《怪物弹珠》还是不甘心于失去中国市场的，从去年年中开始《怪物弹珠》开始逐步地“重返中国市场”，尽管循序渐进式的拓展取得一定成绩，不过到目前为止《怪物弹珠》在中国大陆地区还是起色不大，看来确实遭遇到了一定“水土不服”的问题，至于今后发展我们还得拭目以待。
如有不妥之处，求轻喷，欢迎爱好者们一同讨论~
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