侦探小说中有哪些经典的诡计设计？
1. 不可能犯罪 (Impossible Crime)
这是最直观也最令人着迷的一类。当一个人在密室里被杀，门窗紧锁，没有任何外人进入的痕迹，甚至连通风口都被堵死，这简直就是对物理定律的挑衅。读者首先会想：怎么可能？
经典案例：《东方快车谋杀案》中的集体作案。 阿加莎·克里斯蒂的这部作品堪称“不可能犯罪”的巅峰。侦探赫尔克里·波洛面对的是一节火车车厢内的十三位乘客，他们都有动机，也都有机会，但线索指向了其中一个人。然而，种种迹象表明，只有一个人不可能完成如此复杂而迅速的作案。最终揭晓的真相是，十三位乘客每个人都贡献了一点点，共同完成了一场复仇。这个诡计的巧妙之处在于它颠覆了读者对“凶手”的固有认知——凶手并非一人，而是集体。
“不存在的凶手”： 有些不可能犯罪设计的核心是，凶手根本就没有出现。比如，凶手可能利用了某种装置，或者凶手在案发时就已经死亡，但他的行为在死后得以实施。读者会被误导去寻找一个“在场”的凶手，却忽略了那个“不在场”的可能性。
利用环境： 将不可能犯罪的钥匙藏在对环境的精准运用中。比如，凶手通过特殊的地形、季节性现象（如暴风雪、浓雾）、甚至建筑本身的结构（如隐藏的通道、巧妙的机关）来制造不在场证明。
2. 叙述性诡计 (Narrative Trickery)
这类诡计并非依赖物理上的不可能，而是利用叙事者、证词、信息传递的方式来欺骗读者。这是最“狡猾”的诡计之一，因为它直接作用于我们的阅读体验。
经典案例：《罗杰疑案》中的“凶手就是我”。 这部小说的精髓在于，作者（同样是写侦探小说的人）在书中描述了自己如何写作一部侦探小说，而整个故事的真相，以及所有扑朔迷离的线索，都是为了掩盖一个最简单的真相——那个被杀的罗杰，其实是作者本人。读者会被作者的叙事所引导，陷入对虚构情节的分析，却忽略了最直接的“作者”这个角色。这种自我指涉（selfreferential）的叙事方式极具颠覆性。
误导性的证据和证词： 侦探小说中充斥着看似确凿的证据，但它们可能被故意伪造、误读或选择性展示。证人的证词也可能充满谎言、记忆偏差，或者被“安排”成对特定人物有利。叙述性诡计在于让读者相信这些被操纵的信息，从而得出错误的结论。
视角欺骗： 通过限定叙述视角来隐藏真相。例如，小说可能只从某个角色的视角展开，而这个角色可能是有意或无意地隐瞒了某些关键信息。读者只能通过这个有限的视角去拼凑真相，而真正的关键可能就在这个视角之外。
3. “我不在场”的诡计 (Alibi Trickery)
拥有完美的不在场证明，但实际上却能在案发时实施犯罪，这是所有侦探小说作者都喜欢挑战的难题。
经典案例：《A.B.C.杀人事件》中的“同一时间不同地点”。 这本书的精妙之处在于，凶手安排了一系列的连环杀人案，而每一次作案都似乎为凶手提供了坚固的不在场证明。比如，凶手在A地作案后，立刻赶往B地，并在B地被多人看见。然而，真相是，凶手并没有真的赶往B地，而是利用了他人的行动来制造不在场证明。更进一步地说，凶手可能利用了某些人（例如被陷害的嫌疑人）的行动来“替”他完成了“不在场”的证明。
替换或代理： 凶手可能找了替身，或者利用了其他人（无意或有意的）替他完成了某个行为，从而制造了不在场证明。
时间延迟和延迟效应： 凶手可能利用了时间上的延迟。比如，他先做了某件事，但这件事情的效果在一段时间后才显现，而此时他已经有了确凿的不在场证明。或者，他利用了某种可以远程操控的工具，让犯罪行为在无人知晓的情况下发生。
4. 误导性线索与红鲱鱼 (Red Herrings)
这是最常见但也最有效的诡计之一。作者会故意抛出一些看起来很重要，但实际上是干扰信息的线索，将读者的注意力引向错误的嫌疑人或错误的推理方向。
经典案例：任何优秀的侦探小说都有大量的红鲱鱼。 例如，一个与死者有仇恨的人，一个行为鬼祟的仆人，或者一件看似重要的丢失物品。这些元素都可能被作者精心设计，让读者深信不疑，但最终却与真正的凶手无关。
“虚假目标”： 凶手可能是故意表现出某些“罪犯”的特征，让人们觉得他就是凶手，从而转移对真正凶手的注意。
“偶然”的巧合： 许多巧合在侦探小说中并非真正的巧合，而是凶手精心布置的。这些巧合往往会指向某个无辜的人，或者让读者觉得案件非常复杂。
5. 真凶的逻辑与非逻辑 (The Killer's Logic and Illogic)
有些诡计的精髓在于凶手的动机和行动方式。
“杀人动机的反转”： 通常我们认为凶手是为了财、情、仇，但有时动机可能是完全出人意料的，甚至是“非理性”的。比如，凶手杀人是为了实现某种“正义”，或者仅仅是因为一种扭曲的癖好。
“完美的计划”与“意外的破绽”： 凶手的计划可能天衣无缝，但侦探往往能抓住那个微小的、甚至是凶手自己都未曾意识到的破绽。这个破绽可能源于人类情感的失控，或者对某个细节的疏忽。
如何让这些诡计更具魅力？
要让这些诡计真正打动读者，关键在于公平性 (Fair Play)和震撼性 (Shock Value)。
公平性： 读者应该拥有与侦探相同的线索，尽管可能被误导了。优秀的侦探小说不会在最后一刻才抛出关键线索，而是在整个过程中埋下伏笔。读者在事后回想时，会觉得“原来是这样”，而不是“作者耍了我”。
震撼性： 当真相揭晓时，它应该让人感到惊喜，甚至是不敢置信。这种惊喜并非来自突兀的转折，而是来自对之前所有线索的全新解读。
这些经典的诡计设计，就像是侦探小说这门艺术的骨骼和灵魂。它们让我们相信，即使在最混乱的事件中，也存在着可以被揭示的真相，而这个揭示的过程，本身就是一种极致的智力游戏。每一次成功的诡计设计，都是作者对读者智商的一次成功“挑战”，也是对人类思维模式的一次深刻洞察。
网友意见
少年时代最感兴趣的问题之一，搬运一下吧，我总结的没人家全~
类别诡计集成中提到的诡计类型，《类别诡计集成》最初是江户川乱步的评论，在杂志《宝石》的昭和28年9，10月号时第一次出现，修订后被《续·幻影城》收录。
第一 关于凶手（或受害人）人身的诡计
（A）一人二角
1.犯人变成受害者
2.共犯者变成受害者
3.犯人打扮成受害者
4.犯人和受害者是一个人
5.犯人想把嫌疑放到第三人身上
6.犯人是虚构的人物
7.二人一角
8.孪生子诡计
9.一人三角、三人一角、二人四角
（B）一人二角以外很意外的犯人
1.侦探是犯人
2.审判员,警察,典狱是犯人
3.案件的发现者是犯人
4.案件的记述者是犯人
5.儿童或者老人是犯人
6.伤残者,病人是犯人
7.尸体是犯人
8.人偶是犯人
9.许多人是犯人
10.动物是犯人
（C）犯人自己抹杀(一人二角以外)
1.犯人自己烧死
2.其他的假死
3.变换相貌
4.消失
（D）异样的受害者
第二 凶手出入现场的诡计
（A）密室诡计
1.犯罪时犯人不在室内
（1）室内的机关
（2）从窗或者通过缝隙在室外杀人
（3）受害者自己进入密室中
（4）密室中的他杀伪装成自杀
（5）密室中的自杀伪装成他杀
（6）在密室内的非人的犯人
2.犯罪时犯人在室内
（1）门的机械装置
（2）犯罪发生的时间比人们认为的提前了
（3）犯罪发生的时间比人们认为的推迟了——密室中快速杀人
（4）在门背后隐藏起来这样方便的方法
（5）火车密室
3.犯罪时受害者不在室内
4.密室逃脱诡计
（B）足迹诡计
（C）指纹诡计
第三 关于行凶时间的诡计
（A）交通工具的时间诡计
（B）钟表的时间诡计
（C）声音的时间诡计
（D）气候,季节其他的天然现象的诡计
第四 关于凶器和毒药的诡计
（A）凶器诡计
1.异样的锐器
2.异样的子弹
3.电气杀人
4.殴打杀人
5.压死
6.绞死
7.坠落死亡
8.溺死
9.利用动物的杀人
10.其他的出奇的凶器
（B）毒药诡计
1.吞咽毒
2.注射毒
3.吸入毒
第五 人或物件消失的诡计
（A）尸体掩盖的方法
1.暂时地掩盖
2.永久掩盖
3.尸体移动的欺瞒
4.无面尸
（B）活人隐藏起来
（C）东西的掩盖
1.宝石
2.金货,金块,纸币
3.文件
4.其他
（D）冒牌的尸体以及物件
第六 其他的各种诡计
1.镜子诡计
2.错视
3.距离的错觉
4.追赶者与被追者的错觉
5.快速的杀人
6.集会中杀人
7.「红发」的诡计（福尔摩斯故事《红发会》中诡计所衍生出来的。——ellry注）
8.「二个房间」的诡计
9.可能性的犯罪
10.利用职业犯罪
11.正当防卫诡计
12.一事不再理的诡计（一事不再理就是指“不论是有罪判决还是无罪判决，作出产生法律效力的判决后不允许对同一行为再启动新的程序”。——ellry注）
13.犯人在远方目击罪行的诡计
14.童谣杀人
15.梗概杀人
16.来自死者的信
17.迷宫
18.催眠术
19.梦游病
20.记忆丧失症
21.奇特的盗品
22.交换杀人
第七 暗号记法的种类
（A）割符法
（B）表形法
（C）寓意法
（D）置换法
1.普通置换法
2.混合置换法
3.插入法
4.窗格法
（E）代用法
1.单纯代用法
2.复杂代用法
（1）平方式暗号法
（2）计算尺暗号法
（3）算盘暗号法
（4）自动计算机产生的暗号
（F）媒介法
第八 异常的动机
（A）感情的犯罪
1.恋爱
2.复仇
3.优越感
4.劣等感
5.逃避
6.其他犯罪
（B）利慾的犯罪
1.遗产继承
2.逃脱税费
3.保身防卫
4.秘密保持
（C）异常心理的犯罪
1.杀人狂
2.作为艺术的杀人
3.父亲情节
（D）信念的犯罪
1.宗教上的信念
2.思想上的信念
3.政治上的信念
4.迷信
第九 发现巧妙犯罪的线索
（A）物理上巧妙犯罪的线索
（B）心理上巧妙犯罪的线索
最后，补充一个我最喜欢的，镜像阴谋。这个我是看盗墓笔记里面的故事，说的是一群猎户见财起义，杀了来山里的考古队全伙人马，将物资抢劫一空尸体沉入湖里，结果过了几天一个胆小的猎户心里一直惴惴不安，回到湖边想看一看，但是！那伙人竟然又出现了，有说有笑，好像什么都没发生。。。
这个最终的解密就是一个典型的镜像阴谋，后来出现的考古队其实是冒充的，他们的到来本身就是要抹去原先的考古队并取而代之，但机缘巧合，抹去的任务被几个猎户完成了，所以一切都顺理成章的进行下去了。。。
大晚上的想到这个镜像阴谋还是不寒而栗啊。。。
我来说几个当代犯罪小说的常用桥段好了——本格统统给我闪边！
死人复活——那个大家都认为他已经死掉的人其实没死；
身份错位——凶手是执法者，某个看上去很挫的人拥有某种不为人知的技能，某人并非他声称自己是的那个人，之类的；
动机隐藏——连环杀人其实是为了干掉其中某一个人，刺杀名人其实是为了很久以前的私人恩怨，策划恐怖活动其实是为了趁机抢劫钱财，之类；
凶手死亡——凶手在一开篇就死掉，但他布下的局却依然能够定时造成破坏（比如被绑架者被关在某个氧气有限的密闭空间中，或是放置炸弹等）。
受害者失踪——现在已经不流行谋杀咯，受害者失踪，侦探在寻找的过程中挖出很多肮脏的秘密；
卧底与反卧底——不解释了，我读过处理得比较精彩的卧底梗，有一本是让黑帮伪造了一个案子，目的是让某杀手以证人身份混入证人保护计划，查出另一个证人的所在并刺杀之，还是挺巧妙的。
应知友要求，最后一条中我举例的那本书是安德鲁.格罗斯的《蓝色地带》——其实小说写得一般，就是梗巧妙而已。
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