什么才是有大格局的小说？
“大格局”这个词，听上去有点虚，但用在文学创作上，却能直指小说的核心魅力之一。它不是简单地指故事发生的背景有多宏大，人物有多少，更不是指作者有多么宏伟的志向。它是一种渗透在小说方方面面的“气象”，是作者对世界、对人生、对人性深刻洞察后，所呈现出的一种辽阔、深邃、包容的精神力量。
如果非要我给它一个相对具象的解释，我会说，一本有大格局的小说，就像一位阅尽千帆的智者，他娓娓道来的故事，总能触及你灵魂深处最柔软的地方，让你在读完之后，不仅仅是获得了一段阅读的愉悦，更像是完成了一次精神的洗礼，对自身、对世界，都有了新的认识和思考。
那么，具体来说，一本有大格局的小说，可以从以下几个方面去理解：
一、 宏阔的时代背景与深邃的历史纵深
这是一种最直观的“大格局”。小说不仅仅聚焦于个体命运，而是将个体置于更广阔的时空背景之下。
时代的脉搏： 作者能够敏锐地捕捉到所处时代或者所描写的历史时期的社会脉搏。这种脉搏可能体现在政治变迁、经济动荡、思想解放、文化冲突、科技发展，甚至是民众的生活状态和精神风貌的细微变化。这些元素不是简单地堆砌，而是与人物的命运紧密交织，共同推动故事的发展，共同塑造人物的性格。
历史的洪流： 有大格局的小说，往往能展现历史的某种必然性或偶然性。它可能通过家族几代人的兴衰，折射出一个朝代的更迭；可能通过一个群体在历史洪流中的挣扎，展现人性的复杂；也可能通过对过往的回溯，探讨当下为何如此。它不是简单的历史事件复述，而是对历史规律、历史选择以及历史留给我们的教训进行深刻的挖掘。
纵深感： 这种格局并非一次性抛出，而是随着故事的展开，一点点显露出来。可能是在关键时刻，一个历史细节的出现；可能是在人物对话中，流露出对往昔的感慨；可能是在某个场景的描写，暗示着某种历史的因果。这种纵深感让故事显得厚重、立体，仿佛有无数条看不见的线索在冥冥中牵引着。
举个例子，像《红楼梦》中的家族衰败，虽然是围绕着宝黛钗几个年轻人展开，但背后是贾府由盛转衰的时代缩影，是整个封建社会走向没落的隐喻。再比如像余华的《活着》，福贵的一生经历了中国的几个重要时期，他的个人命运与那个时代的宏大叙事巧妙地融合在一起，展现了一种在苦难中顽强生存的生命力。
二、 对人性复杂性的深度挖掘与普遍价值的探讨
“大格局”绝不仅仅是空间的辽阔，更是对人性的深刻洞察。
人性的多棱镜： 有大格局的小说，不会将人简单地脸谱化，划分为“好人”与“坏人”。相反，它会深入人性的幽深之处，展现人在面对欲望、恐惧、爱恨、忠诚、背叛时，所产生的种种矛盾、挣扎与选择。即使是反派角色，也可能有着令人同情的过去；即使是正面人物，也可能有着难以启齿的软肋。这种复杂性，才更接近真实，也更具震撼力。
道德的灰色地带： 它敢于触碰道德的边界，探讨在极端环境下，道德律令是否还能适用。当生存与道德发生冲突时，人会做出怎样的选择？这些选择又会对他们产生怎样的影响？作者往往会设置一些两难的境地，让读者在阅读的过程中，也一同思考和评判。
普遍价值的追寻： 在个体命运的悲欢离合中，作者试图寻找某种超越个体、超越时代的普遍价值。这种价值可能是对自由的渴望，对真理的追求，对爱的坚持，对尊严的守护，或者是对生命意义的探索。它能够引起不同文化背景、不同人生阅历的读者的共鸣，因为这些价值是人类共同的情感和需求。
很多时候，一个看似微不足道的人物，他的一个选择，却能折射出人性的某种普遍真相。而一个宏大的叙事，最终落脚点，往往还是在对个体生命意义的叩问上。比如，《百年孤独》里马尔克斯对家族几代人的描写，看似荒诞，实则是在探讨拉丁美洲这片土地上，人性的孤独、宿命的循环以及对爱的永恒追寻。
三、 思想的深刻性与哲学的辩证思考
有大格局的小说，往往蕴含着作者深刻的思想和对世界的哲学性思考。
对社会的反思： 它不仅仅是在讲故事，更是在对社会进行审视和反思。它可能揭示社会结构性的问题，批判不良的社会现象，提出建设性的思考，或者仅仅是通过故事的呈现，引发读者对社会现实的关注和讨论。
对生命意义的叩问： 很多伟大的作品，最终都会引向对生命意义的追问。人从哪里来？到哪里去？生命的价值何在？苦难是否必然带来成长？爱是否能战胜一切？这些哲学性的议题，通过小说的人物经历和情感纠葛，被娓娓道来，引发读者更深层次的思考。
观点的包容与多元： 大格局的作者，往往不执着于某一种单一的观点，而是能够展现出一种开放、包容的态度。他们可能会呈现出不同立场人物的观点，让读者自己去权衡和判断。即使作者有自己的倾向，也会通过故事的张力，让不同的生命形态和价值观念得以充分展示，而非简单地“非黑即白”。
象征与隐喻的运用： 有时候，作者会将一些抽象的理念，通过具体的事物、情节或人物来象征和隐喻，从而提升小说的思想深度。这些象征和隐喻不是晦涩难懂的，而是与故事的有机组成部分，能够随着阅读的深入，逐渐被理解和体会。
比如，卡夫卡的《变形记》，不仅仅是一个人变成虫子的荒诞故事，更是对现代社会中个体异化、疏离感以及生存困境的深刻隐喻。
四、 艺术手法的精湛与形式的创新
“大格局”的呈现，也离不开艺术手法的精湛和形式的创新。
叙事结构的巧妙： 作者可能会采用非线性的叙事，多视角切换，或者大量的倒叙、插叙，来构建一个复杂而又完整的叙事网络。这种结构上的“大”，让故事的信息量更大，也更能展现出事件的多面性和人性的复杂。
语言的醇厚与张力： 好的语言是思想的载体。有大格局的小说，语言往往是醇厚、富有张力和感染力的。它可能描绘细腻入微，也可能挥洒自如，能够准确地传达人物的情感，营造出特定的氛围，并最终服务于思想的表达。
想象力的驰骋： 有时，大格局也体现在作者天马行空的想象力上。无论是构建一个宏大的架空世界，还是在现实的基础上进行大胆的虚构，这种想象力都能够打破现实的束缚，展现出更广阔的可能性，从而服务于对现实的映照和反思。
情感的深沉与节制： 真正有力量的情感，往往不是歇斯底里的咆哮，而是深沉的内敛和克制。大格局的作品，能够将人物的悲欢离合，写到极致的深处，让读者感受到那种不动声色的力量，比如那种“无声胜有声”的渲染。
总而言之，“大格局”的小说，它就像一杯陈年的老酒，初尝可能觉得味淡，但越品越有滋味；它又像是一幅意境深远的画卷，让你在欣赏之余，久久不能忘怀，并且反复回味。它不是一种刻意的追求，而是一种自然流露出的作者对世界、对人生的真诚和担当。它能够提供给读者的不只是一个精彩的故事，更是一种精神上的滋养和对人生更辽阔的认知。
它不是追求“大”而“大”，而是因为作者的胸怀、思想和关怀，自然而然地呈现出一种“大”的样貌。它让读者在合上书页的那一刻，能够感受到一种被拓展的视野，一种被启迪的智慧，一种对生命更深沉的敬畏。这，或许就是有大格局的小说，最迷人的地方吧。
网友意见
我以前看网络喜剧《万万没想到》，里面有这么几句台词：
我叫王大锤，每天都是从五万多平米的床上醒来，面对两百多名漂亮的女仆，然而我并没有因为富有而感到快乐。走开，你们这些该死的钞票，走开。不要再来烦我了。
今天我来这家公司视察，我的家族有十亿家这样的公司，两百多亿个这样的保洁小妹。
这样写，能让人感觉“他家产业很大”吗？
并不能，只会让人感到浮夸可笑。所以这是喜剧台词。
像题主说的那些“掌控天地，吞噬星空，成为亿万人之上的存在”的小说，给人的感觉和这种喜剧台词就很类似。
大概他们写的时候根本没过脑子，只是觉得这种数字写出来可以让读者感到很爽。
这不叫格局大。
格局大指的绝不仅是世界观在时空上的广阔，更不是篇幅的长度。
格局大，也应该包括剧情复杂精密、立意深刻高远。
水泊梁山巅峰时期，实力大概相当于《三国演义》开头刘关张在新手村杀的那股黄巾贼。
但《水浒传》凭什么被认为是个“宏大故事”？
因为《水浒传》用人物群像和丰富的故事剧情，记录了一段在暗无天日的社会之下，英雄人物暴动起义的历史，把镜头放大到特写，让读者能看清每个人的愤怒和屈辱。
1994年的国产电影《背靠背，脸对脸》，讲的只是几个科级干部的办公室政治。
但其格局之大，却不在《纸牌屋》那种讲总统级权谋斗争的故事之下。
镜头中反复出现一个古建筑群（取景于社旗山陕会馆），伴以低沉的背景音乐。正是因为这个故事不仅发生在九十年代的文化馆，它在数千年来的中国不断重演着。
当然，有些人对“格局”的理解就是五万多平方米的床，那我们也没办法……
比如这俩人：
格局大的小说，大中带小，以小见大；
格局小的小说，小总是小，大还是小。
有的小说，大可见三皇会于奥斯特里茨，小可见农奴子弟感慨世界之理，有大有小，跨度数年，描绘出了一副波澜壮阔的时代画卷；
有的小说，张口便是千年修行，闭口便是斩妖屠魔，满口皆大，动辄万年，到最后还是只醉心于下三路的东西。
格局的差异，便在其中了。
一个作者想要解决的问题大，想要描述的现象大，才会写出大格局的小说。
格局大不等于场景大，你可以以银河系为背景，讲述两个小年轻坐宇宙飞船相遇的爱情故事，这并不等于你的格局大。
你可以以一间房子为背景，通过一对小年轻的谈话，透露出大的时代、现象以及社会问题，这并不意味着这篇小说的格局就小。
一个故事的主人公最大的作用不是讲述他自己的故事，而是借自己的故事向读者展现一个更大的故事。
如果小说想要说明和解决的问题，是两个人之间的恩怨纠葛，那么这就是个两个人的格局。
如果小说想要说明和解决的问题，是两个家族之间的恩怨纠葛，那么这就是个两个家族的格局。
如果小说想要说明和解决的问题，是两个国家之间的恩怨纠葛，那么这就是个两个国家的格局。
如果小说想要说明和解决的问题，是两个文明之间的恩怨纠葛，那么这就是个两个文明的格局。
所以，总结来说——问题有多大，格局就有多大。
我觉得是对比和层次，格局是比较出来的。一味的写大格局，反而因为没有层次和对比让人根本感觉不到大。
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