景深的原理是什么？
景深原理详解：让你的照片更有层次感
景深，简单来说，是指在摄影中，从距离相机最近的清晰点到最远的清晰点之间的范围。它决定了画面中哪些部分是锐利的，哪些部分是模糊的。理解景深原理是摄影构图和创作的关键，能够帮助你创造出更具表现力、更吸引人的照片。
1. 定义景深：不仅仅是清晰区域
在探讨景深原理之前，我们需要明确几个概念：
焦点: 相机镜头聚焦的那个点，这是理论上最清晰的点。
可接受的模糊度 (Circle of Confusion, CoC): 即使不是完全清晰的点，在人眼看来也勉强可以接受其模糊程度的点。这个标准是主观的，取决于观看距离和图像大小。在摄影理论中，通常会设定一个 CoC 的阈值。
景深: 从相机开始，到焦点，再到焦点后方，所有在这个范围内的物体，如果它们的模糊度小于或等于 CoC 的阈值，就被认为是清晰的。
2. 影响景深的关键因素
景深的大小受四个主要因素的控制，掌握这些因素可以让你更灵活地运用景深来表达创意：
2.1 光圈 (Aperture)
光圈是影响景深最直接也是最重要的因素。光圈是指镜头内部控制光线进入量的可变孔径，通常用 f 值来表示（例如 f/1.8, f/5.6, f/11）。
小光圈 (大 f 值，如 f/11, f/16, f/22):
原理: 小光圈意味着镜头的光孔开得非常小，光线通过的路径更加集中。镜头中的大部分透镜被遮挡，只有中心区域的透镜在工作。这会增加到达焦平面的光线的会聚程度，使得焦点外的光线散射得更少，从而在更宽的范围内保持清晰。
效果: 景深大，画面中从前景到背景的区域都相对清晰。
应用场景: 风景摄影、建筑摄影，需要画面整体都清晰的场景。
大光圈 (小 f 值，如 f/1.4, f/1.8, f/2.8):
原理: 大光圈意味着镜头的光孔开得很大，允许更多的光线进入。此时，镜头中更多的透镜被激活，光线经过更复杂、更多路径的折射。焦点外的光线散射得更多，形成更明显的模糊。
效果: 景深小，只有焦点附近的区域清晰，焦点前后的区域会产生明显的模糊（散景）。
应用场景: 人像摄影，突出主体，虚化背景；弱光摄影，获得更多光线。
2.2 焦距 (Focal Length)
焦距是镜头光学中心到焦平面的距离，它决定了镜头的视角和放大倍率。
长焦距镜头 (如 85mm, 135mm, 200mm):
原理: 长焦镜头具有较窄的视角，会“压缩”画面中的空间感。它们会放大远处的物体，并且在相同光圈下，比广角镜头产生更小的景深。这是因为长焦镜头需要更大的对焦距离来聚焦到同一个物体上，并且焦点外的光线散射的角度也会相应变大。
效果: 景深小，更容易产生背景虚化效果。
应用场景: 人像摄影，突出人物主体，虚化背景；远距离拍摄，压缩空间感。
短焦距镜头 (广角镜头，如 24mm, 35mm, 50mm):
原理: 广角镜头具有宽阔的视角，会“拉伸”画面中的空间感。它们能够容纳更多的景物，并且在相同光圈下，比长焦镜头产生更大的景深。焦点外的光线散射的角度相对较小。
效果: 景深大，画面中更广阔的区域都可能保持清晰。
应用场景: 风景摄影，建筑摄影，需要捕捉广阔场景的摄影。
2.3 对焦距离 (Focus Distance)
对焦距离是指相机传感器到焦点所在物体的距离。
近距离对焦:
原理: 当你将焦点设置在离相机很近的物体上时，景深范围会非常有限。焦点前后的模糊会迅速显现。
效果: 景深小。
应用场景: 微距摄影，特写拍摄，突出细节。
远距离对焦:
原理: 当你将焦点设置在离相机很远的物体上时，景深会相应增大。
效果: 景深大。
景深分布: 景深并不是对称分布在焦点前后的。通常情况下，大约有 1/3 的景深在前，2/3 的景深在后。这意味着焦点后方的清晰区域比焦点前方的清晰区域更大。这个比例不是固定的，但这是一个普遍的经验值。
2.4 传感器尺寸 (Sensor Size)
传感器尺寸是指相机传感器的大小，例如全画幅、APSC、M4/3 等。虽然传感器尺寸本身不直接改变光学原理，但它与焦距相互作用，影响着我们感知到的景深效果。
原理: 在使用相同等效焦距和相同光圈的情况下，传感器尺寸越大，景深就越小。反之，传感器尺寸越小，景深就越大。这是因为在相同的等效焦距下，更大的传感器需要更长的实际焦距来捕捉相同的视角，而长焦距会减小景深。或者更直接地说，为了在不同尺寸的传感器上获得相同的视角，你需要使用不同焦距的镜头。当使用一个“等效”于特定焦距的镜头拍摄时，传感器尺寸越大的相机，为了达到相同的视角，其使用的实际焦距会更长，从而导致景深变浅。
举例:
全画幅相机使用 50mm f/1.8 镜头拍摄人像，会比 APSC 相机使用 35mm f/1.8 镜头（等效焦距大约是 50mm）拍摄出更浅的景深。
反之，想要在全画幅相机上获得与 APSC 相机相似的景深，需要使用更小的光圈或更短的焦距。
3. 景深在构图中的应用
理解景深原理不仅仅是为了了解技术，更是为了在创作中发挥其艺术效果：
突出主体，虚化背景 (浅景深):
使用大光圈，长焦镜头，靠近拍摄对象。
适用场景：人像摄影、静物特写、突出细节。
作用：引导观众的视线，让主体从背景中分离出来，营造梦幻、柔美的氛围。
画面整体清晰，记录广阔场景 (深景深):
使用小光圈，短焦距镜头，远离拍摄对象。
适用场景：风景摄影、建筑摄影、纪实摄影。
作用：展示场景的细节和空间感，让观众能够一览无余地欣赏整个画面。
创造视觉引导和层次感:
通过控制景深，可以在画面中制造视觉焦点，引导观众的视线从清晰的主体移动到背景，或者从前景的模糊元素过渡到清晰的焦点。
例如，在风景照中，可以清晰地展现前景的岩石，然后将远处的山脉或天空置于景深范围内，营造层次感。
4. 如何控制景深
在实际拍摄中，你可以通过以下几种方式来精确控制景深：
手动选择光圈: 这是最直接的控制方式。在拍摄模式中选择“光圈优先模式 (A/Av)”或“手动模式 (M)”，然后根据需要调整 f 值。
选择合适的镜头: 不同的镜头有不同的焦距，选择长焦镜头更容易获得浅景深，选择广角镜头更容易获得深景深。
调整对焦距离: 靠近被摄物体会减小景深，远离被摄物体会增大景深。
利用超焦距: 这是在风景摄影中常用的技巧，将焦点设置在某个特定距离（超焦距点），使得从这个距离到无穷远的点都在景深范围内，同时前景也尽量清晰。超焦距的计算与镜头焦距、光圈和传感器尺寸有关。
使用景深预览功能: 许多数码相机都有景深预览功能，按下按钮时，相机镜头会收缩到设定的光圈大小，让你在取景器中看到大概的景深效果。
5. 总结
景深是摄影中一个至关重要的概念，它由光圈、焦距和对焦距离这三个主要因素决定。理解并掌握这些因素，能够帮助你更有效地运用景深来塑造画面，突出主体，营造氛围，并最终创造出更具艺术感染力的摄影作品。 记住，没有绝对正确的景深，只有最适合你创作意图的景深。通过不断的实践和尝试，你就能熟练运用景深这一强大的工具。
景深，简单来说，是指在摄影中，从距离相机最近的清晰点到最远的清晰点之间的范围。它决定了画面中哪些部分是锐利的，哪些部分是模糊的。理解景深原理是摄影构图和创作的关键，能够帮助你创造出更具表现力、更吸引人的照片。
1. 定义景深：不仅仅是清晰区域
在探讨景深原理之前，我们需要明确几个概念：
焦点: 相机镜头聚焦的那个点，这是理论上最清晰的点。
可接受的模糊度 (Circle of Confusion, CoC): 即使不是完全清晰的点，在人眼看来也勉强可以接受其模糊程度的点。这个标准是主观的，取决于观看距离和图像大小。在摄影理论中，通常会设定一个 CoC 的阈值。
景深: 从相机开始，到焦点，再到焦点后方，所有在这个范围内的物体，如果它们的模糊度小于或等于 CoC 的阈值，就被认为是清晰的。
2. 影响景深的关键因素
景深的大小受四个主要因素的控制，掌握这些因素可以让你更灵活地运用景深来表达创意：
2.1 光圈 (Aperture)
光圈是影响景深最直接也是最重要的因素。光圈是指镜头内部控制光线进入量的可变孔径，通常用 f 值来表示（例如 f/1.8, f/5.6, f/11）。
小光圈 (大 f 值，如 f/11, f/16, f/22):
原理: 小光圈意味着镜头的光孔开得非常小，光线通过的路径更加集中。镜头中的大部分透镜被遮挡，只有中心区域的透镜在工作。这会增加到达焦平面的光线的会聚程度，使得焦点外的光线散射得更少，从而在更宽的范围内保持清晰。
效果: 景深大，画面中从前景到背景的区域都相对清晰。
应用场景: 风景摄影、建筑摄影，需要画面整体都清晰的场景。
大光圈 (小 f 值，如 f/1.4, f/1.8, f/2.8):
原理: 大光圈意味着镜头的光孔开得很大，允许更多的光线进入。此时，镜头中更多的透镜被激活，光线经过更复杂、更多路径的折射。焦点外的光线散射得更多，形成更明显的模糊。
效果: 景深小，只有焦点附近的区域清晰，焦点前后的区域会产生明显的模糊（散景）。
应用场景: 人像摄影，突出主体，虚化背景；弱光摄影，获得更多光线。
2.2 焦距 (Focal Length)
焦距是镜头光学中心到焦平面的距离，它决定了镜头的视角和放大倍率。
长焦距镜头 (如 85mm, 135mm, 200mm):
原理: 长焦镜头具有较窄的视角，会“压缩”画面中的空间感。它们会放大远处的物体，并且在相同光圈下，比广角镜头产生更小的景深。这是因为长焦镜头需要更大的对焦距离来聚焦到同一个物体上，并且焦点外的光线散射的角度也会相应变大。
效果: 景深小，更容易产生背景虚化效果。
应用场景: 人像摄影，突出人物主体，虚化背景；远距离拍摄，压缩空间感。
短焦距镜头 (广角镜头，如 24mm, 35mm, 50mm):
原理: 广角镜头具有宽阔的视角，会“拉伸”画面中的空间感。它们能够容纳更多的景物，并且在相同光圈下，比长焦镜头产生更大的景深。焦点外的光线散射的角度相对较小。
效果: 景深大，画面中更广阔的区域都可能保持清晰。
应用场景: 风景摄影，建筑摄影，需要捕捉广阔场景的摄影。
2.3 对焦距离 (Focus Distance)
对焦距离是指相机传感器到焦点所在物体的距离。
近距离对焦:
原理: 当你将焦点设置在离相机很近的物体上时，景深范围会非常有限。焦点前后的模糊会迅速显现。
效果: 景深小。
应用场景: 微距摄影，特写拍摄，突出细节。
远距离对焦:
原理: 当你将焦点设置在离相机很远的物体上时，景深会相应增大。
效果: 景深大。
景深分布: 景深并不是对称分布在焦点前后的。通常情况下，大约有 1/3 的景深在前，2/3 的景深在后。这意味着焦点后方的清晰区域比焦点前方的清晰区域更大。这个比例不是固定的，但这是一个普遍的经验值。
2.4 传感器尺寸 (Sensor Size)
传感器尺寸是指相机传感器的大小，例如全画幅、APSC、M4/3 等。虽然传感器尺寸本身不直接改变光学原理，但它与焦距相互作用，影响着我们感知到的景深效果。
原理: 在使用相同等效焦距和相同光圈的情况下，传感器尺寸越大，景深就越小。反之，传感器尺寸越小，景深就越大。这是因为在相同的等效焦距下，更大的传感器需要更长的实际焦距来捕捉相同的视角，而长焦距会减小景深。或者更直接地说，为了在不同尺寸的传感器上获得相同的视角，你需要使用不同焦距的镜头。当使用一个“等效”于特定焦距的镜头拍摄时，传感器尺寸越大的相机，为了达到相同的视角，其使用的实际焦距会更长，从而导致景深变浅。
举例:
全画幅相机使用 50mm f/1.8 镜头拍摄人像，会比 APSC 相机使用 35mm f/1.8 镜头（等效焦距大约是 50mm）拍摄出更浅的景深。
反之，想要在全画幅相机上获得与 APSC 相机相似的景深，需要使用更小的光圈或更短的焦距。
3. 景深在构图中的应用
理解景深原理不仅仅是为了了解技术，更是为了在创作中发挥其艺术效果：
突出主体，虚化背景 (浅景深):
使用大光圈，长焦镜头，靠近拍摄对象。
适用场景：人像摄影、静物特写、突出细节。
作用：引导观众的视线，让主体从背景中分离出来，营造梦幻、柔美的氛围。
画面整体清晰，记录广阔场景 (深景深):
使用小光圈，短焦距镜头，远离拍摄对象。
适用场景：风景摄影、建筑摄影、纪实摄影。
作用：展示场景的细节和空间感，让观众能够一览无余地欣赏整个画面。
创造视觉引导和层次感:
通过控制景深，可以在画面中制造视觉焦点，引导观众的视线从清晰的主体移动到背景，或者从前景的模糊元素过渡到清晰的焦点。
例如，在风景照中，可以清晰地展现前景的岩石，然后将远处的山脉或天空置于景深范围内，营造层次感。
4. 如何控制景深
在实际拍摄中，你可以通过以下几种方式来精确控制景深：
手动选择光圈: 这是最直接的控制方式。在拍摄模式中选择“光圈优先模式 (A/Av)”或“手动模式 (M)”，然后根据需要调整 f 值。
选择合适的镜头: 不同的镜头有不同的焦距，选择长焦镜头更容易获得浅景深，选择广角镜头更容易获得深景深。
调整对焦距离: 靠近被摄物体会减小景深，远离被摄物体会增大景深。
利用超焦距: 这是在风景摄影中常用的技巧，将焦点设置在某个特定距离（超焦距点），使得从这个距离到无穷远的点都在景深范围内，同时前景也尽量清晰。超焦距的计算与镜头焦距、光圈和传感器尺寸有关。
使用景深预览功能: 许多数码相机都有景深预览功能，按下按钮时，相机镜头会收缩到设定的光圈大小，让你在取景器中看到大概的景深效果。
5. 总结
景深是摄影中一个至关重要的概念，它由光圈、焦距和对焦距离这三个主要因素决定。理解并掌握这些因素，能够帮助你更有效地运用景深来塑造画面，突出主体，营造氛围，并最终创造出更具艺术感染力的摄影作品。 记住，没有绝对正确的景深，只有最适合你创作意图的景深。通过不断的实践和尝试，你就能熟练运用景深这一强大的工具。
网友意见
（来源：
File:Depth of field diagram.png）
先贴一张景深的示意图。Depth of Field 就是我们常说的景深。谈论景深，一般我们用“深浅”来形容，即“浅景深”或“大景深”。
要理解景深的原理，必须先明白一件事：当我们对焦时，其实只有一个平面是真正合焦的。这个平面与焦平面（可以简单理解为胶片或传感器表面）平行。凡是在这个平面之前或之后的，都不是合焦状态。
当我们拍摄人像时，如果对眼睛对焦，那么其实只有和眼睛在同一平面的东西是真正合焦的，眼睛“前面”的鼻子，眼睛后面的耳朵甚至整个脑袋，都是未合焦状态。
合焦的物体的一个点，落在焦平面上也是一个点。而未合焦物体呢？它的一个点落在焦平面上是一个圆。而且，距离合焦平面越远的物体，成像时形成的圆就越大。
这个圆，术语中叫做“弥散圆”。
但是，人眼对圆的分辨能力是有限的。换句话说，一个足够小的圆，在人眼看来就是一个点。所以，一个物体在照片上是否清晰，取决于它成像的弥散圆是否足够小。
所以，实际上影响景深的因素，本质上影响的是弥散圆的大小。
（来源：
File:Diaphragm.svg）
上图是镜头光圈与景深关系的示意图。可以看到，当光圈收缩时，合焦平面（红桃）的成像不受影响，一个点还是一个点；但草花和黑桃在光圈较大的时候，成像是一个圆，所以模糊，而在光圈较小时，弥散圆就缩小成一个点（实际上只是近似于点），所以清晰。
关于影响景深的因素，一般来说公认的有：光圈、镜头焦距，和拍摄距离（物距）。而存在争议的是，底片尺寸是否影响景深？
实际上，计算景深是有数学公式的，如下：
（来源：
景深）
上面这个公式中，DOF是景深，N是光圈值，f是镜头焦距，H是物距，c是弥散圆直径。
重点来了，公式中的c，是和底片尺寸有关的。因为这个公式是在胶片时代确定的，当时对景深和弥散圆的判定是有观测标准的，即将照片放大到5寸，从1.5米距离观看是否清晰。
这很好理解，将135底片和120底片都放大到5寸照片，它们的放大倍率是不同，所以在底片上一个相同直径的弥散圆，放大到照片上直径就不同了，当然清晰度也不同，所以c是一个与底片尺寸有关的参数。
现在网上很多在争论景深问题的人，多数是凭直觉在判断，即使套用公式，也少有真正深入研究和理解的，更别提了解公式的前提假设和适用范围了。
另外需要注意的是，上面这个公式仅适用于中长拍摄距离（物距s远大于焦距f）。当超焦距时（后景深无限远，即合焦平面后方景物全部清晰），景深公式变为：
而当拍摄近距离（物距s接近焦距f，例如微距）物体时，景深公式变为：
其中m是放大率
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