莎姨和sierra boggess对小c这一角色的演绎各自有何优缺点?

要评价莎姨（Sarah Brightman）和Sierra Boggess对《剧院魅影》中克里斯汀（Christine Daaé）这一角色的演绎，得从她们各自的特点和对角色的理解入手。这两位女演员都曾是备受赞誉的克里斯汀扮演者，但她们的风格和侧重点却不尽相同，也因此带来了各有千秋的演绎。

莎姨（Sarah Brightman）的克里斯汀：

莎姨是克里斯汀这个角色最原始的演绎者，也是最早将这个角色带入公众视野的演员。她的演绎可以说是奠定了这个角色最初的基调，充满了古典的优雅和一丝天真烂漫。

优点：

天籁般的嗓音与纯净的气质：莎姨的嗓音可以说是她最大的财富。她的嗓音极为纯净，音域宽广，尤其擅长处理高音区的婉转和飘渺。在演唱《Think of Me》、《Wishing You Were Somehow Here Again》等曲目时，她能将克里斯汀的渴望、纯真和对父亲的思念演绎得淋漓尽致。她的声音就像水晶般清澈，能立刻抓住观众的心。
古典的舞台魅力：莎姨本人有着非常古典的气质，她的身材和举止都散发着一种高贵和柔弱的美。在舞台上，她能很好地展现出克里斯汀在戏剧早期那种懵懂、依赖，以及被魅影“点亮”后逐渐绽放的艺术才华。她的表演风格更偏向于一种端庄、内敛的优雅，而非激烈的爆发。
开创者的标杆意义：作为首位克里斯汀，莎姨的演绎为这个角色注入了生命力，并成为后来者无法绕过的标杆。她的声音和表演方式成为了许多人心中“克里斯汀”的原型，具有不可替代的历史地位。她对角色的处理方式，尤其是那种略带飘忽的神秘感，为后续的演绎提供了重要的参考。

缺点：

情感的深度和层次感有时略显不足：相较于一些后来演绎者，莎姨在情感的层次感和复杂性上可能略有欠缺。她的表演更多地侧重于声音的美感和角色的外在表现，对于克里斯汀内心深处的挣扎、情感的纠结以及面对爱情时的矛盾心理，有时处理得不够深入和立体。她的克里斯汀更像是一个被命运推着走的纯洁少女，而非一个有强大内心力量去选择和抗争的女性。
表演的张力相对温和：由于她偏向于古典和内敛的表演风格，在面对魅影的强大情感冲击或拉乌尔的深情呼唤时，莎姨的表演张力显得相对温和，缺少一些戏剧性的爆发力，有时会让人觉得她被动接受命运的安排多于主动争取。

Sierra Boggess的克里斯汀：

Sierra Boggess是新一代《剧院魅影》演员中的佼佼者，她的克里斯汀同样受到了广泛好评。相较于莎姨，Boggess的演绎在情感的深度和人物的层次感上有了更进一步的挖掘。

优点：

情感的细腻与复杂性： Boggess对克里斯汀内心情感的处理堪称细腻入微。她能精准地捕捉到克里斯汀在面对魅影的音乐启蒙、诱惑、控制，以及对拉乌尔的感情之间的复杂挣扎。在演唱《All I Ask of You》时，她的声音中充满了对拉乌尔的信任和温柔，而在面对魅影时，她的眼神和肢体语言则流露出更多的恐惧、困惑和内心的拉扯。
爆发力与脆弱感的完美结合： Boggess在保留了克里斯汀纯净声音的同时，更增加了表演的张力和爆发力。她在演唱《Wishing You Were Somehow Here Again》时，那种压抑后的释放和对父亲的深情呼唤，充满了感染力。同时，她也能很好地展现出克里斯汀在绝望和无助时的脆弱感，让观众对这个角色的同情和担忧倍增。
主动性和成长性：相较于莎姨略显被动的演绎，Boggess的克里斯汀更显主动性和成长性。她不再只是一个被动的接受者，而是一个在困境中试图做出选择、寻找自我价值的女性。她在与魅影和拉乌尔的互动中，表现出更多的思考和犹豫，最终的选择也显得更加坚定和有力量。她的克里斯汀更加立体，是一个有血有肉、有思想的个体。
声音的饱满度和情感的传递： Boggess的声音同样非常出色，但相比莎姨那种飘渺的纯净，她的声音可能更饱满，更具穿透力，能够更好地承载复杂的情感。她懂得如何运用声音的力度和细节来传递角色的情感变化，使得音乐和表演融为一体，更具冲击力。

缺点：

“天籁”的原始震撼感或许稍逊：由于莎姨是首个演绎者，她所带来的那种“第一次听到”的天籁般的震撼感，Boggess作为后继者可能难以完全复制。尽管Boggess的声音同样优美，但这种原始的、开创性的“纯粹”是很难超越的。
部分时刻的表演幅度较大：为了展现情感的层次感和戏剧张力，Boggess在某些场景下的表演幅度可能会比莎姨更大一些。对于一些偏爱更为内敛、含蓄表演的观众来说，可能会觉得某些时刻的处理略显夸张。但这更多的是个人审美偏好的差异，而非绝对的缺点。

总结来说：

莎姨的克里斯汀是一个充满古典美、嗓音纯净如天籁的“符号化”角色。她的演绎奠定了克里斯汀最初的形象，侧重于声音的美感和角色的天真优雅。她的克里斯汀更像是一幅精致的画作，给人以美的享受，但也可能缺少一些深层次的情感挖掘。
Sierra Boggess的克里斯汀则是在保留了克里斯汀纯净声音的基础上，更加注重情感的细腻、复杂性和人物的成长性。她的演绎让克里斯汀这个角色变得更加立体、真实，充满了内在的冲突和力量。她让观众看到了一个在黑暗中挣扎、在爱与诱惑间徘徊，最终做出自己选择的现代女性。

选择哪一个版本更好，很大程度上取决于观众的个人喜好。如果你钟情于原初的纯净与古典的优雅，那么莎姨的演绎会是你的首选。如果你更喜欢一个充满情感层次、更具现代独立女性特质的克里斯汀，那么Boggess的版本会更打动你。她们都是杰出的克里斯汀扮演者，只是用各自独特的方式，诠释了这个经典角色不同的面向。

网友意见

机缘巧合，曾在纽约曼哈顿的Majestic Theatre看过一场歌剧魅影（当晚的演员表见下图），被震撼得无以复加。后来就经常抱着专辑循环听，感觉每一段音乐都很美，都是美。不得不承认，音乐剧这种集音乐、戏剧、舞蹈于一体的表演形式，使艺术的精髓得到了凝聚和升华，非常吸引我。

言归正传。根据题主的意思，进行正戏与返场的两组比较，分别讨论。讨论对象是歌剧魅影女主角的两位扮演者，Sarah Brightman和Sierra Boggess，以下称莎姨和人鱼姐。因为我不是音乐专业的，写评论全是兴趣使然，所以如果以下答案有什么问题，欢迎各位毫不留情地指出并批评。

一、伦敦首演版和25周年纪念版

1986年伦敦首演版音频资源：网易云音乐听见好时光

2011年 25周年纪念版音频资源：网易云音乐听见好时光

B站上有25周年纪念版的高清完整的视频，直接搜索即可。伦敦首演版年代较久远，我在网上没有找到完整的演出视频。没有完整的视频是件非常遗憾的事，这使得在表演上比较莎姨和人鱼姐有些棘手。好在网上还有一些视频片段，可以管中窥豹。

首先，我个人的看法是：唱，莎姨优于人鱼姐；演，人鱼姐优于莎姨。

在唱段上：莎姨的《The Phantom of the Opera》无出其右；人鱼姐的《Wishing You Were Somehow Here Again》格外出彩。

我们用几个比较完整的唱段进行比较，按顺序来。

1.《Think of Me》

这段是女主开场时的一段独唱。能明显的听出来，莎姨和人鱼姐在的情感处理上相当不一样。人鱼姐为了表达女主初次登台时的紧张和激动，刚开始唱时有明显的颤音，然后心情慢慢归于平静，肢体语言逐渐变得活跃，到最后享受舞台，在结尾处和剧情上女主成为剧院头牌相吻合。可以说，人鱼姐较为完整地把女主的情感变化展现了出来。

相比之下，莎姨的Think of Me就是从头到尾的掌控，非常自如，体现的是一个舞台经验十分成熟的形象。看音乐剧，除了听歌，也要看演员们的表演。虽然看不到莎姨的视频，但从音频可以听出来，其感情起伏不大，面部表情和肢体动作应该也不会太多——肢体动作大容易影响到气息，人鱼姐的呼吸声有时就比较明显。从个人来讲，我更喜欢人鱼姐的处理，因为人物形象更饱满；但如果我只是闲下来时听首歌，我会选择莎姨的版本，因为声音形象更完整、连贯。

2.《The Phantom of the Opera》

女主和魅影的经典男女对唱曲目。我认为，就这首来说，莎姨登峰造极。没有人比莎姨处理得更好，包括人鱼姐。这首歌音域跨度广，难度很大。且不说最后的High E有几个人能上去，一开始的中低音，就没见过比莎姨更稳的，声音太抓人了。

说句题外话。这首歌，我更愿意听25周年纪念版的。原因不在女主，而在魅影。拉面中气十足的唱腔很符合我想象中的魅影形象。我更喜欢这样的声音，也觉得这样的声音更符合魅影音乐天才的身份和霸道的人物性格，太缥缈空灵总觉得不是很合适。这一点见仁见智吧。

3.《Why Have You Brought Me Here》、《All I Ask of You》

前两首在剧情上连在一起，都是女主和子爵的对唱，所以放在一起说。就感情处理上来说，莎姨和人鱼姐很类似，都比较明显地体现出了女主看到剧院死尸时的慌乱，以及随后坠入爱河的心神荡漾。当然，这两首歌都是子爵主导了感情走向，因此没有太多比较的空间。

4.《Wishing You Were Somehow Here Again》

这是人鱼姐对伦敦首演版改动最大的一首歌，而且我认为改得很成功。

通俗地说，这首歌其实是首“小歌”。剧情上，前有假面舞会，后有《唐璜的胜利》，都是极尽华丽之能事，场面非凡。相比之下，它就显得很“小”，总让人觉得是承上启下、过度剧情用的，极容易遗忘。不信的话，可以问问第一次看歌剧魅影的观众，问他们印象最深的片段或唱段，一般答案都不会是这首。

但是，如果我们以女主的视角回顾一下剧情，就会发现其实它放在这里是很合适的。第一幕，女主在《Think of Me》中徐徐登场，给人以“终于熬出头”的感觉。其后青梅竹马的子爵出现，好像女主马上就要“赢娶高富帅，走向人生巅峰”，开启美好人生。突然之间，魅影打断了这一切，吸引走了观众全部的注意力。观众迫不急切地想知道，魅影究竟是谁，他为什么不以真面目示人，他究竟有什么目的。从魅影出现开始，观众的注意力就在魅影、子爵、剧院经理、卡洛塔、死尸、舞会之间来回切换，眼花缭乱，应接不暇，女主反而成了背景人物（用个不恰当的比喻，就像法国音乐剧罗朱里的女鬼）。等到了《唐璜的胜利》，已是接近尾声了。前面经历了那么多，如果女主在精神上没有成长，在逻辑上是很难说通的。所以在这个时候，以逝去的父亲为引，切入一段Solo，既是女主的自我总结，又是人生成长的必要环节，重要性不言而喻。人鱼姐很明显地发现了这一点（也可能是25周年纪念版整体上更突出了表演），将一首“小歌”唱得荡气回肠，催人泪下。

脱帽致敬。

5.《The Point of No Return》

这首其实和上面女主与子爵的两首很像，都是双人对唱，交相辉映，我们很难把其中一个人的表现从中抽离出来评价。只能说25周年纪念的版本情欲更盛，人鱼姐和拉面的配合天衣无缝，情感更突出。

二、返场

25周年纪念版的返场，如果我没记错的话，一共是2首歌，第一首是莎姨和历代魅影合唱的《The Phantom of the Opera》，第二首是历代魅影合唱的《The Music of the Night》。

在原声专辑里，前一首被删减掉了……看视频也知道，莎姨即使称不上是车祸现场，也离当年的水准相去较远，只能说听个情怀吧。话说回来，毕竟莎姨已经过了知天命的年纪。拿这时候的莎姨和年轻人比，即没必要，也不合适。

三、一些题外话

既然聊到了这个话题，就多说一些。综合来看，我认为25周年纪念版是目前最出色的版本。唱功一流，演技更是大有突破。许多细小之处都能看出在演技上的用心，例如魅影第一次被女主摘掉面具以后摔倒在地，用一手捂着右脸，边唱边爬，唱到动情处手放下，女主看到脸上的伤疤，吓得转过头去，魅影又赶紧用手捂住。这个动作之前的版本里是没有的。又如在剧的末尾，魅影决定放走女主和子爵，准备拿蜡烛烧断困住子爵的绳索。蜡烛道具是个假蜡烛，魅影却特意加了个接蜡烛水的动作，确实是演得真切。这样例子实在太多。总之在演技上，我认为这一版是巅峰。此外，25周年纪念版的许多配角也都很出彩，卡洛塔和他丈夫、俩逗比剧院经理、演娅仆的大BASS，各有各的闪光点，每一幕都是高潮。

音乐剧的最后，谢幕、韦爵爷致辞、莎姨登场、历代魅影合唱、再谢幕、拉面横抱人鱼姐。

还能更经典吗？

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2016年10月更新：

2016年是歌剧魅影30周年，因此也有特别演出。跟大家分享B站的视频资源：

【歌剧魅影】Phantom of the Opera伦敦歌剧魅影30周年特别演出

这个特别演出并不是从头到尾演一遍歌剧魅影，而是一场音乐晚会，韦爵爷主持。节目基本是歌剧魅影中的经典唱段。其中第一个节目便是人鱼姐的《Wishing You Were Somehow Here Again》，可见这首歌已成了她的代表作，同时也印证了我之前的观点。总之也蛮有意思，有兴趣的朋友可以看看。欢迎交流。

2020年1月更新：

修正格式和错别字。

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