如何提高自己的唱功？
第一步：了解自己的声音，找出问题
这是最关键的一步，就像医生要先诊断才能开药一样。
听自己唱歌： 用手机录下自己唱歌的声音，然后回放。一开始你可能会觉得尴尬，但这非常重要。注意听什么？
音准： 你唱的音和伴奏（或者你模仿的对象）是否一致？有没有跑调的地方？是高了还是低了？
节奏： 你唱歌的速度是不是和伴奏一样？有没有拖拍或者抢拍的情况？
音质/音色： 你的声音听起来是怎样的？是比较浑厚还是清亮？有没有沙哑、挤压或者过于单薄的感觉？
气息： 你唱一句歌需要换几次气？换气的时候会不会影响歌声的流畅性？有没有出现气喘吁吁的感觉？
共鸣： 你的声音主要是在哪个位置发出？是喉咙里？鼻腔里？还是胸腔里？有没有一种“空灵”或者“沉闷”的感觉？
吐字清晰度： 歌词听得清楚吗？有没有含糊不清的地方？声母韵母是否到位？
寻求反馈： 如果有信得过的朋友，特别是懂音乐的朋友，可以请他们听听你的录音，并给出诚恳的建议。他们可能能听到你没注意到的问题。
第二步：系统学习，打好基本功
有了方向，咱们就要开始“修炼”了。
气息练习是重中之重：
腹式呼吸： 这是所有歌唱的基础。想象一下你的肚子是一个气球，吸气时让肚子鼓起来，呼气时肚子收回去。躺在床上，放一本书在肚子上，练习吸气时书能稍微抬起来，呼气时书落下。站着的时候，感受吸气时下腹部微微扩张，呼气时控制腹肌的缓慢收缩。
气息的支撑： 呼吸不是“漏”出去的，而是需要用腹部肌肉“支撑”住。练习“嘶”的发音，尝试把“嘶”拉长，同时感受腹部的稳定。想象你在用吸管吸冰水，气息会往里吸，而且有阻力感。
慢吸慢呼： 找一些简单的音阶或者歌曲片段，用腹式呼吸慢吸慢呼，感受气息的流动和控制。
音准练习：
音阶和琶音： 这是最基础也是最有效的练习。跟着钢琴或者电子键盘，或者使用一些唱歌教学App（比如“唱歌吧”、“全民K歌”等，但要慎重选择，重点是找音准和节奏辅助）。从最简单的“Do Re Mi Fa Sol La Si Do”开始，慢速、准确地跟着音唱。
听音辨音： 听到一个音，尝试用自己的声音去模仿它，然后核对。也可以听一些纯音乐，尝试跟着哼唱旋律。
选择适合自己的音域： 不要一开始就挑战高难度的歌曲。选择自己唱起来舒服、音准相对稳定的歌曲。
节奏训练：
跟着节拍器练习： 节拍器是节奏的“尺子”。从慢速开始，跟着节拍器准确地吐字、唱歌。
拍手、跺脚： 在听音乐或者跟着伴奏唱歌时，尝试用拍手或者跺脚的方式来感受节奏。
吐字清晰：
绕口令： 这是锻炼口部肌肉的好方法。每天都可以做一些简单的绕口令练习，比如“红凤凰粉凤凰”、“八百标兵奔北坡”等。
夸张发声： 唱歌时，有意识地夸张嘴巴和舌头的运动，把每个字都咬清楚。想象你的声带像一根橡皮筋，需要它被拉紧才能发出清晰的声音。
声母韵母的练习： 注意区分一些容易混淆的声母（如 zh, ch, sh, r, z, c, s）和韵母（如 an, ang, en, eng, in, ing）。
第三步：技巧进阶，让声音更有表现力
当你基本功比较扎实了，就可以开始考虑让声音更有魅力了。
共鸣运用：
胸腔共鸣： 唱低音的时候，尝试感受声音在胸腔的震动，声音会更浑厚有力。
头腔/鼻腔共鸣： 唱高音或者鼻音较重的歌曲时，感受声音在鼻腔和头腔的震动，声音会更明亮、穿透力更强。练习“m"、“n" 的发声，感受鼻腔的震动。
混合共鸣： 很多时候，我们需要将胸腔和头腔共鸣结合起来，形成圆润饱满的声音。这个需要大量的练习和体会。
颤音（Vibrato）： 自然的颤音能让声音更具歌唱性。颤音不是刻意抖动，而是气息和声带自然配合产生的律动。可以通过腹部轻微的律动来引导。
滑音/连音： 学习将歌曲中的一些音连接起来，或者用滑音来连接音与音，让歌声更流畅。
情感表达： 唱歌不仅仅是技术，更是情感的传递。
理解歌词： 仔细体会歌词的含义，找到歌曲的情感核心。
情景代入： 想象自己置身于歌词所描绘的场景中，用自己的情感去演绎。
声音的变化： 根据歌曲的情感，调整声音的强弱、音色和节奏，比如在伤心时声音可以轻柔一些，在激动时可以更有力量。
第四步：持续练习，形成习惯
唱歌就像学任何技能一样，熟能生巧是唯一的真理。
循序渐进： 不要贪多求快。每天花1530分钟进行系统的练习，比一次性练几个小时效果更好。
多样化练习： 不要只练一种歌，尝试不同风格的歌曲，挑战不同的技巧。
坚持不懈： 可能会遇到瓶颈期，感觉进步缓慢，这是正常的。不要灰心，坚持下去，你会看到效果的。
多听优秀的歌手： 仔细聆听那些你欣赏的歌手是如何运用气息、如何表达情感的，学习他们的优点。
参加歌唱课程或找老师： 如果条件允许，找一位专业的声乐老师是进步最快、最有效的方式。老师可以针对你的具体问题给出指导，避免走弯路。
一些实用的建议：
保护嗓子：
避免大声喊叫或者长时间用嗓过度。
少吃辛辣刺激的食物，多喝水。
避免在干燥、寒冷或有烟尘的环境长时间说话或唱歌。
感冒或者嗓子不舒服的时候，尽量少说话，不要勉强唱歌。
心态放平： 把唱歌当作一种享受，一种自我表达的方式。不要过于在意别人的评价，更重要的是享受这个过程。
找到适合自己的歌曲： 一开始可以从自己熟悉的、唱起来舒服的歌曲入手，然后慢慢拓展到更有挑战性的歌曲。
记录进步： 定期录下自己的歌声，对比之前的录音，你会发现自己的进步，这会是很大的鼓励。
总而言之，提高唱功没有捷径，只有通过持之以恒的练习和正确的学习方法。把这些建议融入到你的日常生活中，你会惊喜地发现自己的歌声在悄悄地改变。祝你歌声越来越动听！
网友意见
首先教你一个不用任何复杂东西的练唱歌的方法，不用乐器、不用乐理、不用别人教的方法，只要你天天哼唱就好了。首先打开喉咙（不是嘴巴张很大，嘴唇微微闭着也没问题，舒适就好），然后保持口部咽东西的位置（下咽一口唾沫的地方）含了一大块糖的感觉（为了口腔内有空间），（发 欧 这个音就能得到空间）有一定空间。不让下巴紧张。然后哼唱你自己喜欢（不要歌词 就是跟着音调哼），但感觉不困难的歌曲，哼的时候。力度柔和，声音连续。没有气了，或者感觉气不足就自动换气。每天对着墙角练十几分钟（一开始近一些，闭着眼睛来，监听自己声音好听舒适），任何时候嗓子不舒服都要停止，起声也要柔和。一个月，你就会感觉唱歌容易了很多，稳定很多，用哼唱指导你唱歌，怎么哼着用力，就怎么唱。（之后想进阶再看分割线下面的文章。）
很多人说看不懂，那就降低难度了，详细的把哼唱写了一篇，您可以试试，这里是链接
【哼 唱】自我练声练唱的终极奥义! - Chester的文章 - 知乎
有人提到打开 我把打开文章链接也附上吧
声乐老师说的“打开”是什么？我要清晰的通俗的解释！ - Chester的文章 - 知乎
还可以关注下我的专栏（尽力做到通俗易懂）
没有稳定喉位，就没有高质量的高音。没有理解核心肌肉的对抗原理，声音就不容易控制和延长，音准也会不好。
（耐心看完你会发现新世界）
1 首先明确高音不是大力的喊 而是维持住 下部平衡对抗(发声时主力是不断的向下渐变用力) 然后去被动得到高位置共鸣 加到整体声音里（喉咙内部打开通畅）
2 懂了先找胸口发声位置 发声位置再向下找丹田气息支撑，然后让这个胸口发声位置向下找的力与腰腹的气息支持（被动用不要故意挤）相结合，让发声点与气息搭上（吸气是深吸气，不多吸，一口就够，目的下降横膈膜以及下放喉位，但胸部不动不憋。）你可以理解为先吸气，下降横膈膜给气息空间不要吸太多，下放喉位（非大力压喉），找到胸口发声位置，发声位置向下找后腰小腹的气息支持，根据不同音高渐变的持续垂直向下搭气息，稳喉头，不断的打开得到高位置共鸣（根据不同音高气息支持力度与多少不同，但主力是垂直向下，胸口不要故意憋气卡住注意通畅）后腰小腹不主动用力给气息，而是有胸口支点力量向下延伸就会自动有腰腹气息支持，不然容易给多影响喉位（声音效果会差）
3 喉位的不稳定中常见的错误有
a 强压喉（喉位很低）故意用脖子下拉肌肉压喉咙，或者胸口过分憋气来压喉闭合，正确打开就会自动下放，专栏里有打开的文章
b 腰腹主动用力挤压气息，横膈膜上移，气息力量过强或者气息过多直接怼到声带 ，喉位高、主动上挤、意识跟音高（共鸣位置）上跑
（大部分人都会处于两种情况，因为打破了平衡 ，几年解决不了喉位问题。因为没有整体协调发声，没有理解原理，用错误观念在练习。） 但是根据生活中经验，人在扶手上行电梯上，往下走，与电梯上行运行速度相等，别人看你感觉你在电梯上的位置没有移动，相对静止。还有悬浮的直升机 （重力与升力 相等 你位置也是相对固定了。）例子中，知道想要降低和稳定喉位，要有上下两个力。而上行力只要发声就会一直有，所以大部分人不知道找到胸口支点向下加强下拉喉位保持口腔空间不上挤的力，唱的时候找到胸口支点不断下放就能稳住喉位，腰腹会自动给你刚好的气息支持，气息并不是越多越好，刚好即可。
如同上面两个生活实例中蕴含的一样的道理
A 首先要有一个下行的力去稳喉头，因为只要发声就会有气息上行，喉位就容易高。但想稳喉头除了下行的力，还要有个用力支点，就像翘起地球的那个支点一样。找到你的支点，其实它就在你的胸口，明确你胸口用力支点。体会的话可以真实的打哈欠，就像你为了保持哈欠呼气状态，有了支点加上口腔空间很大，然后稍微主动（胸口）用力往外哈气，你会感受到是以胸口为支点在哈气，这时候喉位很低，哈气会因为有支点，呼气效率高，且更打开，更解乏。这里强调的只是以胸口为支点，而不是张这么大嘴，让肌肉僵硬失去灵活，哈欠的张大嘴是内部扩张附带的效果，不要主动张嘴。也就是说你以胸口为支点，用力合适可以给喉头和舌根一个不僵硬的下行的力。（有人问 如何练习，喊操 121 、打拳时候喊哈、哼鸣、深情朗读、叹气等等生活动作都能找到胸口支点）（胸口支点的核心是下拉喉头声带主动闭合挡气，注意不要极端局部运用，还是要放到生活动作里体会“恰到好处”，唱歌过程中，就是不断的渐变向下用力发声抵抗自动上来的上行力）
B 当你找到胸口支点，然后想象让这个胸口支点主动向下挡气（或理解为搭气控制气），（如果不先找胸口支点，而是主动先腰腹给气，会漏气让声带无法闭合（因为过多气息吹着声带无法稳定在低位置闭合刚好）这样你不容易找到胸口支点，会让发声点偏高，出现声带闭合不良的问题）而先找到这个有支点声带就会刚好闭合（起声柔和就可以让声带不碰撞在一起就可柔和恰好闭合。起声用力太猛，容易碰撞声带让声带充血）想象下沉胸口发声支点（实际稳住位置，只是想象着延伸向下的力量，位置还保持好），被动找气、接气、搭上气，甚至不要主动用腰腹力量运行气息的感受，而是被动搭上气息（实际上是喉头内声带闭合向下去搭气息，但实际做我的感受是胸口支点向下搭气息）
这样你有了两个力
一、 有胸口支点下行的力稳住喉头，不断的下行，打开，保持通畅 （注意口腔内部要打开，像医生检查喉咙让你发“啊”一样口腔内部的扩张感，下巴不要僵硬，积极打开口腔内部！）微笑着打哈欠前期吸气状态喉头也会有下降的力，所以要始终保持口腔内部吞咽食物的那个位置有扩张感，包括喉咽腔，上胸部也要感觉有空间。
二、 被动搭腰腹气息，只要胸口支点感觉不断向下延伸就会搭上腰腹气息这是上行力被动去用（深吸气 正确的腹式吸气 不要吸多了 僵硬了呼吸肌，所谓的胸腹式就是吃惊时候倒吸一口气，这时候胸口基本不动，腰腹膨胀，胸腔也有参与就叫胸腹式，大部分人蔫逼不知道要干嘛，用错误的方式干扰吸气，感觉气从地板上吸来的也可以）（这里有人疑问，感觉不到横膈膜和横膈膜主动上行，注意我说是被动搭腰腹气息，而不是主动挤压，其实声带主动向下挡气以后，会感受到小腹的着力点，下行的力会反作用上来给声带，但用力感觉仍然是垂直向下，这是主力！上行力是反作用力…叹气就是向下作用力和上来的反作用力，刚好平衡，声带振动状态稳定，声音就稳定…所以吸对气，向下挡对气，声音就对了…）不要主动强行挤压腰腹向上运行气息。（气息支持正确用力感受是用后腰肌肉来关联绷紧小腹肌肉，就是用腹腔气压影响横膈膜，横膈膜要始终打开撑住不要过分或者僵硬。）简单总结一句，运行气息就是胸口支点力量渐变不断的向下延伸即可，腰腹会自动搭配合适的力，横膈膜要始终保持打开。
如何稳定喉头呢？？？ 去平衡两个力，就像刚才的电梯和直升机一样原理。胸口主动向下挡住气息的反作用力的上行力。不让主动挤压腰腹过强的气息直接冲击声带，然后胸口支点不断的下放，感觉力量不断的下行，让下行作用力与上行反作用力不断的下行抵消，我们就平衡了力量，稳住了喉头。 向下挡气力一开始要柔和，与反作用力在胸口支点对抗，不断的下行抵消。
（向下挡气是有胸口支点的声带主动向下挡气，去本能动作去体会 例如叹气发声）
（另不要忘记气息在胸口、声带的通过感和通畅感 ）
声音是通透、集中、有芯的用声音效果判断，发声方法是否正确。（口腔内部是打开的，口腔打开不是下巴张大那是吃东西不是打开，而是打哈欠前期口腔内部的扩张感）用叹气体会上下两个力对抗平衡（打哈欠发唉，是不是一直都是一个下行力？腰腹自动支持？），因为叹气就是平衡的一种发声方式，先找发声点，再向下搭配气息。叹气时候，其实你只能感受到胸口支点力量向下延伸（关于打开可以去我专栏看打开的文章很详细）
最后强调一点，气息被有胸口支点的声带闭合控制住后的发声（是发声时、是发声时、是发声时） 腰腹就是膨胀的 。物理原理就是气球下部力量推动内部气息上行（人体可以理解为气球底部放着桌子自带支撑，下行作用力下来会自然产生上行反作用力，小腹支点与腰腹肌肉发声时用力是稳住底部支撑面），结果出口（声带刚好闭合）被限制（且有个下行力量），气球会往前后左右周围膨胀。欧洲有美声大佬说过，发声时我腰间可以推开任何东西。反正说不服大家我个人就认这个死理，不然大家天天提的节约用气和唱歌是保持气息，说的是什么？长音怎么长？高音后期没气，向上挤喉咙，就是因为发声时候气息 跑太多 太快 太漏气，不懂保持气息、节约用气、吸着唱造成的？（吸着唱就是横膈膜保持住下降的位置，横膈膜要始终撑住打开，唱歌用力方向是和吸气一样向下（有胸口支点的声带闭合刚好主动向下控制气息发声），就叫吸着唱，不然吸着唱你怎么理解的？含着唱跟吸着唱不是一个意思）很多人没发声就吸气吸到肚子鼓肌肉僵硬，或者不发声故意鼓肚子，这样失去了灵活，声音就僵硬，无力，这都是“气息派”造成的后遗症。
4 高音容易出问题就是因为打破了对抗的平衡，高音物理原理是什么？
有一定压强的（对抗得到 有对抗就要有两个力，只是向下是作用力，向上是反作用力，反作用力是被动的，被动去用）合适气息通过声带，声带闭合刚好（闭合刚好的结果 声音集中结实基音良好）高频振动，声音在腔体内共鸣丰富音色，使声音立体（声音在合适的空间内，特定频率的声音在特定的空间内引起共振效果就是共鸣，它是被动效果，只要口腔内部打开空间合适（不是打开最大 合适即可）并保持通畅就能得到）。
所以呢 一般人问题
a 大部分由于被强调气息，腰腹主动用力挤气息，气息过大、过多、用力过猛 怼的喉位高，甚至破坏闭合破音，或者胸口不是柔和的向下缓缓增加压强而是突然用力直接卡死。（唱高音的实际感受，不是一级一级上去，而是一级一级下台阶的感受，不断渐变的向下延伸胸口支点力，不断的打开，得到越来越多的高位置共鸣，且尽量保留我们的真声。）横膈膜没保持住撑住，气息就会失控！
b 闭合用力过大，或者不懂闭合，或者意识上跑挤压喉头，或者气息过大冲击喉头让声带不能刚好闭合（声带是松的、漏气的，就会出现这样错误，声带像是狂风（过强气息）中打开的窗，跟着狂风被摔打，声带会碰撞充血、肿掉后更难闭合好，声音沙哑、漏气、跑调…因为无法闭合好，达到音高震频，普通人唱歌一会声音哑掉就是这个原因）
普通人气息越强，闭合就越要强，刚开始会结实一点，越唱越难受，声音越来越沙哑，声音听起来又笨又僵，后期开始漏气沙哑，彻底无法发声。
c 共鸣空间不够，声道不通畅，用蛮力增大音量（蛮力会快速消耗气息同时损伤声带（原理见上一条），不懂元音转换用容易漏气的音唱高音，或者声母停留太久浪费气） 不懂共鸣、不懂用共振 、不会用反射效果，混响效应，去放大和着色声音，所以唱的很累。还没到高音，声带就已经充血受伤无法稳定闭合震动了，充血之后边缘不齐漏气。声带稳定的震动状态就失去了，所以就各种问题。
明白了这些去找原因解决就好了。高音一定能练好！差的是熟练度和肌肉协调，以及发声的正确观念，如果真的什么也不想，会一直犯错，也许会误打误撞练好吧（但稍微增加难度就垮掉）。
5 共鸣是共振，是特定频率的音在特定的空间，引起的共振效果。在唱歌里只要你打开喉咙，控制好口腔内部空间就会自然得到。想一下你哼鸣时候的高位置共鸣和你错误唱高音，意识跟音高向上并蛮力挤压喉头的高位置共鸣的用力感觉一样么？
肯定不一样。你会发现有胸口支点主动声带向下控制气息发声（注意像叹气一样胸口支点不断下放向下延伸力量发声），声带被动接受气息支持（被动用声带挡气就是科学发声的核心），两者越合适搭调，口腔内部也同时保持好通畅及合理空间，眉心的共振和高位置共鸣感就越强烈，集中感、位置感就越好，高音就自动来找你了，再往高音上，是统一垂直向下用力的。所以共鸣是被动得到的效果，是主要靠打开喉咙并保持好通畅，让声音传到那里就有了共鸣。前提是声带要闭合刚好，产生优良的基音，再让唇齿舌牙加工咬字，让共鸣空间去着色放大。气息被动刚好就oK，别死磕气息了，练对、练灵活、会用气更重要。
注意 整体协调和自如 不强制用力（充分热身后，发声前要完全放松，发声时自如就好）
我觉得任何问题都可以讲清楚，不讲新名词，不讲玄学，就根据物理和生理以及生活现象分析，肯定可以讲清楚，讲不清楚是老师解惑不到位，你没听懂就是老师的问题。 罗嗦了很多，希望有帮助吧。我也曾困惑，曾也有高手说你想那么多干嘛，啥都不要想唱就好了，可我啥都不想唱有时候很好，有时候很差状态很不稳定，我就是想知道唱好了为什么，唱不好了为什么？我就是想自由的歌唱，仅此而已。
致敬每一个为艺术为爱好付出的人，不放弃的人，你们都是好样的！！！！
我想总有一天我都懂了练熟悉了，才能到什么都不想，到大师们“无招”的境界。 其实我觉得好多老师讲不清楚，其实都是有高手指导着声音效果过来的，所以他们讲不出来只会唱，这样去教学生，只能靠老师的好耳朵和正确的方向了。 说这么多都是纯为了交流，如有冒犯到谁，还请海涵！
（另外提醒一点，起声要柔和，一开始练习，轻柔一点更容易找到平衡，比如失望的自然的叹气，或者听下张敬轩唱一些温柔的歌曲，那个力量并不大，但很清晰、柔和、动听，不要发声前就让身体处于紧张状态，要自如，不要强制用力，多体会我说的叹气，到底是哪里用力的，让身体告诉你怎么用力，不是你控制身体去叹气，是身体本能告诉你！）
最后附送个练和按摩嗓子的小练习，（气泡音 自己百度视频就能找到示范）很多人白天不好找到气泡音，早上起来容易找到，因为发声习惯不好，发声起点太高，声带太紧，不该用力地方用力。全身放松，吸气打开并下降横膈膜，放松要尤其放松喉头声带，感觉声音起点和用力起点在胸口（胸口力量叹气一样下行，柔和，注意力从喉头转移到胸口），轻轻用力，发脑子里学会的气泡音（气泡是慵懒的不是故意挤压嗓子得到的，横膈膜要始终撑住），多练，只要起点是胸口会越来越容易控制！慢慢练吧，均匀持续，大气泡小气泡，注意慵懒感，不要太主动太积极，唱歌前后都能用。声带要放松，过紧就没有按摩作用了！
很多文章我会提前发到我的微信公众号的 CCSING2018,欢迎关注！
（转载需私信联系本人）
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