你认为一个作家最悲哀的事实是什么？
这不是说作者失去了什么，也不是说他没有被认可，而是那种“我以为我可以，但世界告诉我，我不能”的彻底否定，而且这种否定是沉默的、不带一丝愤怒的。
想象一下，一个作家，他可能不是那种天生就被命运眷顾的幸运儿。他没有显赫的家世，没有别人唾手可得的资源。他的生活可能充满了琐碎的烦恼，收入微薄，甚至需要依靠一份并非热爱的工作来维生。然而，在每一个疲惫的夜晚，在每一个不被理解的时刻，他总能找到一种慰藉，一种寄托——那就是笔下的文字。
他会反复打磨一个词语，只为找到最贴切的那个；他会深思熟虑一个句子，只为让它精准地传达内心的情感；他会构建一个庞大的世界，里面充满了爱恨情仇，充满了对人性的探索，充满了对存在的质疑。他把自己的灵魂剥开，把最深层的恐惧、最炽热的梦想、最不为人知的孤独，都倾注进了这些字里行间。他相信，这些文字是有力量的，它们能够穿透时间的迷雾，抵达读者的内心，引发共鸣，甚至改变一些什么。
他写的是他自己，是他看到的世界，是他渴望的理想。他投入的是他的青春、他的激情、他的所有。他不是为了名利，至少一开始不是。他只是想表达，想被理解，想留下一点点属于自己的印记。
然后，作品完成了。
他怀揣着一种近乎虔诚的期待，将它投向广阔的市场，投向无数双可能存在的眼睛。他等待着，一开始是兴奋的，后来是焦灼的，再后来，可能就变成了一种麻木的期待。
他会看到自己的书被摆在书店不起眼的角落，会被淹没在海量的电子书之中。他可能会收到一些礼貌性的退稿信，或者更糟，根本就没有回音。偶尔，有人会提起他的名字，但那更多的是一种淡淡的提及，如同提及一个曾经认识的、但已经很久没联系的老朋友。
更令人心酸的是，他的文字，那些他认为能够撼动人心的段落，那些他曾为之彻夜难眠的章节，在别人那里，可能只是匆匆翻过的几页，或者根本就没有翻过。他的思考，他的挣扎，他的感悟，就如同他自己的影子，在阳光下本应清晰可见，却被漫天飞舞的尘埃所遮蔽，最终消散无形。
他可能还会继续写，因为写作已经成为他生命的一部分，就像呼吸一样自然。但他内心的某个角落，一定埋藏着一种无法言说的失落。他或许会问自己：是我不够好吗？我的文字真的毫无价值吗？我所坚持的，我所相信的，真的只是我一个人的自以为是吗？
这份无人回应的孤独，这份被时代选择性遗忘的残酷，才是最能击垮一个作家的。他们渴望的是连接，是共鸣，是对世界的回响。当这一切都没有发生，当他的声音像是从一个荒芜的星球发出，却没有一丝信号能够抵达另一个星球时，那种悲哀，是沉重的，是深入骨髓的，是伴随他一生，却又无法轻易诉诸笔端的。
这种悲哀，不是因为失败，而是因为“不曾有人真正触碰到过他最珍视的那个点”。他的努力，他的才华，他的灵魂，仿佛从未真正存在于这个世界的感知范围内。他只是一个在黑暗中默默敲击键盘的人，而他的敲击声，也从未被真正听见。
网友意见
一点自己的看法：
（仅仅是看法而已，不一定对）
1.清清楚楚地知道摸到天花板了，但天花板是人家的地下室。
打个比方有的后人看王勃的《滕王阁序》，再看看自己。
（这里是随便举的例子，并没有说《滕王阁序》是天花板，也没有说《滕王阁序》不厉害的意思。只是认为十来岁的王勃写出《滕王阁序》很有天赋，属于老天爷赏饭吃，而这样的饭不是每个人都有。）
2.心有所思，力所不及。
我的心里有一个盛大的世界，却写不出它万千分之一的颜色。
3.江郎才尽
写出过很多东西，但心里突然有了一道坎，踏过了是原地飞升，踏不过是江郎才尽。
4.文学信仰的破灭
有的人写作不是机缘巧合，不是当做赚钱的职业，而是作为追求和信仰。如果有一天他的文学信仰破灭了，要么是涅槃重生成为一个完全不一样的自己，要么写作这条路就走到头了。
5.爱上自己笔下的角色和完全不爱自己笔下的角色
前者把自己关进笼子里，后者永远站在门外
6.格式化，体系化
很难形容这种感觉，就是，套路，你懂吗？
或者说，匠气，失去灵气。
所有写出来的东西都是一模一样的，就像流水线上的工业品，看多了作者自己都隐隐作呕。
7.将作品与自己的生命相连
这条和5有区别，虽然同样是把自己关在笼子里。
爱别人是有穷尽的，爱自己是无穷尽的。
所以，爱别人时，笼子是开着的，有出来的机会；爱自己时，笼子是关着的，只有死亡才能把自己从笼子里解放。
有的人“拿自己的血写作”，拿自己的爱恨情仇、幸福和痛苦写作。
幸福还好，痛苦太多会杀死自己。
比如我上两条有回答过的《房思琪的初恋乐园》，林奕含就是拿自己的血在写作，在一次次回忆自己痛苦的过程中，永远地把自己关起来。
最后选择用死亡解放自己。
说不清临死前的一刻，对于她而言是悲哀还是解脱。
8.被误解。
被误解是表达者的宿命。
当你的文字写出来，被世人看到，它们就不再只属于你一个人。
一千个读者有一千个哈姆雷特，但这一千个哈姆雷特没有一个属于你。
当你写一篇文章，发现这个世界没人理解你，人们各有其乐，而你的文学世界只是你一个人的狂欢。
以前听过一个例子，叫52hz的鲸（有需要可以自己百度一下）。
被误解的作者就像52hz的鲸，明明你看得见世界上有各种各样的生物，但没有一个与你共鸣。
9.生不逢时
文学上，我个人觉得最悲哀的一种就是生不逢时。
（其他行业类似，比如我看达芬奇画的飞行器手稿时，脑子里就会冒出很多如果，可惜没有如果。）
有的作者写出超时代的作品，当代人无法理解，郁郁而终。当后人看到ta的作品时，遗憾的不再是作者一个人，还有无数的后来者。
感觉他们行走在一片四面都是迷雾的荒原里，只能看见自己脚下的一寸土地；感觉他们被关在乌漆嘛黑的房子里，有时候连自己也看不到。
这样的道路值得吗？这样的坚守是有意义的吗？有时候创作者就会产生这样的想法。
有些作者就会走向第五条——信仰的破灭。
有些作者坚守了一辈子，最后也没看到曙光。
ps:请不要在评论区撕逼，我看了真的会紧张。
喜欢什么类型或者哪一位确切的作者都是各位的自由，还是希望大家多一点尊重。
pps:
“有些”、“有的”的意思是只代表一部分人，并不是说所有人都这样。
这里的每一条也只是表达了有这样的可能，并不是说所有人都这样。
这里举的某些例子可能有不恰当之处，正如有的人说，本人文学素养其实也就那样。
这些只是我作为普通读者的一点简单的看法，也并没有考证，万望海含。
本帖不一定更新，但可能会更正，谢谢观看。
当实在想不到写什么东西的时候，开始写一些有关自己的东西。开始剖析自己。
这种事情跟剁自己肉吃没什么区别。产生的东西绝对质量上乘，但是跟吸毒无异。
忘了哪个大作家也说过类似的理论，或者说我被他的想法给警醒到了。所以我后来写的东西，自己在里面都是旁观者的角度出现的。我的每部小说，都能找到我在里面有个不轻不重的角色。
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