您好，我是一名新手编剧，想写一部电视剧剧本，请问先写成小说再改编成剧本容易，还是直接写剧本好一点？
方式一：先写小说，再改编成剧本
优势：
1. 故事的完整性和深度： 小说可以让你在不受篇幅限制的情况下，尽情地去构建一个宏大的世界观、细腻的人物心理、复杂的情感纠葛以及曲折的故事情节。你可以花大量笔墨去描绘场景、塑造人物的过往、展现他们的内心独白。当故事已经在一个成熟的小说文本中扎根生长后，你对整个故事的把握会更加牢固和全面。
2. 人物的立体饱满： 在小说里，你可以深入挖掘每个角色的内心世界，展现他们的动机、纠结、成长和变化，甚至可以穿插大量的背景故事，让人物变得更加真实可感。观众通过文字可以更直接地感受到人物的情感波动，这为剧本改编提供了丰富的素材。
3. 细节的丰富度： 小说可以包含大量的细节描写，比如环境氛围、人物的穿着打扮、微小的动作表情、甚至是角色的思维碎片。这些细节虽然不一定能全部搬到剧本里，但它们共同构建了一个完整的世界，让创作者在改编时有更多的选择和素材可以挖掘。
4. 检验故事的吸引力： 如果你的小说能够吸引到读者，那么它本身就证明了故事的生命力和市场的潜力。一个成功的小说改编成电视剧，往往能自带一部分粉丝基础，这对于剧集的推广是有利的。
5. 为剧本提供“素材库”： 小说就像一个巨大的素材库。在改编成剧本时，你可以从中提取核心情节、人物关系、关键冲突，然后根据电视剧的叙事节奏和表现手法进行二次创作。你不必从零开始构思所有东西，而是有了一个扎实的基础进行“二次加工”。
劣势：
1. 工作量翻倍： 写完一本厚厚的小说，然后再将其改编成符合电视剧格式的剧本，这几乎是两项独立的创作工作。你可能需要将小说中的许多情节进行精简、合并、调整，甚至删除，以便适应电视剧的节奏和篇幅。这是一个巨大的挑战，需要耗费大量时间和精力。
2. “改编”的压力： 小说的魅力很大程度上在于其文字表现力，而电视剧是视听艺术。一些在小说中极具感染力的内心描写、细腻的情感铺垫，可能很难直接转化为镜头语言。你需要思考如何通过画面、声音、演员的表演来传达这些信息，这需要很强的改编能力和对影视语言的理解。
3. 可能过于“文学化”： 有些新人作者可能会不自觉地将小说的叙事习惯带入剧本创作中，导致剧本的节奏拖沓，或者人物的动机铺垫过多而影响观剧体验。电视剧需要更直接、更强烈的戏剧冲突和推进力。
4. 失去部分原创的“一次性”： 如果你对小说本身就倾注了极大的情感和投入，那么在改编过程中，很多你曾经引以为傲的文字表达被“牺牲”掉，可能会让你感到有些可惜。
方式二：直接写剧本
优势：
1. 目标明确，效率更高： 你从一开始就以电视剧的叙事逻辑和表现形式来构思故事。这意味着你的创作重心会放在“如何通过画面和对话来讲述故事”，以及如何构建符合电视剧节奏的冲突和推进。从这个意义上说，直接写剧本更加直接、高效。
2. 更符合影视创作规律： 剧本有其独特的格式和语言。直接写剧本，可以让你更好地掌握这些技巧，例如如何写好场景描述、如何通过人物对话展现性格和推动情节、如何设置悬念和高潮。你可以在创作过程中不断磨练自己的编剧功力。
3. 更强的视觉想象力： 编剧需要具备很强的画面感，能够想象出镜头下的世界。直接写剧本的过程，就是在不断地进行视觉化思考，将文字转化为可拍摄的内容。这有助于你培养更敏锐的视觉表现力。
4. 省去“改编”的中间环节： 如果你对某个故事题材非常有感觉，并且脑子里已经有了清晰的画面感和人物关系，直接将它们转化成剧本格式，可以避免两次创作的精力损耗。
5. 更适合“一气呵成”的故事： 对于一些节奏明快、冲突迭起、人物关系相对直接的故事，直接写剧本可能更能发挥其优势。你可以更专注于情节的推进和戏剧张力的营造。
劣势：
1. 故事的深度和细节可能不足： 直接写剧本，尤其对于新手来说，很容易在构思人物内心、复杂背景等方面有所欠缺。你可能更侧重于情节的推进，而忽略了故事的根基——人物的成长和情感的细腻。
2. 可能缺乏一个“试金石”： 小说作为一种相对独立的文学形式，它的成功与否可以在一定程度上检验故事的吸引力。而剧本的完成，往往需要经历漫长的剧本打磨、找投资、拍摄、后期等过程才能见到市场反响。直接写剧本，你可能需要更强的自信心去支撑你的故事构思。
3. 需要对影视行业有一定了解： 直接写剧本，你需要对电视剧的叙事模式、观众的观影习惯、制作成本等有一定的认知。否则，你可能写出一些难以拍摄或者不符合市场需求的剧本。
那么，作为新手编剧，我应该怎么选？
我的建议是，先思考你的故事本身更适合哪种载体，以及你个人的创作优势在哪里。
如果你的故事是一个拥有宏大世界观、复杂的人物关系、深刻的思想探讨，并且你很享受在文字中构建细腻的内心世界和丰富的细节，那么先写小说，再改编成剧本，可能是一个更稳妥的选择。 这样你可以先将故事打磨到一个足够扎实的地步，再考虑如何将其“翻译”成影视语言。你也可以在这个过程中，邀请一些对影视感兴趣的朋友给你提建议，看看你的故事是否具有影视改编的潜力。
如果你脑子里已经有了非常清晰的画面感，人物的对话和行动在你脑海中就如同电影镜头一样流畅，并且你对电视剧的叙事节奏和结构非常敏感，那么直接写剧本可能更适合你。 你可以直接将这些画面和想法用剧本的语言表达出来，在实践中学习和成长。
更进一步的思考：
你是否擅长写作？ 如果你本身是一个文字表达能力很强，并且享受用文字构建世界的人，那么写小说可能是你的舒适区。
你对影视行业的了解有多少？ 如果你对电视剧的制作流程和观众喜好有一定了解，那么直接写剧本会让你更具优势。
你故事的“视觉化”潜力有多大？ 有些故事靠“说”和“想”就能讲得很好，但有些故事则必须靠“看”和“听”来呈现。判断你故事的视觉表现力是关键。
一个折中的方法：写“故事梗概”或“故事大纲”
无论你选择哪种方式，我都会建议你先写一个详细的故事梗概或故事大纲。这就像是一份详细的蓝图，里面包含：
故事的核心主题： 你想通过这个故事传达什么？
主要人物设定： 人物的姓名、年龄、职业、性格、核心动机、人物弧光（成长变化）。
故事梗概： 从开端到结局的整个故事流程。
主要情节线： 主线和支线故事的发展。
关键冲突和转折点： 推动故事发展的动力。
世界观设定（如果需要的话）： 故事发生的时代背景、社会环境等。
这份大纲可以帮助你理清思路，检查故事的完整性和逻辑性。即使你打算直接写剧本，一份详尽的大纲也能让你事半功倍，避免在创作过程中迷失方向。甚至，你可以将这份大纲作为一部分“素材”，然后尝试用剧本格式来呈现核心情节，看看感觉如何。
总结一下我的建议：
作为新手，最重要的是开始创作，并且在创作中学习。
如果你对故事的深度和人物内心的挖掘非常看重，并且享受文字表达的乐趣，可以先写一篇短篇小说或中篇小说，将其打磨好。 然后，再尝试将其改编成剧本。这个过程会让你对故事的理解更加透彻。
如果你脑海中已经有了非常强烈的画面感，并且迫切希望将其呈现在屏幕上，同时你对剧本格式和叙事技巧有学习的动力，可以直接写剧本。 别怕犯错，从一次次的尝试中你才能学到最多的东西。
不妨问问自己，当你想到这个故事时，你最先想到的是什么？是人物内心的独白，还是一个具体的场景，抑或是一场激烈的冲突？这将帮助你找到最适合你的起点。
祝你创作顺利！期待你的好故事！
网友意见
讲一下我编剧朋友李伶伶吧，她创作电视剧《翠兰的爱情》的经历！
《翠兰的爱情》是2014年河北卫视收视冠军，全片无明星，却夺取了年度收视第一名。
《翠兰的爱情》原来只是刊登在原创小小说杂志《天池小小说》里的千字小小说，电视剧《李小龙》《天下粮仓》《大宋提刑官》的制片人俞胜利老师，被邀请创作一部农村电视剧，他苦于当时大部分作家没有农村生活经历，写出的剧本不理想的时候，看到这部千字小小说，俞老师找到了感觉。
俞老师通过天池主编黄灵香找到了李伶伶的电话，李伶伶当时已经患渐进性肌无力，身体和霍金相似，手指基本只有三个能正常工作，每天只能用电脑写五百字左右便会头痛。
李伶伶自己之前从没有写过剧本，基本从事的都是千字左右的小小说创作，又听说电视剧动辄数十万字的工程量，所以李伶伶直接拒绝了俞胜利。
俞胜利老师见李伶伶没有被自己名头吸引，反而坚定了自己职业判断，便反复打电话沟通后，才知道李伶伶的身体状况。
俞胜利和李伶伶在没见过面的情况下，取得了创作内容上的一致，但是怎么写剧本上却发生困难，因为李伶伶身边没有职业编剧，这样就没办法请教专业人士。而俞胜利也没有让李伶伶按照传统编剧的创作模式去写剧本。
俞胜利建议李伶伶先按照自己熟悉的方式去写36部小小说，只是每集都有固定的男女主角。
于是李伶伶在每天只能写五百字的情况下，用了十个月时间，写了36部千字小小说。
李伶伶第一次写剧本，所以带入了自己感情，剧中男女主人公的爱情经历中，有一部分是自己的对于爱情的理解与期待。
然后俞胜利就这36部小小说，和李伶伶进行了内容上的沟通，两边达成一致后，决定进入剧本创作。
然后俞胜利发去几个剧本模板，让李伶伶按照剧本模板去改就行，没有那么多条条框框，原则就一个。
所有场景用可视化语言描写
然后李伶伶进入了长达一年多的创作，由于没有条条框框压制，所以创作进展按照李伶伶的节奏来进行。
下面是俞胜利老师和李伶伶的手机短信沟通内容。
第一集：
你第一次写剧本，写成这样，还行，让我对以后的剧集有期待。
这集的主要问题是，不够感动，人物之间的情感不够浓。看完后，觉得没有大纲感人。
第一集要有非常抓人的事件或情节。就像搞对象，这是要给对方第一印象，第一印象好，对方才愿意往下接触，否则，观众跑了，你后面的故事再精彩也白搭！
第二集：
这集比第一集好点。
地域化的方言少用为好。因为电视剧是给全国人民看的，北方的方言，南方人会听不懂。当全国有一半观众都听不懂你的方言时，你这个剧的收视率还能上去吗？
优秀的电视剧本有七个要点：
事件，人物，冲突，对话，情节，细节，故事结构。把这七点都写到位，就是精品。对话是一个很重要的环节，是硬指标！要高度重视。
第五集：
事件冲突都很饱满合理，又不失翠兰的矜持和聪慧。第10场最好将马成的心理描写，改成和马军的对话。否则，不用对话说出来，观众怎么知道马成的心思？
第六集：
水准和第五集相当。这个故事有文艺气质，翠兰身上应该有现代农村那种知识女性的味道。这样的味道，目前的农村题材电视剧没有，我们会占人物个性稀少的优势。
第七集：
一、翠兰想去给马艳道歉的独白太多，一两句话就行，多了也发假。如果想要这么多独白，可以先有个铺垫，比如对着陈文的照片说等合理的办法来解决。
二、马艳欠翠兰的情太大（第五集里马艳女儿在河套边玩时不小心掉水里了，幸亏翠兰及时把她救出，算是救了她一命），所以马艳不该那么和翠兰过不去，应该换件别的事。你在写这个情节时，不能忘了与前面情节的逻辑吻合，这就是我们通常说的编剧要“严丝合缝”。
这次关于两人沟通部分内容，想看全部内容请移步俞胜利老师微信公众号“俞胜利“
这次原文链接。
《翠兰的爱情》在剧本完成后，立即进入了拍摄，因为农村题材的限制，全片没有任何明星出演，但是却让全国收视排行36的河北卫视，在当年靠《翠兰的爱情》进入全国第六。
《翠兰的爱情》的成功告诉我们，在剧本创作上面，创作的动力与热情，是大于剧本创作技巧，不是说技巧不重要，技巧是辅助编剧创作的工具而已。
很多新人创做剧本的时候，很容易被各种理论所限制，其实入门很简单，就是找到一个最舒适的方式，让自己进入创作状态。
有人习惯先写百字大纲，然后在进入千字大纲。也有人连大纲都不写，但是也写出好剧本。
建议大家写剧本都时候把编剧技巧通通忘掉，或者不要想，先想自己要表达一个什么样的故事。
然后把故事写到纸上，大概描述一下故事内容。然后想一部电影，一部符合你感觉的电影，然后根据这部电影去安排故事结构。把大概结构用纸写下来也行，记在脑子也行，总之做到心里大概有数就行，没有具体模式。
如果你确定自己想要表达什么的话，直接写也行，作为新人，一切都以结果算的，就是一个成品剧本。
上网百度一下剧本格式，到处都有剧本模板，按照格式去写，格式很简单，一个要求，就是一切都必须是可视化语言。
动手吧！结果才是最重要的。
李伶伶原文《翠兰的爱情》收录李伶伶小小说合集《羊事》里面，感兴趣的朋友可以和俞胜利老师的公众号一起来看。
《羊事》链接在这里
如果想找灵感的话可以去《天池小小说》里看看，那里基本有全国最好的原创小小说给你灵感。
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