电影《悬崖之上》有哪些不合理的地方？
1. 潜伏特工的“神操作”与“猪队友”的贡献：
超乎寻常的“巧合”与“预知”： 电影里，咱们的特工们似乎总能在最关键的时刻，避开致命的埋伏，或者像是提前知道敌人下一步的行动一样。比如，乌特拉行动，他们要在敌人的眼皮子底下完成任务，但几次危险的接触，对方的搜查都显得有些“敷衍”，或者总能碰巧出现岔子，让他们脱险。这在现实中，尤其是在严密控制的特务机关里，发生概率会非常低。
敌人的“猪队友”属性： 相反，国民党方面的一些特务，为了衬托主角的光环，有时显得不够专业。比如，在搜捕过程中，搜查的范围和力度似乎总是有漏洞，或者关键人物被抓捕后，能给的线索量也有些“慷慨”。当然，这也可以理解为我方特工的智慧和勇气，但如果从纯粹的逻辑推演来看，某些环节的“配合”也太“到位”了。
2. 任务的“可行性”与“执行细节”：
严寒环境下的“高效”运作： 电影设定在严寒的东北，漫天飞雪，温度极低。在这种环境下，特工们虽然穿着厚实的棉衣，但依然要进行各种高强度的行动，包括潜行、搏斗、甚至是长时间的奔跑。虽然说训练有素，但现实中，极寒天气对人的体力和精神都是巨大的考验，很多行动的效率和精准度都会大打折扣。比如，在雪地里潜行，装备的痕迹、呼吸的声音，都会被放大。
情报传递的“低效”与“高风险”： 谍战片总会涉及到情报的传递。虽然电影里用了不少隐语、暗号、甚至是物理传递的方式，但面对如此严密的搜捕，每一次传递都像是在刀尖上跳舞。如果一个环节出错，整个计划就可能泡汤。比如，为了传递一份至关重要的情报，需要经过多个环节，但任何一个环节的疏漏，都可能导致暴露。虽然艺术加工是必然的，但一些传递方式在现实中可能过于冒险。
3. 牺牲与“必然”的联系：
“牺牲”似乎成为“完成任务”的必要条件： 影片中，有不少为了掩护他人、传递情报而牺牲的特工。这固然展现了他们的英勇无畏，但从叙事角度来说，有时候感觉牺牲已经成了一种“完成任务”的“套路”。仿佛只有牺牲了，任务才能最终达成。当然，战争年代，牺牲是常态，但如果能够通过更巧妙的方式，让更多人活下来完成任务，也未尝不是一种胜利。
4. 敌人的“信息不对称”与“情报获取”：
敌人情报的“滞后性”： 有时候，国民党方面对特工们的掌握似乎总是在特工们已经行动之后才反应过来，或者仅仅是靠一些零散的线索进行推测。在当时那个通讯不发达，但特务机构遍布的年代，敌人掌握的信息量和反应速度，如果真的如电影中那样，我方特工的生存率会更低。
特工的“孤军奋战”与“支援”： 尽管有党的领导和支持，但很多时候，特工们仿佛是孤军深入敌后，很多关键行动只能依靠自身的力量。虽然是为了突出他们的勇敢，但在现实的谍战中，高效的情报网络、以及后方的支援和掩护，往往是至关重要的。
5. 细节上的“现代感”：
某些道具或技术可能与时代背景略有出入： 虽然导演组在服装、道具、场景上做了大量考究，但偶尔也可能会出现一些细节上的“穿越感”，比如某些装备的样式、使用的技术，可能与真实的解放前东北地区存在一点点时代上的偏差。当然，这更多的是在放大镜下才能发现的问题。
总的来说，《悬崖之上》是一部优秀的电影，它成功地营造了紧张的谍战氛围，展现了革命者的牺牲精神。我们提出的这些“不合理”，更多的是从现实逻辑和推演的角度去审视，是为了更好地理解艺术创作中的取舍。毕竟，电影的首要目的是讲好故事，打动观众，而不仅仅是编写一份历史报告。这些“不合理”的地方，反而为剧情增添了戏剧张力，让观众更加揪心于特工们的命运。
网友意见
A:火车站，枪声很响，一队人马抓一个暴露位置的瘸腿小姑娘是顺理成章的事情。
B:四位共产党特工中的两位女士，你们的颜值太高了。就这白净的脸蛋美丽的红唇……我在哪里都要尾行的。
C:老金的脖子被捅穿还从车上被扔下来却很顺利地活过来了……血真的很厚。
D:从雷佳音饰演的谢特务后期的表现来看，他似乎是处处在帮主角四人。那为啥最后要被老周杀掉喃?
E:王子阳在走的时候是有司机的。也就是说，上级已经知道了王子阳的所有事情，苏联那边也知道要接王子阳……片子给出的逻辑是:接头暗号对了，由两组特工的至少其中一组来送王子阳去苏联。那王子阳这边都知道接头暗号了直接去苏联对暗号不就好了?这……
F:下雪天在小巷里追踪，如果人那么少根本不用分头找，因为脚印很清晰。
G:里面的每个人都阴郁而冷静，甚至连见到走失多年的孩子都是一脸平静……你们见过冬天哈尔滨的人是这样子的不?每个人都字正腔圆感觉分分钟出戏。
总得来说远没有《隐》好看
最大问题就是这四个特工来不来跟完不完成任务一点关系都没有～
如果他们不来，老周轻轻松松自己搞定了。
来这四个特工，起码剧情里看，任务是0进展，具体老周是怎么完成的也不知道，稀里糊涂的就结束了
乌特拉行动的日期是18日？
任务是把王子阳救走？
可问题是：目前还不知道王子阳的下落。
那你怎么知道在18日会把他救走？
类似的故事情节上的细节就不挑了。本来就是一部虚构的作品，编剧愿意怎么写就怎么写，就虚构的情节分析来分析去的没多大意思。
我只从真实世界中的情报和反间谍专业的角度来谈谈这部作品中的一些不合理的地方。
一、从情报工作的角度来讲，片中的乌特拉行动根本不会发生。
因为这是一次典型的Exfiltration Operation（反向渗透行动，也就是营救行动），也就是把人从敌方控制范围反向渗透到我方控制范围。
而世界间谍史上所有的反向渗透行动都是由当地间谍网执行的，从来没有过为了反向渗透一个人还专门把在总部的人员专门渗透到敌后的。
为了营救一个人，让已方多个人冒着危险到敌后----仅从经济角度来讲，这就是不合理的。而且也是不合逻辑的，当地间谍网更熟悉情况，由他们来执行反向渗透最为合适，那还何必派一些人生地不熟的总部人员冒险进入敌境呢？
比如近现代间谍史上最为著名的反向渗透行动----英国情报机关MI6营救Oleg Gordievsky。Oleg Gordievsky是苏联克格勃特工，但向英国提供情报。
他在发现自己已经被克格勃严密监控后，按照MI6提供的计划，乘坐火车逃到了苏联与芬兰边境。
而在苏联与芬兰边境等待他的并不是空降到苏联的英国MI6特工，而是英国驻苏联使馆的几名外交官（真实身份是MI6特工）。
他们用有英国使馆外交牌照的汽车甩掉了三部克格勃的跟踪车辆，最后用一辆经过改造的汽车把他运到了芬兰境内。由于那辆车的内部结构经过了特殊改造，他当时就趴在英国特工的腿下面，但苏联边防军检查时却没法发现。
同样的道理，从苏联空降来的四个人在找王子阳的问题上能起到什么样的作用呢？
他们来之前根本不知道王子阳在哪里。这种事情显然是由当地的间谍网来负责的，派这四个人来身涉险境的意义是什么？
如果他们四个人会开飞机，而且当地也有飞机，那么这四个人来用飞机把王子阳送走还有意义。
除此之外，还有什么理由会派这四来人来呢？
而最后小兰和老周又是怎么找到王子阳的呢？小兰完全是一个外来户，在当地没有资源。老周是当地间谍网人员，如果他能找到王子阳，那么那四个人不来他也能找到。还是那个问题：那四个人来的意义何在？
二、从反间谍工作的角度来看，伪满警察特务科的侦查活动也不会发生。
原因非常简单：既然老周早就渗透了伪满警察科，而且身居要位，那么之前包括谢子荣叛变等重要情况早就报给总部了。
从片中情节来看，他向外传递情报和接受任务的方式是到那家药店和店员见面，也就是情报工作中常说的Rendezvous（接头）。
那么早在谢子荣刚被抓捕（尚未叛变）时，他就通过药店把这一重要情况传递给总部了。
既然了解乌特拉行动的谢子荣已经被捕，那么总部早就在飞机起飞之前就把那四个人喊停了，因为这时让他们冒险已经毫无意义了。
既然四人派遣小组根本就不会渗透到哈尔滨，那么伪特务科的反间谍活动自然也就不会发生了。
三、情报工作手法极不专业：在那个年代，传递情报的工作最主要的手段就是Dead Drop（固定情报投放点）：也就是在一个固定的秘密地点把情报、通信内容、间谍酬金等进行投放，然后在某个地方进行标记，由上线或下线过去收取，之后再做标记以示收悉。
而Dead Drop的选址的最重要的一点就是要秘密，不能是很容易就被人观察到的地方。
这是为前苏联和俄罗斯充当间谍的美国FBI特工Robert Hanssen的Dead Drop，是他家旁边的一个公园的桥下。
那个公园平时没多少人去，所以他可以不为人知的在桥下投放情报和收取酬金。
这个地点非常秘密，而且他从他家的窗户就能随时观察那里。
那么反观片中的Dead Drop呢？
竟然设在了众目睽睽之下的电影院的海报上，也难怪被老金给发现了。
随便在哈尔滨的哪个胡同里找个墙缝塞张纸条就能完成的事情，非得跑到电影院门口在大庭广众之下搞？
而且那个对号的标记有何意义？明明用钢笔点上一个或者两个小点就可以了，很难被不了解的人发现。你画个那么明显的对号，是不怕被人发现么？
而且小兰看过后烧掉的那个写满数字的指示，记得它的Dead Drop是哪儿么？竟然是在大街上的一个电线杆上。一个写着神秘内容的纸片就放在人人可及的地方，这实在是太业余了吧？
看看《林海雪原》里的杨子荣的Dead Drop有多隐蔽：
药店是老周和店员接头的地方。他们在单独相处的时候，直接口头传递情报也好，用纸条传递情报也好，显然是在屋里最安全。那么在老周已经到了外面的时候，店员再追出来送给他药的意义是什么？是怕他们的接头还不够显眼么？
也就是说，片中的情报传递手法完全是与秘密工作的原则相反的：明明应该在屋里秘密传递的，却弄到了外面公开传递。明明应该选择隐蔽地点做标记的，却选择了公开地点。
四、反间谍工作高度不专业。片中的反间谍部门，也就是伪满警察特务科的反间谍工作实在是业余到了极点，竟然把内线侦查工作和外线侦查工作混在了一起。让老金等特务一边以假身份在外面执行Falseflag Operation（欺骗行动），一边又堂而皇之的穿着警服在警察局里晃悠和审讯犯人。这在任何一个国家都是反间谍工作中的大忌：让从事秘密侦查工作的人同时着装从事公开侦查工作。
五、反跟踪能力明显不足：影片刚开始时，四个人从一个上面写着俄语的火柴盒里拿出药片。然而，却没有人销毁那个写着俄语的火柴盒。如此明显的暴露身份和行踪的证据为什么不销毁掉？而不久后就有一支武装巡逻队搜索了过来。这意味着什么？
六、间谍与反间谍斗争中的逻辑不通：既然伪特务科已经知道了内部已被渗透，那么还派老周、老金、小孟等人到那个Safe House（安全屋）忽悠王郁他们做甚？这不是自相矛盾么？明明知道自己的行动可能会被对方知道，还让自己人冒这种没必要的风险去套他们的话？直接抓了他们审讯不就得了？不是有神奇药水么？抓来后一人打一针不就得了？逻辑何在？
再说了，既然都有了神奇药水了，那还费尽周折的各种试探谁是内鬼做甚？怀疑谁就给谁打上一针神奇药水不就得了？
而且像这种清查内鬼的案件是所有反间谍案件中最简单的，连古代都知道怎么破，直接用假情报来过滤筛选不就得了？
七、罗马尼亚使馆的情节的意义何在？罗马尼亚使馆里到底谁是我方人员？如果整个使馆都在我方控制之下，那王郁又何必到里面兜个圈子又跑出来？直接呆在使馆里不就得了？伪满警察也不敢闯外国使馆的吧？如果只有那个门僮是我方人员，那他为什么放那个特务跟进去？到底使馆里谁是我方人员？大使夫人？如果是大使夫人的话，王郁大可以随便找个房间躲起来，将来有一百种办法逃出去。
八、理顺一下整次行动中四名派遣人员和当地间谍网的工作，你会发现：
老周是当地间谍网的关键人物，他的上线是药店店员，接头地点是药店。
那么药店店员应该是藏着发报机的，店员通过发报机与苏联方面联系。
四人派遣小组没有发报机，所以无法与总部联系。
如果中途发生了变化，比如总部决定取消此次行动，那怎么通知他们？
只能是由总部发报给药店店员，由药店店员与老周接头，再由老周传达给四人派遣小组。
然而，老周和两个小分组都是半路才联系上的，甚至两个小分组的组员根本不知道他是已方人员。
看出来这中间的大漏洞了吧？
在老周与四人派遣小组联系之前，他们与总部处于完全的通信真空状态。
这对于任何一个情报机关来讲都是不可能发生的事情----允许已方派遣人员完全脱离与自己的联系。
PS：这部片子让我想起了好莱坞著名间谍电影Where Eagles Dare----《血染雪山堡》。
的确有很多元素非常相近：故事主线都是到敌后救人、派遣小组都是伞降渗透，都是一落地即被敌人监控、都有假借其他行动来查清内鬼的情节、都是从头到尾的冰天雪地：
不合理的地方还有很多，就不全贴过来了，全在链接里：
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