你们觉得《悬崖之上》这部电影怎么样?
《悬崖之上》这部电影，说实话，看完之后一股子劲儿别扭着，但又不得不承认，它确实有那么点意思。
首先，这片子最抓人的，还是那股子“谍战”的劲儿。张艺谋导演，你懂的，他对画面的把控那是炉火纯青。光是那雪山、那森林，拍得跟画似的，每一帧都透着一股子苍茫和肃杀。在那种极端环境下，人和人之间的关系、生死存亡的搏杀，被放大得淋漓尽致。演员们也都没得说，于和伟、秦海璐、朱亚文、周冬雨……一个比一个拼。你能看出来他们为了这个角色下了多大的功夫，那种在绝境中还要保持冷静、完成任务的压迫感，隔着屏幕都能感受到。
不过，就是这么一部听起来很“硬核”的谍战片，在我看来，它在“情”和“理”的平衡上，稍微有点跑偏。
“情”的部分，它想讲的东西很多。有生死战友之间的默契，有革命夫妻之间的隐忍，还有那种明知前路凶险，却仍要赴汤蹈火的信念。秦海璐和朱亚文那对，他们的感情戏，虽然着墨不多，但那种隔着屏幕也能感受到的深情和无奈，确实让人动容。还有周冬雨和刘浩存，特别是周冬雨，她那种小白兔式的伪装，以及最终爆发出来的那种决绝，把一个小人物的命运写得很惨烈。
但问题就出在这儿了。为了突出“情”，或者说是为了让观众更能代入，有些情节的处理，就显得有点……怎么说呢，不那么“真实”了。比如，他们牺牲得有点“过于”干净利落，总感觉像是在按剧本走。谍战本身就应该是充满了算计、充满了被出卖、充满了那种阴差阳错的悲剧。可在这部电影里，似乎每个人都像知道下一步会发生什么一样，那种命运的不可控感，似乎被削弱了。
还有就是，它对“人性”的刻画，总觉得有点过于二元化。好人就是好人，坏人就是坏人，中间那些灰色地带，似乎被忽略了。谍战片最迷人的地方，往往是那些在绝境中，每个人都会暴露出的那种最原始的求生欲，或者是在极端压力下，那些超出常人理解的“人性”的扭曲。但《悬崖之上》给人的感觉，更多的是一种“英雄主义”的展现，虽然震撼，但少了一点那种让人细思极恐的余味。
剧情的推进，有时候也显得有点刻意。为了制造紧张感，它会设计一些突如其来的“反转”，但有些反转，细想之下，逻辑上就没那么严丝合缝了。尤其是在一些关键时刻，感觉为了推进剧情，有些角色的行为动机，就显得有点牵强。
当然，我也明白，作为一部商业电影，它需要顾及到观众的观感。纯粹的写实，可能会让很多人觉得沉闷。它需要一些高潮，需要一些情感的宣泄。从这个角度来说，张艺谋导演的处理方式，也不能说完全错误。他依然在用他独特的方式，讲述一个关于信仰、关于牺牲的故事。
总的来说，《悬崖之上》是一部制作精良、演员给力、画面震撼的谍战片。它成功地营造了一种紧张的氛围，并且在情感的渲染上也下了不少功夫。但如果你是那种追求极致逻辑和深刻人性刻画的谍战片爱好者，可能会觉得它在某些方面，少了那么点“劲儿”。它更像是一幅精心绘制的油画，虽然色彩浓烈，构图精巧，但总觉得少了点水墨画那种留白和意境。
它不是一部完美的电影，但绝对是一部值得一看的电影。它让你看到了老谋子对电影的执着，也看到了中国演员们在谍战题材上的潜力。只是，在我心中，它离“神作”还有那么一点距离。
首先，这片子最抓人的，还是那股子“谍战”的劲儿。张艺谋导演，你懂的，他对画面的把控那是炉火纯青。光是那雪山、那森林，拍得跟画似的，每一帧都透着一股子苍茫和肃杀。在那种极端环境下，人和人之间的关系、生死存亡的搏杀，被放大得淋漓尽致。演员们也都没得说，于和伟、秦海璐、朱亚文、周冬雨……一个比一个拼。你能看出来他们为了这个角色下了多大的功夫，那种在绝境中还要保持冷静、完成任务的压迫感，隔着屏幕都能感受到。
不过，就是这么一部听起来很“硬核”的谍战片，在我看来，它在“情”和“理”的平衡上，稍微有点跑偏。
“情”的部分，它想讲的东西很多。有生死战友之间的默契，有革命夫妻之间的隐忍，还有那种明知前路凶险，却仍要赴汤蹈火的信念。秦海璐和朱亚文那对，他们的感情戏，虽然着墨不多，但那种隔着屏幕也能感受到的深情和无奈，确实让人动容。还有周冬雨和刘浩存，特别是周冬雨，她那种小白兔式的伪装，以及最终爆发出来的那种决绝，把一个小人物的命运写得很惨烈。
但问题就出在这儿了。为了突出“情”，或者说是为了让观众更能代入，有些情节的处理，就显得有点……怎么说呢，不那么“真实”了。比如，他们牺牲得有点“过于”干净利落，总感觉像是在按剧本走。谍战本身就应该是充满了算计、充满了被出卖、充满了那种阴差阳错的悲剧。可在这部电影里，似乎每个人都像知道下一步会发生什么一样，那种命运的不可控感，似乎被削弱了。
还有就是，它对“人性”的刻画，总觉得有点过于二元化。好人就是好人，坏人就是坏人，中间那些灰色地带，似乎被忽略了。谍战片最迷人的地方，往往是那些在绝境中，每个人都会暴露出的那种最原始的求生欲，或者是在极端压力下，那些超出常人理解的“人性”的扭曲。但《悬崖之上》给人的感觉，更多的是一种“英雄主义”的展现，虽然震撼，但少了一点那种让人细思极恐的余味。
剧情的推进，有时候也显得有点刻意。为了制造紧张感，它会设计一些突如其来的“反转”，但有些反转，细想之下，逻辑上就没那么严丝合缝了。尤其是在一些关键时刻，感觉为了推进剧情，有些角色的行为动机，就显得有点牵强。
当然，我也明白，作为一部商业电影，它需要顾及到观众的观感。纯粹的写实，可能会让很多人觉得沉闷。它需要一些高潮，需要一些情感的宣泄。从这个角度来说，张艺谋导演的处理方式，也不能说完全错误。他依然在用他独特的方式，讲述一个关于信仰、关于牺牲的故事。
总的来说，《悬崖之上》是一部制作精良、演员给力、画面震撼的谍战片。它成功地营造了一种紧张的氛围，并且在情感的渲染上也下了不少功夫。但如果你是那种追求极致逻辑和深刻人性刻画的谍战片爱好者，可能会觉得它在某些方面，少了那么点“劲儿”。它更像是一幅精心绘制的油画，虽然色彩浓烈，构图精巧，但总觉得少了点水墨画那种留白和意境。
它不是一部完美的电影，但绝对是一部值得一看的电影。它让你看到了老谋子对电影的执着，也看到了中国演员们在谍战题材上的潜力。只是，在我心中，它离“神作”还有那么一点距离。
网友意见
如果当成一部爱国教育片来看的话还是不错的。
如果当成一部间谍片来看的话，那实在是没多好，因为实在是太缺乏常识了。
而且缺乏常识的程度还是很严重的，以后拍这类影片还是找些懂行的人当顾问比较好，因为有的情节实在是太缺乏常识。比如：
一、为什么影片中的特务科作为一个警察机关，不经检察院起诉和法院审判就可以直接枪毙人？
连日本宪兵抓了平民都要送到伪满洲国的检察厅，一帮汉奸警察哪儿来的权力想枪毙谁就枪毙谁？
像老金那种根本就没有直接证据的案件，都不用说法院不会宣判了，连检察厅都会把案子退侦。
二、为什么苏联总部竟然允许四人小组不带电台？如果中途要取消任务怎么办？完全联系不上他们？
任何一个情报机关都不会允许自己的派遣间谍小组和自己处于联络真空状态。显然缺乏情报工作常识。
怕暴露身份所以不带电台？那走哪儿都带着枪就不怕暴露身份了？
就冲怕暴露身份所以不带电台那句台词，评委们就可以把这部片子否掉了----二战期间哪个间谍派遣小组因为怕暴露身份就不带电台了？
三、为什么片中的敌方反间谍人员，也就是特务科的特务，竟然一边以假身份执行欺骗派遣间谍的秘密侦查工作，一边又穿着警服堂而皇之的从事公开侦查工作？不怕暴露是吧？显然缺乏反间谍工作常识。
缺乏常识的地方实在太多了，在这边就不重复了：
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