如何评价宁浩监制，彭于晏、张艾嘉、王砚辉主演的犯罪剧情电影《热带往事》？
首先，从整体感觉上来说，《热带往事》给我的印象是 “阴郁、压抑，但又有一种特殊的吸引力”。它不像那种节奏快、反转多的商业犯罪片，而是走了一条更沉静、更注重氛围营造的路线。那种热带的海滨小镇，白天可能阳光灿烂，但到了晚上，尤其是在故事的核心区域，就充满了潮湿、昏暗，以及一种说不清道不明的危险感。这种氛围感是它最成功的地方之一，能牢牢抓住观众的注意力，让你跟着角色一起陷入那种不适和不安。
关于剧情和叙事方式：
《热带往事》的叙事手法比较特别，它不是一个线性推进的故事。电影更像是在一点点地剥洋葱，一点点地揭开真相。观众需要主动去拼凑信息，去感受那些未说出口的潜台词。这对于一部分观众来说可能会有些挑战，觉得有点“看不懂”或者节奏慢，但对于喜欢细嚼慢咽、愿意跟着电影一起思考的人来说，反而是一种享受。
故事的核心围绕着一个年轻的网约车司机（彭于晏饰）卷入了一场命案展开。他的人生因为这次“意外”而发生了巨大的转变。电影没有直接告诉我们发生了什么，而是通过碎片化的回忆、模糊的线索，以及角色之间充满试探性的对话来推进。这种“留白”的处理，一方面增加了悬念和神秘感，另一方面也让观众有了更多的想象空间。你会在看到一个场景时，猜测它背后的故事，会怀疑某个角色的动机。
关于演员的表现：
这几位主演的表现，绝对是《热带往事》的一大看点。
彭于晏：这次他饰演的角色，和我们之前熟悉的那些阳光帅气的形象不太一样。他身上有一种底层小人物的挣扎和无奈，眼神里常常带着一种迷茫和一丝不易察觉的恐惧。他在电影里的表演非常内敛，很多情绪都藏在细微的表情和动作里，展现了他作为演员的深度和可能性。特别是他面对困境时那种无助又故作镇定的样子，让人看了很揪心。
张艾嘉：她饰演的角色，非常有神秘感，而且充满了一种不动声色的力量。即使不说什么，光是站在那里，就能感受到她的故事和她的重量。张艾嘉的表演总是那么的到位，不多不少，但总能触碰到角色的核心。她对那种看似平静生活下暗流涌动的女性形象的把握，非常出色。她的存在，给整个故事增添了一种沉稳和厚重感。
王砚辉：王砚辉老师是真的厉害。他演什么像什么，而且总能演出角色的“坏”或者“复杂”的层次来。在他这里，一个眼神、一个停顿，都能透露出很多信息。他演的这个角色，可以说是推动剧情发展的一个关键人物，但他身上那种亦正亦邪的模糊感，也让观众对他的动机始终保持怀疑。他的表演为电影增添了许多张力和不确定性。
关于电影的优点：
1. 氛围营造：这是《热带往事》最突出的优点。导演（尹教练，虽然是宁浩监制，但导演是尹教练）对环境的描绘、对光影的运用都非常到位，成功地营造出一种潮湿、闷热、压抑又充满危险的独特氛围，让观众身临其境。
2. 演员阵容和表演：彭于晏、张艾嘉、王砚辉这三位主演，几乎是奉献了教科书级别的表演，他们之间的化学反应也很棒，把角色身上的复杂性和内心戏都演绎得淋漓尽致。
3. 叙事上的野心：虽然有人觉得节奏慢，但这种碎片化、留白式的叙事方式，其实是电影想要表达的一种生活真相——很多事情不是非黑即白的，真相往往是模糊不清的，需要我们自己去探寻。
4. 对人性、命运的探讨：电影不仅仅是在讲一个犯罪故事，它更是在探讨在特定环境下，普通人如何被卷入命运的漩涡，如何在困境中挣扎求生。
可能存在的不足或者说争议点：
1. 叙事门槛：前面也提到了，这种非线性的、需要观众主动参与拼凑的叙事方式，可能会让一部分观众觉得门槛较高，不够直观。
2. 节奏偏缓：对于习惯了快节奏商业片的观众来说，电影的整体节奏可能会显得比较慢。
3. 结局的处理：有些观众可能会觉得结局的处理不够明确，或者不够“爽”，但这也是电影“留白”的一种体现。
总结一下：
《热带往事》是一部 “用心之作”。它不是一部人人都会喜欢的电影，也不是一部看完就能立刻猜到结局的电影。它更像是一杯需要慢慢品味的烈酒，初入口可能有些辛辣，但回味悠长。它有独特的艺术风格、出色的演员表演，以及对人性深度的挖掘。如果你是一个喜欢沉浸在电影氛围里，喜欢思考，喜欢看演员飙戏的观众，那么《热带往事》绝对值得一看，甚至可以反复品味。它确实展现了宁浩团队在电影制作上的追求和坚持，也让我们看到了彭于晏不同于以往的演技突破。
总的来说，我个人是很欣赏《热带往事》的，因为它敢于尝试不一样的风格，并且在这条路上走得挺扎实。它可能不会让你看完后立刻肾上腺素飙升，但它会让你在观影后，仍然沉浸在那种湿热、压抑又充满故事感的情绪中，久久不能平静。
网友意见
《热带往事》这部电影，从立项时就颇受广大资深影迷关注了。
宁浩“坏猴子计划”推出的又一位年轻新导演，第一部长篇处女作，以真实案件为灵感改编的犯罪悬疑片。
彭于晏在《邪不压正》《紧急救援》两部大制作后，又一部准备了很久的力作，搭档的女主角是资深文艺影后张艾嘉，3座金马奖3座金像奖的得主，在编剧/导演上都有突出业绩，过往经典作品无数。还有王砚辉、章宇这些实力派演员出演。
影片在即将举行的2021年戛纳电影节，这个国际艺术电影的最高殿堂，入选了展映单元。
所以，对文艺片爱好者来说，已得到国际影坛的充分肯定，意味着观影之前，影片的质量已经有了相当保障，同样亦是2021年片单中不可错过的一部影片。
观影之后的感想，这确实是一部特质非常强烈的“作者电影”，视听语言很优秀，画面、色彩、光影、配乐，音效这些方面，呈现的整体质感，都达到了同类型电影的一流水准。
调色到细节处理，又极生活化，近乎100%还原度地，将一个潮湿、闷热的热带南方小城，形形色色普通人在市井间的音容笑貌，呈现在大银幕上，每个人物的皮肤，都是汗水津津的真实感，气氛渲染也很到位，观影时不觉得自己是在“看故事”，而是随着镜头的描摹，沉浸其中的沉浸感，做得很出色。
如果把故事线提炼出来，其实不算复杂，但割裂成了许多碎片，采用非线性和多重视角的叙事模式，关键细节各种插叙、倒叙，闪回，还镶嵌了很多隐喻（比如那头屡屡出镜并特写的大黑牛），多次使用蒙太奇镜头，把每个角色的内心都通过图像具象外现化了。
影片大致发生在20多年前，南方的某个小城，岭南的粤语方言地区，又有大量的东北移民，
男主角是一个维修空调的小工：王学明（彭于晏 饰演），他有一个在制衣厂上班的年轻女友，在极简陋的租屋，过着简单却也贫乏的生活，性情沉闷而孤僻。
某个湿热的夏日夜晚，他原本和女友约好看电影，开着破旧的面包车，却被一头横亘在马路中央的黑牛挡路，选择另外一条路，撞倒了一个急匆匆跑到路上的中年男子梁莫，此刻其人还未死。
王学明在惊慌失措下，驾车逃逸到半途，又因良心过不去折返，却发现此人已没了呼吸，于是，神差鬼使下，他将尸体抛进河中。
一个有良知却又怯懦的小人物，因为纯偶然的因素，就这么遭遇一场无妄之灾，而又不敢和任何人透露实情，女友发现他完全不对劲，却也问不出所以然。
因为承受不了内心的罪恶感，王学明一度犹豫着想要到警局自首，然而在那里，眼看着一众被拘留分子的嘈杂和漠然，心情愈发积郁，可能是“不甘心与其为伍”的负能量占了主导，促使他仓皇逃离。
梁莫的妻子梁妈（张艾嘉 饰演），在丈夫失踪后报警寻人。王学明看到梁妈张贴的寻人启示，出于愧疚之心，或是消解内心的不安，主动去接近梁妈。
当她家空调坏了，喊王学明来修理时，恰好是梁莫尸体被警方发现，居委会的一群大妈们，上门拜访与安慰梁妈。她们好心地催促梁妈，大哭一场，把悲伤发泄出来，梁妈却完全哭不出来，不知所措，似乎和丈夫的关系另有隐情。
有两个人寻上门来，称梁莫欠了他们5万块钱，要搬空梁家的家具。王学明与他们搏斗，将人赶跑，自己也受了皮肉伤。
梁妈感激，留他吃饭，两人渐渐熟悉。王学明了解到，梁莫是个酒鬼，和梁妈的儿子有先天性心脏病，某日病情恶化，梁莫却喝醉了，错过最佳抢救时间，夫妻就此形同陌路。对丈夫在外面的所为，梁妈也一无所知。
这里要给张艾嘉老师的表演，大大地点赞。她的一颦一笑、举手投足、肢体细节处理，彰显了什么叫真正的“炉火纯青”演技，而不是单靠人设与煽情去赢得廉价赞美。
在一群刚过30岁的年轻女星，就被众多叹息着巅峰颜值不再；40岁上下的众多女星，纷纷发声无戏可拍的时代，
实际年龄已经68岁的张艾嘉，普通中老年妇女的人设，从颜值到妆容，都属于回头率肯定为0%的最普通不过的市井路人，
然而在和王学明的二人相处中，竟生生被她演出了生动的“魅力”与“性感”，梳理丝袜和点烟这两个镜头，画面处理得简直绝了，性张力十足。
血气方刚的年轻小伙王学明，被这样一个最普通的年长女性，激发了强烈的保护欲与亲近感，甚至于此后弥漫在两人间的……似有若无、 模糊的淡淡情愫。在这里竟是极有说服力的。
【比起你年轻时的美貌，我更爱你备受岁月摧残、年华老去的容颜】，始信此言非虚。
没话说，想起此前《山河故人》时，张艾嘉老师甚至和相差40岁的董子健演过情感戏，同样丝毫不觉违和，“中国的梅丽尔-斯特里普”，当之无愧。
而且，比起完全不了解自己、难以进入内心深处的年轻女友，王学明在梁妈身上看到了与自己极其相似的一面，那就是对世事的冷漠，对世情的孤寂，乃至于——生无可恋。
当梁妈说起，丈夫和儿子去世后，自己从忙碌家务到彻底闲下来，以至于每天有大把空闲，无事可做的时候；
当梁妈终于排遣不了这种孤寂，想着慢慢走近河中央，就此了却已无聊赖的一生的时候，远处的王学明朝河里扔下一块大石头，瞬间惊醒了她。
经过一次次欲言又止的冲动，王学明的理智，终于被愧疚和怜惜湮没了，他亲口告诉梁妈，是自己撞死了她的丈夫，并莫名地自信：自己并不会因此被她视为仇人；反而很可能得到当面谅解。
一如此前当梁妈随口却认真地说一句「能看出你是个好人」，王学明仿佛就被宽恕了、得到了救赎一般。通过此刻切换的镜头语言，对男主角的这种心态，影片把握得非常到位。
而梁妈一句「我丈夫不是被撞死的，他身上有两处枪伤」……剧情陡然急转！从一个交通肇事、抛尸逃逸、罪犯接触家属，寻求心理救赎的前半部分，变成了一个充斥“黑色暴力美学”的犯罪类型片，节奏迅速加快，信息输出几重反转，打斗枪战激烈场面不断，令人目不暇接。
原来，梁莫是走私车黑帮团队的一员，吞没了大量赃款，将其存在火车站存件柜中，有19号标牌的钥匙落在王学明手里。为追回这笔赃款，黑帮分子杀害了梁某，并终于追到梁妈家。
王学明在千钧一发救下梁妈，并去存件柜取出赃款后，
他没有报警，而是做出了有生以来最胆大妄为的决定，如孤胆侠盗般去和凶徒抗衡，甚至拿出积蓄，到私枪贩卖窝点去买枪“防身”。——此处，枪贩推荐自制八管枪，试枪走火打伤自己，然后男主说“不买了”，极其冷幽默，引起观影厅一片欢快笑声。
王学明甘冒生命危险的动机，或许是希望干掉凶手，把这笔巨款留给梁妈，改善她的生活，自己也通过如此巨大的个人牺牲，完成内心对她的补偿。
——很不懂法律，很一厢情愿，但通过影片前半程，足以说服观众：确实就是他这类“社会边缘孤儿”能做出的选择。
最后，也不出意外地，王学明在惊险搏杀、制服凶手的同时，惊动了保安，并要求帮忙报警，投案自首，锒铛入狱。
而当王学明刑满释放后，画面色彩瞬间变得明亮，漫长的湿热阴雨天气消失了，阳光明媚呈现他此时的心境，终于不再有任何的愧疚与罪恶感，回复到一个普通人的平静与安宁。
另一边的梁妈，将王学明包在旅行包里留给她的赃款，上交警方之后，同样脱离了凶案的阴霾，过着单身独居、充实平静的生活。对旁人的追求暗示，也能自信乐观地回一句「我只买了一个人的菜」。
这样的结局处理，也让压抑了近90分钟的影片基调，回转为暖心与温情。
作为一部导演个人风格强烈，极为冷静克制，没有多余煽情的影片，演员的个人表演的间其实是被极大地压缩了。
彭于晏据说为这个角色认真准备了5个月，学习空调修理，瘦身32斤，光着脊背的镜头，都能清晰看到瘦骨如柴，同时完全没有任何偶像包袱，不避讳各种丑妆与邋遢镜头，认真塑造社会基层人员，
这份敬业精神确实值得肯定，比《邪不压正》到《紧急救援》那种把他一味塑造得“帅气肌肉型男”的处理强多了。
而章宇客串的盲人歌手，确实是一大惊喜，因为让大家第一次知道，他竟有这么出众的音色。
而影片镜头切换到电视辩论里，那段关于人类本性“性恶论”的阐述，直接点睛主题——罪恶一直就藏在人类内心深处，一个偶然机会，也许就会让它被加速放大，呈现出来，令人反思警醒。
电影是商品也是艺术，中国电影同样既需要商业，也需要艺术。两者从来并非对立，而是统一的。
一如世界电影史上，对艺术的不懈探索和创新，同样也能反哺商业电影，使之不至于套路重复，停滞不前。这就是哪怕“唯票房至上”已经成为电影市场的普遍共识后，此类电影依旧不可或缺的存在价值。
影片整体风格上，比较类似于《南方车站的聚会》《地球最后的夜晚》，因为导演的特意剪辑，让“这个夏夜的记忆如错乱的拼图，愈加扑朔迷离……”可能需要一定观影门槛，或者说带着一定的细致耐心，
但只要观影时没走神，稍加思索就能理清故事顺序，其实也是完全可以当做一部悬疑类型片去观看的。
相信对特别喜欢此类影片的受众，定会令他们爱不释手，并且反复地二刷、三刷，甚至等影片下映到网络平台后，还要继续一帧帧放慢镜头，仔细品味。
总的来说，作为一部新人导演作品，结构工整，法度严谨，颇具章法，时有惊喜，可以给一个四星（7~8分）的评分，以资鼓励与充分肯定。
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