如何评价电视剧《武林外传》？
首先，《武林外传》绝对不是一部普通的古装喜剧。它的厉害之处在于，它把一个看似传统的武侠背景，玩出了花儿来，而且玩得是那么的漂亮，那么的有深度。它不像那些剑来剑往、恩怨情仇的“大侠剧”，而是把我们普通老百姓的日常琐碎、喜怒哀乐，安放在了一个江湖的壳子里。同福客栈里这帮人，哪有什么惊天动地的武功，哪有什么家国天下的宏图？他们不过是想在这纷乱的世界里，找个地儿安生过日子，赚点小钱，养活自己，偶尔还能互相损损，打打嘴炮。
人物塑造，那叫一个绝：
佟湘玉：一个被骗婚的山西姑娘，非要硬撑着当个掌柜的。她有自己的小算盘，有自己的小格局，有时絮絮叨叨，有时精打细算，但骨子里又是个善良重情义的人。她那口“苍天哪，大地哪，额滴天哪”的山西口音，自带喜感，也让人心疼。你看着她，总觉得她就像你身边那个操持家务、操心孩子，却又有着自己小烦恼的亲戚长辈。
白展堂：一个洗心革面，想金盆洗手的盗圣。他想安安稳稳地当个跑堂的，却总是被卷进各种破事里。他嘴贫，爱吹牛，但关键时刻又义薄云天，护着他这伙子人。他身上有那种小人物的无奈，也有小人物的担当，你说他怂吧，他又敢于承担。他就是那种你平时可能觉得他有点滑头，但真到了事上，你又特别信得过的朋友。
郭芙蓉：那个“排山倒海”的吕秀才和那个“惊天地泣鬼神”的郭芙蓉，这一对简直是全剧的笑点和泪点担当。芙蓉是个热血青年，想当个侠女，但能力配不上她的野心，闹出了无数笑话。她敢爱敢恨，冲动莽撞，但又有着一颗纯真善良的心。她身上有年轻人特有的迷茫和冲劲，很多人都能在她身上找到自己的影子。
吕轻侯（吕秀才）：一个饱读诗书，却又迂腐懦弱的秀才。他文绉绉的，讲大道理一套一套的，但遇到事就怂了。他的“子曰”、“诗云”配上芙蓉的“排山倒海”，形成了鲜明的对比和巨大的反差萌。他代表了那种学富五车但缺乏实践能力，以及在现实面前的自我怀疑，也体现了知识的力量和局限性。
莫小贝：全剧最“熊孩子”的代表。她搅得同福客栈鸡犬不宁，又带着一股子孩子特有的纯真和叛逆。她的每一个“额滴神哪”都充满了活力，她的每一个恶作剧都让人忍俊不禁。她就像我们小时候那个调皮捣蛋，却又让我们拿她没办法的弟弟妹妹。
李大嘴：一个心宽体胖，爱好厨艺的憨厚伙计。他善良，有点二，总是被郭芙蓉欺负，但他对老鼠那个怕劲儿，又是个笑点。他身上有一种踏实和安稳，是那种你觉得他不会背叛你，会一直陪在你身边的人。
邢捕头和燕小六：这对“官配”简直是逗比二人组。邢捕头那个“证据确凿”的口头禅，加上燕小六那个“我叫燕小六，我六亲不认”的设定，每次出场都能掀起一轮笑潮。他们代表了体制内的“小人物”，有他们的无奈和搞笑，但偶尔也能展现出一点点正义感。
台词功底，那是字字珠玑：
《武林外传》的台词设计是其成功的基石。编剧宁财神真的是把语言玩出了花儿。这些台词，不仅搞笑，而且充满了生活智慧和人生哲理。
“额滴神哪”：佟湘玉的口头禅，简单粗暴，却能瞬间点燃气氛，又道出了生活中的各种无奈和不可思议。
“子曰”：吕秀才的标志性开场，用古典文化解构现代生活，充满了反差和幽默。
“我的天哪，我的老天爷哪，我的老天爷爷哪”：各种形式的惊呼，精准地表达了角色的情绪，又自带喜剧效果。
俏皮话、梗、段子：全剧充斥着大量的网络流行语、时事梗、以及对各种经典影视剧、文学作品的戏仿和解构。例如“额头上有疤，不是恶魔，是美女！”、“比武招亲，招的是你，你招的是我”、“我叫展堂，不叫白展堂”等等，这些段子朗朗上口，容易流传，也让观众产生强烈的共鸣。
深度内涵，不只是搞笑：
别以为它只是个单纯的搞笑剧，它其实埋了很多东西在里面：
对社会现象的影射：虽然是古装剧，但里面反映的很多问题，比如职业倦怠、人际关系、贫富差距、教育问题、甚至是网络暴力（虽然当时网络远不如现在发达，但已经有苗头了），都和当下社会息息相关。它用一种轻松戏谑的方式，让我们看到这些问题，然后思考。
对“侠”的重新定义：它颠覆了传统武侠里那种“侠之大者，为国为民”的宏大叙事，而是强调“小人物的侠义”，比如帮助邻居，关怀朋友，做一个有良心的人。佟湘玉说的“江湖就是江湖，规矩就是规矩”，也是在告诉我们，即使在混乱的江湖，也要坚守自己的底线和原则。
关于成长和选择：剧中的每个人物都在自己的位置上挣扎，都在选择自己的人生道路。郭芙蓉从一个冲动的江湖菜鸟成长为一个有担当的人，吕秀才从一个书斋里的理想主义者走向了现实，白展堂也试图摆脱过去的阴影。这些成长和选择，恰恰是我们在生活中会遇到的。
对人性和友情的探讨：同福客栈的这几个人，虽然天天吵吵闹闹，互相挖苦，但真正到了关键时刻，他们会互相扶持，互相保护。这种“家人”一样的羁绊，是这部剧最动人的地方之一。它告诉我们，人与人之间真诚的关怀和信任，是最宝贵的财富。
创新之处，引领潮流：
《武林外传》的成功，也开创了一种新的喜剧模式：
情景喜剧的本土化和武侠化：《老友记》、《摩登家庭》这些美式情景喜剧的结构和幽默方式被巧妙地融入了中国武侠背景，创造出一种全新的观剧体验。
解构主义的运用：它毫不留情地解构了传统武侠的套路，让“大侠”变得接地气，让“江湖”变得生活化，让观众在欢笑中打破了固有思维。
缺点（如果一定要说的话）：
当然，没有任何一部作品是完美的。如果要挑毛病，可能会有人觉得它有点“慢热”，前面铺垫较多，笑点集中在后期。有些人可能不太适应它的“无厘头”和戏仿风格。但对我来说，这些恰恰是它的魅力所在。
总结来说：
《武林外传》在我心里，早已超越了一部普通的电视剧。它是一部充满智慧和温情的喜剧，是一部关于人生、关于友情、关于成长的寓言。它让我们在哈哈大笑之余，也能有所思考，有所感悟。它就像陈年的老酒，越品越有味；又像老朋友，无论什么时候打开，都能给我们带来温暖和快乐。它不仅仅是一部电视剧，更是一种时代的印记，一段抹不去的集体记忆。时至今日，每每翻出来看看，依旧是百看不厌，依旧是热泪盈眶。这就是《武林外传》的魔力。
网友意见
这是一个拿人命当人命，拿金钱当金钱，拿亲情当亲情，拿爱情当爱情，拿友情当友情，拿生活当生活的电视剧
使用穿越剧情容易招人烦；
古装戏使用现代语言容易招人烦；
人物有固定而且没啥深度的台词容易招人烦；
情节过少过浅显容易招人烦；
乱讲大道理乱煲鸡汤容易招人烦；
演中国本土戏老蹦英文还不是啥难话容易招人烦；
穿插一堆富有时代特征的流行语容易招人烦；
这些武林外传都做了，然而没人嫌烦。
最容易让观众笑的是带黄的段子甚至干脆是黄段子；
最容易迎合某些层次的大众口味的是带腐的剧情；
最容易跟某些底层为多的群众产生所谓共鸣的是粗口；
最容易引粉的是吻戏乃至床戏；
最容易在观众面前产生所谓深度的是给好事抹黑坏事洗白；
最容易配合无知群众理解的江湖是打打杀杀恩怨情仇不拿人命当命不拿钱当钱；
这些武林外传都少到几乎没有，然而没人说它不搞笑，也没人说它不深刻。
武林外传=
全方位*（搞笑+教育+讽刺）-媚俗
=神作
谢邀。
先定基调：
中国情景喜剧史上两大最巅峰之一（另一部是《我爱我家》）。
截止到包大仁出现之前的戏份，是中国电视剧史上的巅峰之作。
就武侠题材而言，周星驰《功夫》般的存在——而又要扩得更深远。
说后一点。
《功夫》的伟大处，不只是又一个周星驰式的小人物奋起，还是香港武侠的累计致敬之作。猪笼城寨、五郎八卦棍、十二路谭腿、洪家铁线拳、天残地缺、神雕侠侣、火云邪神、如来神掌。这一个个都是香港武侠史符号般的存在，而这样一山更有一山高、返朴归真悟本性的情节，是武侠最传统的套路。是终极的解构，也是致敬。
而《武林外传》亦然：解构，以及致敬。
佟湘玉，指代金镶玉。《同福客栈》，龙门客栈。
白展堂，展昭+白玉堂。盗圣，盗帅。
郭芙蓉，郭芙。
李大嘴，《绝代双骄》里现成的人物。
莫小贝，对应《笑傲江湖》里衡山掌门莫大。
吕轻侯，古龙小说里左轻侯。
燕小六，《欢乐英雄》里燕七。
祝无双，《神雕侠侣》里陆无双。
这些人名字都能挑出原型，但人物又和原型有微妙的区别，许多甚至是全然反差——佟湘玉其实就是铜湘玉，性格也和金湘玉全然相反；白展堂的胆小怕事、郭芙蓉的蛮横泼辣，都是把武侠形象解构和人间化了。一如《功夫》里包租公包租婆是杨过小龙女，一个效果。
这就是其欢乐之处。
其他上官云顿对应功夫片巨星尚格云顿、平谷一点红对应中原一点红、华山掌门岳松涛对应岳不群、郭巨侠对应郭靖、慕容嫣出自《东邪西毒》、扈十娘是杜十娘和扈三娘的混合体，每个名字都有出典。
甚至随你信不信：衡山派那三位，陆一鸣名字出自《鸳鸯刀》，周敦儒对应《神雕侠侣》武敦儒，都是的。包括钱夫人，玩过《大富翁》的必然会会心一笑。
就是说，对那一代人而言，满屏幕都是密码。
（这一代ID大概不知道邢捕头的名字邢育森了。这个ID和俞白眉、宁财神、安妮宝贝、李寻欢们算差不多一代人。随便搜一下还能找出2000年前后的小说）
（俞白眉和宁财神自己客串过本剧，稍微了解的都知道）
情节上，《武林外传》传统的客栈开门式经营，客似云来，掺杂各类江湖故事。
那些”鸡王争霸赛“、”全宇宙收视率第一的古装综艺节目“之类，爆炒现实，欢乐无比不提：这类古今哏，许多剧都会玩。
而真正见功力的，是那些古今哏里，无时不刻渗透的武侠基因。
只举一个例子：
岳松涛灯市口大战莫小贝，争夺五岳盟主一集，岳松涛前半段学《笑傲江湖》左冷禅，后半段玩赔率又是古龙《决战前后》里叶孤城的哏。
甚至岳松涛那一下”这是天竺的招财金花“，是《射雕》里欧阳克在王府朝雪中扔筷子的手法。这就完全是给纯武侠迷的细节了。
像这样，脱胎经典，但又能颠覆经典的，了不起啊。
实际上，稍微了解宁财神那一代网络写手的都明白：
网络初创期，即2000年前后，早期几个论坛，大家都是这么以金庸调侃为主，网易文化论坛甚至玩这个哏一直到2002年之后。这里面的许多段子灵感，是宁财神、俞白眉那一代人玩过的文字游戏。那是70后和80后早期，一整代的网络回忆。
也是对金庸和古龙，以及从小读三联版长大的人，一整代的回忆汇集。
当然，唯如此不足以撑起经典来。就像《我爱我家》之后，英达还是有许多情景剧，甚至梁左也参与了《临时家庭》的创作，但《我爱我家》是最神的。
《武林外传》的妙处在于，除了是一部有情怀的武侠剧，还是一部极坚实的情景剧。
之前回答问题时，做过一组对比：
众所周知，宁财神写《武林外传》时，颇多对《老友记》致敬场合。比如，吕秀才床头那幅”六人行必有我师“，比如那句“别说六人行，六千人都行”的台词。
但《武林外传》真模仿处，不是这些细节，而是人物安插。请注意：
《六人行》人物安置：
Rachel：骄纵的千金大小姐。Ross：略呆萌的书生。
Monica：缺爱好强的女主人。Chandler：害怕承诺的男人。
Joey：好吃贪色的大型婴儿。Phoebe：古灵精怪的女人。
《武林外传》人物安置：
郭芙蓉：骄纵的千金大小姐。吕轻侯：略呆萌的书生。
佟湘玉：缺爱好强的掌柜的。白展堂：磨磨唧唧有太多过去无法确认关系的盗圣。
李大嘴：好吃的厨子。莫小贝：古灵精怪的孩子。
两者都是，从千金小姐离家出走、融入社会开始，由千金小姐和书生的爱情，进化到另一组成熟男女的感情，最后大结局的这么个故事。当然，有许多性格细点，比如郭芙蓉的暴力倾向、Chandler的贫嘴、佟湘玉的贪财、李大嘴的杨慧兰情结，都是点缀，但大结构是这样的。
如果仔细思考，会发现这样的结构极有弹性：
两对对比迥异、容易制造喜剧效果的情侣。保证了情节主线可长可短，而且随时可以感情出问题来做矛盾。
一对很容易出状况、随时可以就地安排笑料的队友。（JOEY的呆傻和PHOEBE的精灵，大嘴的迟钝和莫小贝的神出鬼没。莫小贝和PHOEBE尤其值得一提：虽然身份年龄相去甚远，但都是想一出是一出，能够因为她们的一两个灵光突发制造整集矛盾，又因为她们的怪异和孩童般脾气而猛然以非常规方式收束剧情的，不可或缺的点）。
而为什么后续的《龙门镖局》达不到《武林外传》的高度，我先前琢磨过：
《武林外传》能让人粘在沙发上，是凭什么？电视剧版场景很简陋，店堂、后院、客房、掌柜的卧室、门前，偶尔加个衙门牢房，没了，但是敞亮、干净、透人情味；衣服，小郭紫的绿的偶尔穿插黄的，老白黑白或灰跑堂，吕大侠偶尔换身袍子，掌柜的衣服也不出那几身，但都干净明快；打架基本就是排、点，最有技术含量的大概是小六保护好我七舅姥爷的舞刀……但是，这剧的妙处，就像每集幕间迷你剧完了之后淡墨山水的“武林外传”四字，是干净明亮的淡墨山水。
情节天马行空，讲究个点到为止，时不时还主动提间离效果，提醒大家这玩意是情景剧。你看着小贝去西凉河闹事追打邱小冬、掌柜抠门不发月钱、老白犯贫、吕大侠被郭侠女打、大嘴又贪小便宜交织起来的“生活化”感觉，有种“客栈就是咱的家”的恬淡感。
《六人行》亦然。《我爱我家》亦然。靠梗招人笑来看，靠温情、节奏和演员间“来电”的化学反应，勾住人不放。 《龙门镖局》，以及其他喜剧，差的就在这里：穿越古今的笑点，许多剧都会玩；但彼此之间细密周至的人情味，或者说，“家庭感”，少了。
这种家庭感，来自于《武林外传》这拨人的表演——得说一句，空政这拨人太难聚了，而且配角里大量军队出身的角色，保证了表演的纯正。王学圻、林永健、刘亚津、刘敏，各类配角层出不穷的出色，多少经典台词来自配角？”十娘我给你做面汤“、”我上面有人！“都是配角。
当然，也来自于他们那套”别太当真啊“的日常逻辑和服装布景。
这玩意叫做情怀。喜爱老武侠剧、一路看金庸古龙书长大的诸位，大概都能在这满屏幕的密码里，明白这点情感。
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