为什么都把《武林外传》的成功归功为编剧宁财神，而不是导演尚敬？ 第1页

这种归功，实际上是观众对于宁财神从作家转型到编剧身份的一种认同，也是网络流行文化与影视艺术第一次完美结合取得的胜利。

宁财神通过《武林外传》这部剧火起来，绝对不是偶然为之，人们往往忽略了他在此之前的所有积累。

一般而言，通过一部电视剧或者电影火起来的，首先是演员，然后是导演，最后才是编剧。

演员方面例如胡歌之于《仙剑奇侠传》、杨幂之于《宫锁心玉》；导演方面的话则有张黎之于《走向共和》、《大明王朝1566》；编剧方面就多了，例如刘和平（《雍正皇帝》）王海翎（《中国式离婚》）、六六（《蜗居》）、严歌苓（《金陵十三钗》、邹静之（《康熙微服私访记》））大家会发现这些国内的著名编剧还有另外一个身份：著名作家。

一、宁财神：从网络作家到编剧

宁财神恰恰也是个作家，只不过和上述作家不同的是，他是个网络作家。

1999年前后，中国网络文学飞速发展，以榕树下网站为基地，网络上出现了中国的第一代网络作家群，比较有影响的有“五匹黑马”，他们是：邢育森（代表作《活得像个人》、《网上自有颜如玉》、《柔人》）、宁财神（代表作《缘分的天空》《假装纯情》）、俞白眉（代表作《网络论剑之大梦先觉篇》、《寻常男女》）、李寻欢（代表作《迷失在网络与现实之间的爱情》、《一线情缘》）、安妮宝贝（代表作《告别薇安》）。

（左起：宁财神、李寻欢、邢育森）

其中李寻欢（现在的路金波）、宁财神、邢育森被誉为“中国网络文学三驾马车”，他们见证了中国第一代原创网络作家的时髦和荣光。

相信现在35到45岁左右的人都对“网络文学三驾马车”这一概念很有印象。这批作家和目前在文学网站连载小白文的那些作家（或者说应该称为写手）有很大的不同，他们当年是真正怀着作家梦去网上搞创作，他们在走传统文学路子的同时，又有自己独特的创新，从写作风格和内容上对传统文学又有一种解构在里面，就如同《大话西游》上映时候票房烂的一塌糊涂，而经过BBS和高校学生的解构，重新焕发了活力。

宁财神就是在这样的环境下一边搞创作一边收获名利。2000年左右，凡是聊到网络文学，宁财神是一个绕不开的名字，在某种程度上，宁财神的作品风格有点类似于王朔，例如他出版的作品《假装纯情》、《有种你丫别跑》里面充满了自嘲。

其实第一批网络作家变现没有现在这群网络作家容易，他们的作品除了出版获取版税之外几乎没有其他收入，于是俞白眉等人率先转行干起了编剧。在俞白眉的带领下当时处于创作瓶颈的宁财神也开始了编剧生涯，这生涯就从《网虫日记》开始。

这部讲一群上网的年轻人合租的日常生活的情景喜剧，似乎就是以俞白眉和宁财神等人早年间的北漂生活为蓝本，甚至剧中人的名字都是以宁财神和俞白眉的身份出现，不过这样一部剧虽然有黄晓明的参演，仍然没有掀起太大的波澜。

直到宁财神遇上了尚敬。

二、尚敬：一个低调的导演

纵观尚敬的导演的20多部作品，电视剧豆瓣评分基本都在7分以上。而且除了《武林外传》之外，还有一部超高评分的情景喜剧《向阳理发店》。

通过这个表格可以发现，尚敬在电视剧方面颇有天赋，尤其是情景喜剧。然而电影确实是他的短板。

在《武林外传》之前，尚敬最有名的作品是《炊事班的故事1-2》，通过这部作品，我们认识了班长“胖洪”、班副“老高”、蹬三轮买菜的“大周”、面案“帅胡”、还有小毛、小姜，这些人的印象在我们的青春记忆中无比深刻。尤其是《我爱我家》珠玉在前的情况下，一部军旅题材的情景喜剧能受到广泛的关注且给我们留下深刻的记忆着实不易，但是人们熟悉的还是剧中的人物，以及人物的扮演者。尤其是沙溢，《炊事班的故事》中的帅胡和《武林外传》中的白展堂可以说是他演艺事业的巅峰，在塑造了这两个人人皆知的角色后，他此后在各种影视作品中演绎的角色很难超越帅胡和白展堂这俩角色。尤其是在演《三国》中的孙策时，总让人忍俊不禁想笑出来。

也许是军旅导演的缘故，也许是本身为人就低调，《武林外传》拍摄之前的那几年，很少见到尚敬在新闻报道中出现。若论个人曝光量，执导了很多作品的尚敬远远低于宁财神。他一直默默地坐在幕后，给我们奉献着一阵又一阵的笑声。

三、《武林外传》：网络流行文化正式入侵大众视野

听到佟掌柜冲着邢捕头大喊一声“邢育森”的时候，我按耐不住内心的激动，我想，阔别已久的网络文学终于回来了，只不过它是以另外一种形式呈现在我们面前。

《武林外传》刚刚在CCTV-8上映时，收视率不高，然而经过几天的发酵之后，收视率立刻飙升，甚至到了大结局和春晚争抢收视率的地步，一举而成为2006年收视冠军。

《武林外传》将现代元素的注入和内陆无厘头模式的应用强化了情景喜剧的娱乐功能。电视剧的故事背景设在明代，各大侠虽然身着古装,但眼神、动作、语言都完全是现代派，他们的台词融合了当时海量的网络词汇，广告语言，还有对经典武侠小说人物的解构重组和对经典影视剧台词的嫁接，形成一种强烈的对比。

尚敬和宁财神对视听符号重新编辑组合形成独具特色的“武林语言”，这在2005年《武林外传》出现之前是几乎不存在的，当然这也得益于宁财神涉猎广泛的文学素养和尚敬深厚的执导能力。而在此前尚敬和宁财神合作的电视剧《都市男女》、《健康快车》中配合默契的演员闫妮、姚晨、喻恩泰、沙溢、姜超等人悉数出现在《武林外传》这部作品中。

宁财神大约是偷了个懒，把老朋友邢育森直接作为一个角色安插在了剧中成为了前半部分的搞笑担当。这个搞笑的捕头，由表演功力十分突出的范明老师饰演。另外当时宁财神还邀请了好友网络文学作家俞白眉在剧中客串莫小贝的美术老师，至于俞白眉和尚敬导演其他作品中《无敌三脚猫》《房前屋后》中的代乐乐因戏结缘，还有俞白眉与邓超合作《恶棍天使》遭到差评，就是后话了。

可以毫不夸张的说，这是尚敬和宁财神之前所有实验田里结出的最好的果实，也是而人能力的集大成者。正是有了前面多次的合作，才有了目前《武林外传》这样无法撼动的地位。

《武林外传》正是巧妙借助网络时代的思维对各种视听符号进行了重新编辑和组合。从编导的视角来看，只有认识、理解和暗合观众心中规则的符号,才能在传播行为上使观众产生选择性注意，进而选择性理解，最后能够选择性记忆。这些规则包括观众的心理因素、文化背景等。《武林外传》打着古装武侠的旗子,实质上记录的是上个世纪70、80年代后出生的现代人的生活,他们很努力地把70后、80后关注、感兴趣的想法融合到故事文本中,并且在表现形式上尽量多地采用70、80后所熟知和喜爱的符号。

那么从观众的视角来看，要看懂并进而喜欢上《武林外传》，必须和传播者一样熟悉无厘头，熟知流行文化元素，懂一些英语，了解热门的娱乐八卦话题。比如，关注或者知道超级女声，知道什么叫PK、什么是粉丝；知道经典的广告语“女人就要对自己好点”，周杰伦的歌词“我的地盘听我的”等等。只有具备这样的知识结构与文化背景，才能特别体会出编剧宁财神的良苦用心。

结语

2001—2005年，是互联网流行文化集中爆发的时期。从最初的网络文学《此间的少年》、《沙僧日记》、《理工大风流往事》到歌曲《大学自习室》、《东北人不是黑社会》再到2005年胡戈的改编《无极》的《一个馒头引发的血案》到达了网络恶搞的高潮，恶搞作为一种网络文化流行开来。《武林外传》是网络流行文化的集中体现，那么《武林外传》的两大来源是金庸古龙武侠的经典和“大话西游式”的搞笑。这两个受众的人群恰恰是70后和80后的人群，这些人同样是网络文学最初的读者，所以《武林外传》在这群人中火起来是自然而然的，而作为网络作家、编剧、到后来的网微博红人、吸毒上瘾者，宁财神火起来的方式要远远高于只有一个导演身份的尚敬。