如何评价麻枝准？ 第1页

这一行为对于麻枝准来说也是个解脱，他自此之后彻底放弃了对理想家族像的构造。表明这一趋向的作品就是2007年登场的《Little Busters》。

本作中的主人公，直枝理树年幼时就失去了双亲。而实际担任着类似于他父亲地位的，就是身为他青梅竹马的棗恭介。包括恭介在内的三个男性，以及五名少女，为了让理树和棗铃得到成长就是这部作品的主题。而作为标题的《Little Busters》，就是喻指集结了他们十人的队伍。需要注目的一点，本作中并没有把女主角放置在一个特殊的地位上。倒不如说，这部作品的攻略对象就是“Little Busters”这个集合体。

本作中，在攻略了包括铃在内的六位少女之后，就会进入True End“Refrain”线，在这里我们能够知道，理树所生活的空间只是恭介他们做出来的虚构世界。在现实世界中，他们乘坐的巴士遭遇了惨烈的事故，恭介他们为了不让尚未成熟的理树与铃目视这样的现实，而将他们送往了时间不会流动的虚拟世界之中。最终，理树与铃返回了现实世界，成功地拯救了事故现场的伙伴。

虽然从故事性上来说，《Little Busters》并不是麻枝准的最高峰，但从思想性来说，本作却是麻枝对自己这些年思路的总结。实际上可以把《Little Busters》视为是对《ONE》——也就是麻枝准在旧作中表露的消极思想——的批评和反省。理树患有嗜睡病，但导致他患病的因素，就是幼小时失去双亲所带来的心理创伤，是对失去重要的人们的恐惧。这完全就和《ONE》中折原浩平的心理创伤一模一样。理树最终克服了嗜睡病，那就是对《ONE》中“永远世界”的否定。就算“永远”不存在，也要有不畏惧地前行的勇气。

但是，这个思想并没有体现在某一个女主角的路线之中（各个路线执笔者不同也是一个原因），这也是在之前认为“Little Busters”这个队伍为游戏攻略对象的理由。在作品的结尾处，理树与各个少女之间的恋爱记忆都被抹去，代替的则是，包括男性在内的所有人的日常生活的取回。

在《Little Busters》中并没有传统家族的出现，因为这已经不重要了，在这里结成羁绊的就是名为“Little Busters”的大家族（《Angel Beats》中的SSS小队也有着异曲同工之妙）。麻枝准在追求着理想中的家族像数年之后，最终在《Little Busters》中找到了自己的答案，这也许就是他在写完了《Little Busters》中说出“我已经把自己想写的东西都写完了”这句话的原因吧。

至于动画版《Angel Beats》，麻枝准的表现就非常糟糕了。在《Angel Beats》中，每个人都在才用同样的办法抱怨人生：“谁会接受这样的人生啊！”“这样的人生我绝不原谅！”“我的人生就这样结束了！”诸如此类。麻枝准完全没有创作人物和故事的愿望，有的只是在作品中发泄自我的需求。在《Angel Beats》里面，没有家人、没有追求、甚至就连爱情都非常淡薄。可以说，真正毁掉《Angel Beats！》的凶手，不仅仅是因为麻枝准对“家族信念”的丢失，还有文化市场对经济利益永不停歇的追求——被迫执笔未接触过的动画剧本而导致“水土不服”。

或许，正如麻枝准已经找到了“家族”定义之后，就已经再也无法明确他写作的意义一样，完成了《Little Busters》后就此封笔对于他来说才是更好的吧。

超越性在两者的作品中有着不同的表现形式。在麻枝准作品中的超越性，是超越了“人知”只能称之为“奇迹”的存在。然而，在大多数情况下，这种奇迹都被麻枝准否定。在《MOON.》中的“不可视之力”、《ONE》中的“永远世界”、《AIR》中出现的“翼人的诅咒”这些都是只会给人带来不幸的存在。而这种奇迹到《CLANNAD》中出现了转变，就像实现了恶魔到天使的转生。在《CLANNAD》中有着超越性的光玉，引发的奇迹成为了拯救人们的性命，是带来幸福的东西。到之后《Little Busters》中的虚构世界这一奇迹，也是一个让理树与铃成长的温柔空间。

其中尤其重要的一点，在麻枝这些后期的作品中，承担着或者说是引发这些奇迹的角色都不再是主人公或是女主角这些人类角色，而都是那些超越了人类的存在。这也就意味着麻枝放弃了通过试图构筑一个超越人类来获得幸福的想法，而把人类还原于人类本身，以作为人的存在方式来获得他所想要寻找的东西。

实际上，在成文以前我一直在怀疑，究竟会有谁愿意看这些偏向文艺的评论手段。毕竟这些东西对大众玩家的阅读和欣赏并没有什么影响。大多数人更倾向与从直觉和感官上来做出评述，而不是先去了解作者生平再去对一部作品下结论。具体上来说，人们更喜欢把研讨停留在“还原作者本意”的阶段，而不是把读者和作者摆在同一层面去分析文本。但对于一个成型的文本来言，作者实则是不可控的，因为作者和读者所处的环境不同，任何读者都有权利有根据的对文本做出自己的诠释。就如一句老话一样，一千个人心中有一千个哈姆雷特，从这角度上来说，读者也是作品的一部分。