你所知道的那些高效率提升写作水平的暗黑技术？ 第1页

客观来说，真想要提升写作水平，其实并没有什么暗黑技术。因为写作这个东西，一靠训练，二靠天赋。特别是如果你想写出很优秀的作品的话，天赋所占的比例是很高的。而除此之外，如果你去问很多业内已经成名的作家的话，他们也往往不会认为自己学了什么“暗黑技术”，他们中的大多数也都是靠不断摸索和反复写作来提升自己的水平的。

但是，这倒也不代表就没有一些能“速成”的方法。拿体育运动来打比方，你想要练出成绩，肯定得靠平时的艰苦训练。但假如说你是个新手，想快速入门并且达到一定的水平，倒的确有很多捷径可走，这也是区分好教练与普通教练的重要标准。而在写作方面，如果你是个新手，倒的确有很多“暗黑技术”可以了解一下。

我之前给在做故事类内容写作的经验分享的时候，曾经提出过一个对新人来说很容易上手的简单模型。

我来解释一下这个模型。我们知道，在故事中，不同的人物承担着不同的叙事功能。因此，在具体的写作中，我们就需要把自己对世界的理解，转化到具体的人物和事件之上。而对于很多写作者来说，由于自己意识不到不同功能的人物的存在，也就常常会漏掉一些让故事变得好看的东西。

在这四种类型的角色里，我们按照正负两方面的影响来对其进行分类，那么导师无疑是偏正面的角色，而敌人则是反面，朋友与恋人则是中性，因为他们既可能向正面转化，也可能向负面转化。我在这里所说的“导师”并不一定是指老师、师父这类角色，凡是能够对主人公的行动轨迹和思想观念产生影响的人，都是“导师”。在故事中，以导师为代表的正向力量与以敌人为代表的负向力量相互对抗，矛盾也就自然而然产生了。

就其承担的功能来说，在这四类角色中，朋友和恋人其实是可有可无的，很多军旅戏并没有女性角色也丝毫不影响其精彩程度。导师这个角色虽然重要，但也并不是一定要有，比如在很多动作电影中，主人公为了完成一个任务从头打到尾，也不需要谁来进行指点。但这其中唯一不可缺少的就是敌人——因为没有敌人，也就没有了矛盾。

虽然不同的人物类型所承担的功能各有区别，但创作者却可以通过将多重功能捏到一个人的身上，来增强角色的复杂性。比如，一个人与主人公完全可以既是朋友，也是其导师。而在一些军事题材的作品中，主人公与反派之间亦敌亦友的设定，也早已经不新鲜。东野圭吾的《嫌疑人X的献身》中，主人公与犯罪嫌疑人同样既是朋友，也是敌人。

甚至，为了更复杂一些，还可以在同一个人身上集合起三重甚至四重角色。像在谍战类型的作品中，反派以主人公朋友的身份接近主人公，并给主人公的人生成长提供指导，同时也破坏主人公的行动，这样一来不仅角色的丰富性能够体现，创作者也可根据不同的身份功能为其设定不同的情节。

讲完了理论，可以来一个具体的操作演示。比如，我们要写一个职场故事，主人公是个刚刚工作的大学毕业生，故事的核心是这个主人公的成长过程。那么，我们可以设定几个前辈做他的“导师”，可以设定几个跟他同期进公司的人做他的“敌人”，（当然，“导师”和“敌人”的身份可以交换或重合，比如前辈中可以有嫉贤妒能的人作为敌人，同期进公司的人中也有能力强的可以做他的“导师”），然后再设置恋人和朋友这些次要功能性角色。在这个基础上，再展开故事情节，让每个人物依据自己的功能开展行动逻辑，一个丰富度足够的故事，也自然就展现出来了。

如果你已经设定了好了不同的功能性人物，想要开始编故事，那么就可以按照一个比较经典且好用的“八步故事法”进行展开。所谓的“八步故事法”，就是将一个故事分解为八个元素，从前到后想清楚与这八个元素有关的问题：主人公、目标、阻碍、努力、结果、高潮、转折、结局。

下面我们试着用《流浪地球》来进行个简单拆解：

主人公：《流浪地球》的主人公，在天上的是刘培强，在地球的上的则是刘启。

目标：一是排除行星发动故障，二是让地球借助木星的吸引进入预定轨道。

阻碍：严寒天气、行动发动机故障等。

努力：刘启与刘培强的行动。

结果：解决每一个小阻碍，都会产生对应的结果。

高潮：饱和式救援行星发动机，但地球有可能无法到达预定轨道

转折：刘培强牺牲自己，引爆了空间站

结局：地球进入预定轨道，流量地球计划继续执行。

我们把类似的结构套入到前面的职场故事中，则可以构思这样一个故事：

主人公：刚毕业的大学生张三

目标：升职加薪，收获个人成长

阻碍：公司经营不理想，且被分到冷门业务部门

努力：努力学习，调整人际关系等

结果：收获成长感悟，业绩得到肯定

高潮：得到了晋升的机会，但面临“敌人”的挑战

转折：通过努力证明了自己的能力

结局：收获了预期的成功

这样的故事其实在职场类故事里非常常见。比如石原里美主演的《校阅女孩河野悦子》，讲的就是一个原本想去时尚杂志的女性，被安排到了出版社的校对部门，然后在校对岗位上不断努力，收获个人成长的故事。你只要多去看看看类似的故事，熟悉了套路，其实是很好往下编的。

当然了，正如前面所说，这种“暗黑技术”一般是为新手快速上手提供可用的比较方便的“小工具”。至于后面主人公如何成长、经历了哪些挑战、如何解决问题等等，考验的既是作者个人观察社会、体验社会的能力，同时也考验创作者的表达能力，而这就需要长期的练习了。

当然，有关写作技巧的快速入门方法还有很多。我一开始讲到的那个构思方法，是源自我自己多年的实践和教学。后面说的“八步故事法”是行业内比较基础的一个入门框架。虽说这些都是入门，但从我的观察来说，很多人觉得写故事难，遇到的问题是这八步中有几步没有走好。比如，有的人不擅于进行转折，导致情结的过渡很生硬，前一章节两个人还是不共戴天的仇人，但后一个章节又强行安排两人相爱，这样就让整个故事变得很狗血。再比如有的人不擅长写故事的高潮部分，总认为只要是大场面、参与的人多、冲突剧烈就是高潮，但由于缺乏前期的铺垫，会导致主角与敌人莫名其妙就打在了一起，也不会让人感到那种矛盾被引爆后的爽。

当然，关于故事写作，能详细说的部分还有很多。不过我也不是专门干这个的，也就在这里简单说一下就好。我刚才说的八步故事法，是我之前在一个知乎官方出品的写作计划里看来的，这里面实用的东西倒还是不少。如果你现在觉得对自己的故事不甚满意，也可以了解一下这里面的内容。