如何解读《咒怨》这部电影？这部电影单纯是为了吓人吗？ 第1页

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恐怖片和其他片种的立意与拍摄目的一样，有侧重而无限制。绝大部分事件都可以反思出一二，更何况经电影选材。可能恐怖、邪典题材创作者也并不希望自己的作品除了刺激感官外再无可取之处。但不可否认，作为恐怖电影，无论是创作群体还是受众偏好，通俗来讲的『吓人』元素都是不可割舍的主要命题。

如果一部恐怖片恐怖元素被剧情压倒，没有实际鬼神之属，也可以叫剧情片。但其作为恐怖片的价值便被削弱了。所以其实无需在剧情、立意方面过度要求恐怖片。足够吓人即为恐怖，能以视听艺术吓人即为好的恐怖电影。

所以这里重在分析以《咒怨》为例的恐怖片为何会令人万分恐惧。原因分别在构图、色彩、音效、打光与未知感、代入感的营造。

一、宏观设计手段：从创造未知到打破已知

《咒怨》于普通观众之恐怖在『无差别攻击』和『无限制出没』，也就是老生常谈的代入感。但和其他恐怖片相比，它并没有着重营造未知，而是试图打破已知。并且尝试将二者相结合。

什么叫未知恐怖？深海恐惧症的原理之一与此类似，许多人并不恐惧蔚蓝的大海，而是恐惧水面下不可预知的生物或危险。“恐惧来源于未知”也一直是许多恐怖片赖以吓人的信条。《咒怨》并没有完全摒弃这一设计方式，比如女主洗头发时被伽椰子抓住这一镜头就是例证。这个镜头设计得很有意思，是从伽椰子按在女主头发上的手自下而上缓缓摇向她的脸，而不是直接给鬼面一个突兀的特写。猛然出现的特写在恐怖片乃至《咒怨》都不少见，但不及这个镜头设计的妙处。人在洗头发时双目紧闭，乍一睁眼见鬼是直白的恐怖；而若是先觉察到揉按头发的感觉有异，再缓缓睁眼四顾，直到看到鬼竟然在自己视觉盲区。这样一来，未知的时长、想象的空间与时间跨度都大大延长。是先问后答式的恐怖设计手段。洗头发、揉按头顶是已知的，而居于视线盲区上方的伽椰子则是未知的。这就是一个以打破已知为主，代入未知为辅的问答式镜头。

问答式的恐怖镜头，往往『问』的一环最引人入胜。比如恐怖片主人公独自行动路途中，观众往往会为他揪心下一秒会不会哪里出现鬼怪。而到了『答』——其真的遇到了鬼怪，反而没有那种提心吊胆的感觉了。

白日黑夜床榻楼梯无处不在的伽椰子，皮肤苍白带有血迹，是很经典的女鬼形象，演员也很漂亮，相比之下并无非常直接的视觉刺激优势。让观众恐惧的，是她出现在了被窝里、阳光下，出现在观众的『心理安全区域』内，是极其鲜明的『打破已知』特色。鬼故事中也常常借以镜子、衣柜、门后等元素设计，鬼的形象也多借平素柔和无攻击性的女子儿童，正因为已知故恐惧。

把完好的物件损坏所带来的冲击，远比直接见到损坏之物来得猛烈。

二、微观呈现元素：色彩、构图、打光与音效

平心而论，影版《咒怨》在非恐怖镜头外的镜头设计平平，属于很寻常的日式风格画面。而有的恐怖作品并无《咒怨》般恐怖，却让人时刻感觉压抑，只消一瞬的轻微恐怖元素或音效即可点燃。

这种温水煮青蛙式的慢恐怖，《闪灵》做得更优秀。单从视觉元素来讲得益于构图色彩与打光。借答主 @Man 的截图：

非常对称的构图，按理说应该让人感到舒适。但地面的颜色却是常用作警戒的红色、橙色，尖锐锋利的多边形层层叠叠，大大刺激了心理防备机制，让人不由自主地紧绷。光从后方打过来，画面主体小男孩的前方是越来越黑的，营造前路未知的恐惧感。

绿色、紫色的地毯，螺旋重复繁杂的花纹，却配上一屋寡淡的家具，衬得愈发古怪诡异。古怪的地毯顺着楼梯的形状延伸至观众视点的脚下，纵深的房屋布局，仿佛是在请君入瓮。

似是对称实则不对称的洗手间，强烈对比的人形黑色和或明或暗细碎的白色色块，地面却是大片雪白上几点溅红，一重又一重鲜明的视觉冲击。

红与白的色彩搭配，其实很容易出现恐怖效果。之前朋友发给我一张《驱魔人》的打码图，我却觉得其比不打码还要恐怖，正是因为压抑的配色，在轮廓被模糊后，色彩的冲击力反而增强，依附着人的想象空间无限生发恐惧感。

反差感和音效对润色整体氛围十分重要。反差感，若是有鬼怪出现，我看到她面目恐怖，我会想逃；但若我看到她在笑，我会觉得我逃不掉了。诗画喜言以动衬静则更静，敌对情形下出现友好元素之反差不仅不会削弱恐怖感，反倒会为其增强动势，还能使画面主体更为鲜明。

音效，对于部分视觉元素设计不算出彩的恐怖片起着压倒视效的作用。俊雄出现时总伴随着压抑的气泡音，主人公探秘时阵阵忽高忽低的配乐。问答镜头中『答』骤然出现时，可能画面未必恐怖，但一声突如其来的音效足以让人一阵战栗。其实回忆一下生活中，长久持续的噪音和突如其来的重响本身便会令人心惊或高度紧张，并不依赖于画面。故当其在恐怖片大背景下，润色效果便大幅度提升了。

判断恐怖片的标准还可以再加一条后劲儿，如香水之余味、美妆之持久、中国诗之言有尽而意无穷。往往打破已知的恐怖设计最容易有后劲儿，因为它会不时地通过日常元素加深记忆，镜面、床底、衣柜。正如艾宾浩斯遗忘曲线，常见提醒便永生难忘。