谢没人邀~
首先要弄清楚《名侦探柯南:零的日常》(为方便起见,以下简称「零茶」)是一部怎样的漫画。
第一,它的全名是以「名柯」这个名字开头的,证明它是一部隶属于名侦探柯南的漫画作品(另外两部同类漫画则是「警校篇」和「犯人犯泽先生」,它们属于名柯的外传漫画或者叫做番外漫画)。所以忽略它的名柯本篇背景是不可以的。
第二,它是一部日常类型的漫画,这一点无论是直接从标题看,还是从其中文版的引进方(引进方将其定义为「日常」)赋予其的分类来看都是这样的。所以注定不会有大量的「红黑」内容,而就是以日常为主。
附上对这部漫画的简介:
顺便,如果要去更多地了解红黑,为何不去多看一看名柯本篇呢?日常就应该发挥日常该发挥的作用才是。
第三,目前名柯的三部外传漫画中,相较于「犯人犯泽先生」偏搞笑幽默爱玩梗的逗趣风格来说,「零茶」和「警校篇」的可参考价值就要大得多了,尤其是「警校篇」。但总的来说,这两部外传漫画都是对于其出场角色故事、人设和背景的相对于原作的补全(或者叫做补充),包括安室透及其他出场的、有名有姓的配角(尤其是在名柯本篇中出场过的常驻配角)。
既然提到了在「零茶」出场的名柯的常驻配角,那这篇答案就「另辟蹊径」,来稍微聊一聊有关这些配角的事情吧。
「零茶」中出场的配角,从榎本梓到目前(截止本答案更新的日期)最新出场的米原樱子,除了鹤山奶奶和安室饲养的狗狗安室哈罗是本作的原创角色以外,其余的角色均为名柯漫画原作中出场过的角色,且都是常驻配角。
那么「零茶」安排这些角色出场的原因是什么呢?个人认为,最主要的原因,还是绕不开「日常」二字。
可是会有人问,风见裕也和卡迈尔明显不是这一类角色,为何还要把他们画进来?
那本人反过来问一句,这样的角色难道就不应该展现他们的「日常」吗?而且「零茶」本来就是一部讲日常的漫画——还是那句话,在一部日常漫画中,讲日常才是最重要的。
确定了这一点后,我们继续往下说。
这类角色在名柯本篇有一些特点,那就是①出场数量不多:虽然属于常驻配角,比起只出场一个系列的角色展现出来的人设更加丰富,但是相比主角群核心配角展开人设相对有限(例如其基本人设)。②出场数量不算很少:出场不少,但某些情况下只是有几句台词,跟这个篇章的关系不大(虽然展现了某些人设),「注水」出场稍多。③出场不算少,但原作中展现其「日常」一面不多的角色。
(以上的这些特点并非孤立存在,也可以同时存在,只是相对典型而已)
这样的角色在「零茶」中都可以找到,可以举出的角色是①米原樱子②榎本梓③安德烈·卡迈尔。
这里并不是说原作对这些配角创作得不够好,而是相对「日常」这个词汇而言的。毕竟名柯本篇将这些角色(包括他们的人设)通过各种各样的事件穿插起来,在各种事件中展现角色的人设。不少的时候角色(的人设)是为事件服务的(或者说是由事件展现出来的),所以尽管角色刻画方面原作做得的确很不错,但在某些情况下依旧(或者暂且)不适合过多地展开某一些角色的某一些设定,以做到相对而言的「收放自如」。
而这就是「零茶」这部漫画存在的意义之一:对于这些配角来说,展现他们在原作中暂且无法过多展开的设定的那一面,而「零茶」中的这些故事,就是他们展现这些设定的「舞台」——这种「日常」的模式,很适合他们展现这些。
举一个简单一些的例子:比如米原樱子最近在「零茶」中的初登场(「零茶」第52话),这次出场主要是展开樱子作为家政妇这个职业所具备的一些常识以及她(关键时刻)的专业素养,而家政妇也是樱子的一个基本设定。
具体内容,可以参考这篇答案的后半部分:
至于小梓,她是整个「零茶」除了安室透以外,出场最多的角色之一,毕竟她工作的波洛咖啡厅是「零茶」的主要舞台之一。小梓的细心、耐心对待客人,(不工作时)会跟米花町的其他商户练习棒球(且水平还算可以),偶尔有一些孩子气(也会像原作那样,偶尔调侃一下安室),还「喜提」了一位好友、同样在原作中出场过的角色栗山绿(而她也是「零茶」的配角之一)。
而卡迈尔,在「零茶」中则主要展现他在工作之外所做的事。例如有时候会去波洛咖啡厅吃个饭,会去澡堂蒸个桑拿,当然也会把饭店的楼梯当做锻炼身体、保持体力的地方(「零茶」中也有以他名字命名的章节)。
同样地,风见裕也、小仓功雅等角色也在「零茶」中展现出他们日常的一面。
所以个人认为,虽然「零茶」在画风等方面被人吐槽(还是在青山老师修改角色画风之后),但它以一个又一个故事的方式拓展名柯本篇暂时无法过多展开的一些常驻配角设定方面,做得还是比较不错的——这一点没有什么值得怀疑的。当然,安室的人设也可以说是正常的——至少在认识到这是一部日常漫画作品的前提下。
最后,我更加希望看这部漫画的读者们拥有更足够的耐心,与这部漫画中的角色们一起度过目前为止五十多话「日常」的时光(不过我仍然推荐大家先去看一看原作漫画,以便熟悉这些出场的角色)。
以上。