如何评价薛之谦的《那是你离开了北京的生活》？ 第1页

既然只有词是薛之谦作的，就主要说说词吧。

曲，中等偏下水平。

看了一些好评，感觉不同要求的审美终究不同，地球不同的纬度的植物尚且有高有矮，有树有草，更何况审美要求的纬度。如果一个人的审美要求高到了南极北极，TA的眼里就只有比植物更美的流星雨了。

从这个观点看，如果你的审美要求是10度，那么薛就是你的参天大树，而我的审美要求是50度，在我这里薛就是一株枯了很久的草。

试着留盏灯假装陪伴失眠的我
窗口就有等待的效果

这个情感意境，听《东风破》就曾经沧海难为水了：

一盏离愁 孤单伫立在窗口

我在门后 假装你人还没走

我很难再喜欢这种情感之内的任何其它的词，除非写得很妙。

拿方文山来比较，这对薛很不厚道。我只是想表达什么样的词是好的词，这样，不好的词为什么不好就一目了然了。

已经习惯摆放好两人份的餐桌
这样看上去就不寂寞

这种不接受现实的情感，《回到过去》就很不错啊，《不该》也是典范：

假装我们还在一块 我真的演不出来

如果随便写几个名词，就可以美称为是有画面感有细节的好词，那这太容易了。哪有这么简单？

不是说有画面感有细节，就是好词，而是说，只有好词，才配得上被解读它的画面感和细节。

画面感、细节只是一首好词的非充分非必要的条件之一，没有画面感，没有细节，照样可以是好词。比如，林夕给林俊杰写的《可惜没如果》就完全没有画面感、没有细节，没有哪怕一个“餐桌”这样的实物名词，但这就是经典、真功夫、语言艺术，将若隐若现的情感写得这么有质感，且都押o韵。

看到“已经习惯”，想起周杰伦的《半岛铁盒》：

已经习惯 不去阻止你 过好一阵子 你就会回来

好听。

那是你离开了北京的生活

关于北京，有曾轶可的《别祝我生日快乐》、《北京到台北》这些经典在，很难再接受其它的。

街上的人偶尔会模仿你小动作
轻而易举就能将我击破

这个情景，听周杰伦作曲、方文山作词的《你比从前快乐》就够了：

走在熙来攘往的街头

你不再牵著我的手

小心翼翼的将你的小指勾

但是，“街上的人”认都不认识“你”，怎么可能模仿“你小动作”？这个就是单纯的幻想了，在现实里，幻想可以，但要一定程度的巧妙、必要与合情合理，这个就比较生硬。什么叫不生硬的幻想，就举一个大家熟悉的例子吧，还是《东风破》：

岁月在墙上剥落 看见小时候

这就是不生硬的幻想。按理说，岁月又不是石灰，怎么可能在墙上剥落？但是，抽象的岁月会在墙上留下实物的痕迹，比如青苔、污迹、涂鸦，等等，也就可以说剥落了，这是第一隐喻。而又说“看见小时候”，更是将“岁月”的涵义往“回忆”上靠，这是第二隐喻。两个隐喻就构成了唯一性和确定性，回忆这段岁月之前的墙的样子这一心理活动，也就毫无疑问地等于是“剥落”了“岁月”。

当然，如果要说“我”之所以生硬地幻想，是为了预示“我”在后文疯了，这就更生硬了。

也有人说之所以说所有人都在模仿“你”，是因为“我”的心里全是“你”，我认同这个说法，但是我不喜欢这一方式。“我的心里都是你”这种情感有一万种表达方式，但薛之谦选择了最自恋的一种或者最她恋的一种（觉得所有人都在讨好自己或者都爱上了她）。如果要选择这一拙劣的方式去表达这一情感，那还不如放弃这个情感算了，思考新鲜的情感。

那些承诺提起人是你 还是我
那是你离开了北京的生活
我以为我爱了 就会留下些什么 纪念那些曲折
我们快乐的争吵的不舍的分分合合
我还是撑着 不说 我应该平静的
面对你离开了北京的生活

没有新意这一缺点贯穿全文，无论在情感内涵上的新意，还是在文笔遣词造句上的新意，都没有，完全无法解读。不管哪种新意，并不是说五千年来都没被人写过，这是几乎不可能的，而是说，在乐坛里别显得太旧，新一点点也是可以的。这首词的两个方面都太旧，其中旧得比较委婉的只有这一句“我以为我爱了 就会留下些什么”：一，情感内涵旧，是对“爱而无果”这一旧意的化用；二，化用的遣词造句也无新意。

同样是“爱而无果”这一旧意，方文山《不该》就做到了遣词造句的新意：

放手后爱依然在

雪融了就应该花开

缘若尽了

就不该再重来

“放手”、“雪融了”、“缘若尽了”都是对“爱而无果”的表达，甚至有了超出“爱而无果”的一种阔达的情感内涵的新意（“就应该花开”“不该再重来”），这新意尽管微弱，但很美。

大家都说朴实，但说到底，朴实只是将“真实”美化了的说法。“真实”严格来说是个中性词，只不过假的做作的矫情的现象多了，才觉得“真实”可贵。我的观点是“真实”是基本的，其次，要有智慧，智慧就是以上我提到的两种新意。“真实”与“智慧”，缺一不可。

另外，词中有e韵脚的排比，《说好的幸福呢》是典范。

整首词的部分结构是作一些叙述，然后总结一句，这是什么什么的生活，每一句“.....你离开了北京的生活”都有点突兀。其实改成那是你离开了上海的生活，也可以，因为文中没有特定的意象作为隐喻坐标指出北京的唯一性，或者，就叫《你离开了》。就像那个虚有其名的小说《北京折叠》一样。

像曾轶可以北京为题，《北京到台北》，就会写一些特别的意象与构思来确定北京的唯一性。方文山的《上海1943》、《布拉格广场》也一样。

是否有人在对街窥探我的生活
督促我别过的不快乐

这一关于“快乐”的造句，在情感的新意上同样也超越不了方文山的《你比从前快乐》的这一句：

知道分手后 你不难过 你比从前快乐

那祝福的话 叫我如何 能够说的出口

一晃而过看不清的是你 还是我

这一句的情感，也同样远远超越不了周杰伦的《哪里都是你》：

太拥挤 我在你的世界里

看不清楚的是你还是自己

我们都在等雨停

薛的“看不清”是因为一晃而过，抽象，似乎草率；周的“看不清”，是因为太拥挤、下雨，写实，比较用心。

那是你离开了北京的生活
我以为我疯了 你在提醒我什么 别再故意招惹
那些爱过的 美好的 快乐的 不是施舍
我还是撑着 不说 我可以平静的
接受你离开了北京的生活
我以为是规则 失去最爱的一个 才能记忆深刻

这种文笔与情感，我不喜欢，宽容一点，就用“平平无奇”形容吧，虽然不算一流，但比周杰伦的《等你下课》和《不爱我就拉倒》好得多。

有人认为“失去最爱的一个 才能记忆深刻”写得好，这就是我说的10度的纬度上的好了。这跟上文所说的那句“街上的人偶尔会模仿你小动作 轻而易举就能将我击破”是一样的缺点：表达情感的方式有点生硬。

生硬不是个主观的词，它可以客观，客观的标准就是情感本身。这种表达情感的方式本身是没有情感的，是冷血的，说的就好像“最爱的一个”并不包含在“记忆”里，纵使不论“记忆”是什么内容，也好像一切的一切的目的就是为了“记忆深刻”，好像“记忆”比“最爱的一个”更重要，这太无情了，这大多发生在一些为了寻找写作素材而拈花惹草的小说家身上。

或者，自我安慰，虽然失去了最爱的一个，但关于爱情的“记忆深刻”，永远不会逝去。然而，他的这种缺乏唯一性、确定性的目的状语的方式，哪怕从最浅的解读程度上讲，也既可以产生正面的解读也可以产生负面的解读，我不认为这种方式是高明的。

那些 幼稚的 轻狂的 勇敢的 从此收着
我还在羡慕什么 街上哭的那个
你却无比希望他抱住另一个
那是你离开了北京的生活

我看不懂“他”是过去的“我”还是别人，看来“我”真的疯了。我觉得新时代的青年已经很少用“无比”这个词了。“无比希望”这种臆测所得的心态，同所指不明的“我还在羡慕什么”一样，不是有抽离感，就是不够充实。

同样的情感，写得好的，方文山《不该》也能找到：

我离开 将你的手 交给下个最爱

纠缠与固执等待 反而是另一种伤害

好的歌词，主人公“我”都是有性格的，甚至有人品，而不是漫无目的。